《机械战警》半人半机，半梦半醒

史志文

我不是机器人控，但对于《机械战警》，我依然渴望被它征服。可惜，在这场“半人半机”的激烈斗争里，我全程处于“半梦半醒”的状态。走出电影院，除了耳边依稀还能响起的一连串子弹出膛的声音外，脑海中一片空白。

《机械战警》的导演何塞·帕迪里亚说过，他要展现的是控制与抗拒控制之间的斗争。为了达到这一目的，他在影片里不遗余力。一个因汽车爆炸而失去全身80%皮肤和生理机能的警察，因为变身机械人而存活了下来。这并不是他的选择，墨菲甚至一度选择死去，但最终还是被亲情所打动。这是第一重争斗，来自墨菲和自己的争斗。紧接着，在墨菲逐渐适应了自己的设定后，他开始履行警察的职责。但在究竟是人在执法还是机器在执法，困扰着墨菲，也困扰着所有对机械战警持中立甚至是反对态度的人。让机器占上风，可以保证每一次执法都准确无误，不会让行动受情感的影响。若是让情感占上风，虽然在反应力和执行力上会有所降低，但毕竟更好沟通，对老百姓来说，无论是看着，还是用着都更安心。这是第二重争斗，理智与情感的争斗。这两重争斗，说白了，也是我们每一个人的争斗。谁都有可能成为墨菲，逃不过被情感左右。就这一点而言，我们都是另一种“半人半机”的存在，没有办法像墨菲这样潇洒。

扯得有些远，我们说回电影。双重争斗集中在“机械战警”墨菲的身上，导演塑造出一个个性格空前复杂的个体，相比一味展现酣畅淋漓的动作戏，何塞·帕迪里亚选择在人性的问题上更深入一步。这也是他区别于其他导演的地方，至少和《机械战警》的鼻祖—保罗·范霍文截然不同。他们是两个路子的导演，保罗·范霍文更注重的是这个钢铁警察的“怪物性”，也就是“人不人，机不机”。而何塞·帕迪里亚更突出的是机械战警在自我认定和争斗上的反复，也就是之前所说的“半人半机”。虽然墨菲只剩下脑子和心脏在那里瘆人的活动，但他的人性依旧被无限放大。让人类的欲望PK诡异的科学技术，这应当是条不错的路子，但是或许是在争斗里陷得太深，何塞·帕迪里亚自己也显得有些纠结和挣扎。

首先，《机械战警》的特色缺失了不少，最显著的就是应该是重头的动作戏被简化到“机器人开枪”和为数不多的摩托车骑行。影片中大部分枪战，导演都很“聪明”地采用了第一人称视角射击的画面，这种感觉很有玩CS的意味，游戏感很强，但场面实在太过单调。每逢动作戏，永远是震耳欲聋的子弹声。此外，机械战警的战力似乎也有点弱，以至于最后复仇的高潮戏看得人一点都不过瘾。更重要的是，明明有两把足够“抢戏”的枪“泰瑟”和“M2”在手，导演竟然忘记拿来好好做做文章，甚至连机械战警标志性拔枪和收枪的动作都省了，实在有点忽略拥趸们的感受。好歹也是翻拍经典，该有的还是要有。

何塞·帕迪里亚说过，“如果我可以用一年去拍一部电影，那我会去这样做的。但我现在不确定可以这样做，因为我没拍过大预算的影片。只要你给我预算，不管是多还是少，我都会尽力把这些钱在银幕上呈现出来。”我相信，帕迪里亚把每一分钱都花在了银幕上，但这并不意味着这就是一部成功的作品。有了钱，对有些导演来说也未必是好事。但，就像“机械战警”一样，人，到底还是人，不可能是毫无情感的机器。这个世界上，没有一部好电影能够单靠机器就生产出来，这也是电影之所以充满魅力的原因。