《醉翁亭记》的电影手法运用

昌铭

欧阳修那个时候没有电影，那时的科学技术手段和艺术发展程度都还不具备。但是，艺术自有其内在规律，门类不同，手法却是相通的。《醉翁亭记》的写作就包含了很丰富的电影拍摄手法和巧妙的镜头组接技巧。

开头的“环滁皆山也”是大全景，好像用了今天的航拍手段，把整个滁州尽收眼底。接下来把摄像机朝前推，景物变大，容纳的画面却逐渐缩小，依次是全景“其西南诸峰”，中景“琅岈”，近景“酿泉”，最后是“醉翁亭”的特写。这是用了摄像机“推”的手法。

从早到晚，运用了画面相叠印的手法。先是早晨的“日出而林霏开”，这个画面逐渐淡出，黄昏时的“云归而岩穴暝”逐渐淡入，非常准确地写出了山间朝暮的“晦明变化”。

从春到冬，运用了有代表性的4个特写镜头，这就是春天的“野芳”，夏天的“佳木”，秋天的“风霜”和冬天的“水落石出”，写出了四季的特征。

从山外到山内，则运用了“摇”的手法，即摄像机随着“行者”和“负者”而行，一直来到众宾欢腾的“太守宴”。

“太守宴”是画面的重点，镜头移步换景，把欢乐的场面一一组接起来，最后推向中心高潮：“苍颜白发，颓然乎其间者”的醉太守。

游人散去以后，镜头对准山林，从光的方面描写了“人影散乱”，从声的方面描写了“鸣声上下”。这就是我们今天说的空镜头，用“禽鸟之乐”来烘托“人之乐”。

仔细一想，如果不充分运用这些手法，还真无法把这一场全民同乐的活动写得如此完美而生动。

[附录]

电影镜头常识

一、景别镜头

1.远景：镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。远景中视距最远的景别，称为大远景。

2.全景：出现人物全身形象或场景全貌的镜头。

3.中景：显示人物膝盖以上部分形象的镜头。

4.近景：表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。

5.特写：表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。

二、运动镜头

1.推镜头：被摄对象位置不变的情况下，摄影机向前缓缓移动或急速推进的镜头。

2.拉镜头：与推镜头的运动方向相反，摄影由近而远向后移动离开被摄对象。

3.摇镜头：摄影机不作移动，借助于活动底盘使摄影镜头上下、左右及周围的旋转拍摄，有如人的目光顺着一定的方向对被摄对象巡视。

4.移镜头：摄影机沿着水平方向作左右横移拍摄的镜头。

5.跟镜头：摄影机跟随被摄对象保持等距离运动的移动镜头。