试论莎士比亚对屠格涅夫的影响

刘丹

摘 要：屠格涅夫是一位伟大的俄国文学家，从他戏剧化的小说，自然的艺术思想，哈姆雷特式的主人公这三个方面，我们可以看到他在创作上受到了莎士比亚的影响。分析探讨他们创作之间的关系，有助于我们对屠格涅夫的作品作出更好更新的阐释，从而更好地评价屠格涅夫的思想和艺术成就。

关键词：莎士比亚；屠格涅夫；哈姆雷特；影响研究

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-02-0-02

在分析屠格涅夫小说的风格和内容时，我们可以看到这位伟大的俄国文学家受到了莎士比亚的影响。屠格涅夫有时直接取莎士比亚的作品题目来为自己的作品命名，如《希格雷县的哈姆雷特》和《草原上的李尔王》；有时也着力刻画哈姆雷特式的主人公，如《处女地》中的涅日达诺夫；他还在作品中大量引用莎士比亚的诗句，专门研究屠格涅夫的一位学者写道：“人们可以发现，屠格涅夫作品中的引语不仅出自（莎氏）所有最著名的作品-如《哈姆雷特》、《李尔王》、《裘利斯·凯撒》等，而且出自《爱的徒劳》、《温莎的风流娘儿们》、《雅典的泰门》这类作品”[1]。

联系屠格涅夫的作品，一位学者写道“所有这些莎士比亚所具有的优点，在某种程度上也是屠格涅夫本人的优点”[2]。被勃兰克斯称为“现代文学批评创始人”的圣伯甫在论及屠格涅夫时，也把屠格涅夫作品中的“俄罗斯地方色彩”归结于莎士比亚的影响[3]。

这些资料证明，屠格涅夫与莎士比亚的关系是非常密切的。莎士比亚对他的影响，还不止于表现在屠格涅夫的几部小说、几个人物或是几篇论文上，在更深的层次上，屠格涅夫也深深吸取莎翁思想和藝术的精髓。屠格涅夫小说的独特样式，他的艺术思想，主人公形象的塑造方法等，都和莎士比亚有密不可分的关系。笔者将用影响研究的方法来探讨这种关系。

一、戏剧化的小说

西欧小说有西班牙流浪汉和英国戏剧小说的两个传统，英国戏剧小说尤其受到了莎士比亚的影响。这种小说，在结果、对话和场景等形式方面类似戏剧剧本，屠格涅夫用这种小说样式进行创作，可以说是对莎士比亚写法的模仿。在屠格涅夫这样的大师笔下，戏剧与小说两种形式融为一体。从他的戏剧中我们可以发现不少小说成分，从他的小说中我们可以找出戏剧因素。

1、屠格涅夫的每一部长篇小说都采用了封闭式的戏剧结构，情节上都经历了开端、发展、高潮和结局。

2、时间和地点因素在屠格涅夫的小说中有强烈的暗示、紧张效果；在小说的展开过程中，时间和地点就像影子一样始终伴随主人公的活动。以长篇小说为例，《罗亭》的故事发生在四十年代初；《贵族之家》的故事发生在1848年；《父与子》的故事发生在1859年；《烟》的故事发生在1862年；《处女地》的故事发生在1868年。小说的地点一般都以高潮发生的场景为主，而高潮又总是在某个贵族的庄园范围内发生。地点一经确定之后就很少转换，就像是作者特意根据戏剧演出的要求设计的一样。从上述的时间因素中，屠格涅夫向我们展示了四十年代到六十年代末的俄国社会；而从地点因素中可以看到他主要把观察的焦点放在贵族知识分子身上。他的作品有强烈的时代感和真实感。

3、屠格涅夫小说的主人公出场之前总有一段戏剧性的铺垫，出场之后，仍然用戏剧对话和戏剧冲突来表现主人公不同于其他人的性格和思想力量，以思想力量来征服读者；最后，屠格涅夫小说总是带上一个戏剧式的收场，作者再次出面，把每个人物的结局一一明确交代。

这样的效果并不是这一种封闭式的戏剧小说形式所能给予的，这让我们陷入更深的思考，莎士比亚和屠格涅夫戏剧小说之间的关系，有更内在的联系，这就引入了他们艺术观的讨论之中。

二、源于自然的艺术思想

古代先哲赫拉克利特说：“对立的东西结合在一起，最美的和谐乃由不同的东西组成（一切皆由斗争产生了）”[4]。这个古老的法则反映了大自然的真谛，也反映了莎士比亚的艺术观。屠格涅夫深深折服于莎士比亚的艺术美学思想，他向来按照自然本身的模样去表现自然。既然大自然本身充满了矛盾的和谐，那么他就会去表现这种矛盾的和谐。

屠格涅夫的小说中，处处可以找到矛盾，找到对比，在俄罗斯美丽的大自然中，却生活着为富不仁的地主，《林》中的太太，《猎人笔记》中的科莫夫，他们丑恶的灵魂和美丽的大自然形成尖锐对比。高尚与渺小也同样统一在屠格涅夫的作品中：拉夫列茨基和他的妻子，巴扎洛夫和威尔等这样的人物，总是成对出现，来体现他们的精神对比。屠格涅夫这样伟大的文学家有着严密的逻辑思维能力，看问题总是看到两面。也许，就是因为他看到如此众多的矛盾，他才采用了和这种矛盾冲突相适应的形式—戏剧小说。

并且，他们都是善于表现的艺术家，他们遵循自然的法则从事创作，能够引起读者强烈的共鸣。在莎翁笔下，一切形象包括自然形象都融进了作者的感情、思想和时代的哲理。而屠格涅夫在这一点上又是莎翁的追随者。屠格涅夫曾说：“诗人应该是个心理学家，然而是一个隐秘的心理学家：他应该知道与感到现象的根源，但他所表现的只是盛衰中的现象本身。”[5]

这表明他在表现历史盛衰时是有自己独到的见解的，他在创作形成了自己的特色，自然的表现特色：屠格涅夫用全心来体验、表现自然，作者将自己的思想和情感融入大自然，具有了美学意义；形象思维上的表现特色：他在创作中，“有一个逐渐融合与积聚了各种适当的要素的活人（而不是观念）来做根据” [6]，但这“活人”不是被描写出来而是被表现出来；心理表现特色：心理学既是内心又是行为的科学，在屠格涅夫笔下，每一个人物动作有它的“来因和去因”（黑格尔语），人物的行为都很恰当地反映其心里的风云变幻。

三、哈姆雷特式的主人公

而对于哈姆雷特式主人公的塑造，屠格涅夫也是受到了莎士比亚的影响。屠格涅夫的著名论文《哈姆雷特与堂吉诃德》（1860）在理论上对哈姆雷特作了说明，十分坦率地宣布了自己对哈姆雷特的不同看法。他把哈姆雷特的性格归纳为：自我分析和利己主义，因而缺乏信仰；犹疑不定，没有明确目标，因而不能把群众引向正确的道路；对爱情不忠诚；虚无主义地看待一切。

在俄国，恐怕没有哪一位作家能够像屠格涅夫那样精确地塑造出希格雷县、罗亭、涅日达诺夫这样一个俄国哈姆雷特的形象体系，这归功于屠格涅夫学习了莎士比亚观察事物的眼光。

借助“莎士比亚的眼光”，屠格涅夫看到了造成俄国哈姆雷特的那个社会环境。莎士比亚通过主人公的表面性格特征，看到决定这种特征的环境因素，屠格涅夫用莎翁观察事物的眼光来对世界对社会进行客观观察，看到了造成俄国哈姆雷特的那个环境。

但他毕竟和莎翁生活地有差异，因此，根据他的时代和社会特点，他对哈姆雷特作出具有自己思想特点的说明。他笔下的哈姆雷特和莎翁相比，已经丧失了后者那种人文主义巨人的英姿，而显得病态。这种病态的哈姆雷特正是病态的俄国社会造成的。屠格涅夫对哈姆雷特的说明还表现在他不局限于一个哈姆雷特形象，而是依照俄国时代和社会变化的特点塑造了一系列的俄国哈姆雷特的形象。这一形象的发展及他们悲剧的根源的探索，反映出屠格涅夫对俄国革命问题的深层思考。下面作具体分析：

1、希雷格县的哈姆雷特

屠格涅夫在塑造这个人物时，对这个人物的形象认识还较为粗浅，人物比较公式化，主人公一切尝试的失败都是他内在性格倾向使然。希雷格县的哈姆雷特，他曾志向远大，出过国，研究过黑格尔，但他结果发现自己连ABC也不懂，最后只好承认，他没有能力理解俄罗斯的生活。在这篇小说中，屠格涅夫还没有深入挖掘造成这种性格的社会环境，笔中充满了对该人物的同情和埋怨。

2、罗亭的形象塑造

七年后，在创造罗亭形象时，屠格涅夫对人物作了较深的发掘，不仅找出了罗亭性格本身的原因，也强调造成罗亭碰壁的社会原因。罗亭“虽有唤起人们的能力，但并无领导他们的能力；他是启蒙者，但不是一个改革家；他有巨大的智慧，按无坚强的意志；他有‘天才，但无‘性格。” [7]在对罗亭的态度上，反映了屠格涅夫对俄国社会的认识有所加深，同时也反映了他对莎士比亚创造哈姆雷特意图的理解加深。

3、涅日达诺夫的形象塑造

该形象可以说是作者对俄国哈姆雷特最精要的总结。涅日达诺夫已经清醒地意识到了自己身上的哈姆雷特性格，对此他却欲罢不能。他自责到：“哈姆雷特，哈姆雷特，丹麦王子，怎样才能摆脱你的鬼影？怎样才能不摹仿你……”[8]他也像哈姆雷特一样，以扭转乾坤为己任，但他却对自己的成功毫无信心。作者把涅日达诺夫置于一个广阔的社会环境中，从而以其客观的态度告诉我们，在俄国，一种哈姆雷特式的悲剧是怎样产生的，其不幸的根源在于俄国农奴制上。

屠格涅夫越是用莎士比亚来武装自己，他对俄国哈姆雷特的认识就深刻、准确，从而能不断对莎士比亚作出新的阐释。屠格涅夫对莎士比亚的继承和发展，都标志着他思想上和艺术上的进步，然而每一个进步都是追随着莎士比亚的足迹走过来的。我们在评价屠格涅夫作品或是艺术成就的时候，应该把莎士比亚考虑在内。

参考文献：

[1][2][3]帕特利克·威丁顿.屠格涅夫与英国[M].伦敦麦克米兰出版公司，1980年版：第9页.

[4]欧美古典作家论现实主义和浪漫主义（外国文学研究资料丛刊）[M].社会科学出版社1980年版：第7页.

[5]屠格涅夫.全集序言[M].新文艺出版社1957年版：第81页.

[6]屠格涅夫，蒋路译.关于（父与子），见屠格涅夫《回憶录》[M].人民文学出版社1962年版：第87页.

[7]比亚雷·可列曼.屠格涅夫论[M].上海文艺出版社，1962年版：第65页.

[8]屠格涅夫，巴金译.处女地[M].人民文学出版社1978年版：第136页.