浅析民族性文化元素在实验动画创作中的应用

李雪威

[中图分类号]：J218.7 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-30--01

1.动画短片故事背景与时代性民族文化结合

《石人》的故事背景设计在黑暗的北洋军阀时期，讲述的是一个无声的悲伤故事：人民已没有了信仰，统治者利用民族求生的欲望进行反动买卖，表面上喊着安国为民的口号，背后却喝着人民的血吃着百姓的肉，在无形中传达出那个时代的丑与恶。人们的心由于长时间得不到食物与信仰的喂养，已变的麻木僵硬，人与人之间变得越来越陌生，慢慢的心变成了一块块硬硬的石头……把短片的故事背景设计在这个时代，首要的，先要大体了解这一时期人们的生活习惯及民族文化，而这两点的因素的形成主要依附于它的经济。军阀大量搜刮民脂：

举借内债：据统计，自1912—1926年，北京政府共发行了28种公债，发行总额达876，792，228元，实发行额也达612，062，708元。这些都是有借无还的官债。

勒征苛捐杂税：名目繁多至数十种，难以历数，而且年年增加，据统计，从1924年四川的盐税附加税竟有26种之多。1914年以后河北省创行了烟酒牌照税和印花税等。

滥发纸币票券：张作霖在东三省、直隶等省滥发奉票。吴佩孚在湖北加印官票、金库券、军需兑换券；在河南发行400万有奖库券，分配各县，强民购买，其恶果是通货贬值，票券形同废纸，物价腾涌，人民生活困苦。

栽卖鸦片：强迫种烟征税，是军阀普遍采用的阴险毒辣手段。陕西眉县、宝鸡及西部各县，对所有农户，不论种否，一律征收鸦片税。湖南湘阴、石门等县，对违抗种烟令者，“除罚洋以外，竟有处以死刑者” 尤为恶毒的是，他们还动用武装，贩运鸦片，不仅牟取暴利，还将流毒运往各地，戕害生命。

其他如田赋预征，兵差折价，临时征发，岁时犒劳等等，无不出自民脂民膏。人民陷于朝不保夕，叫苦不迭，辗转呻吟的绝境。

对于中国的近代史，人们最陌生的我想非北洋军阀时期莫属。出于各种考虑，大部分历史教材对此都是一笔带过，只在普通人心中留下了“军阀混战，民不聊生”的印象。但事实上，北洋军阀统治时期却是一个经济高速发展的时代。尽管随着日本的侵华战争，它所带来的繁荣犹如昙花一现般消失在历史的潮流中，但却无法否认这段时期对中国经济的巨大影响。”的确不可否认此时期的农业，交通运输业甚至是金融业确有所发展，但在任何朝代它的经济，文化都会向前，重要的是原因是途径。之前的中国靠的是自己，北洋时期的中国经济靠的是美、日、英。此篇文章（指《北洋军阀时期的经济》）讲述经济发展的主要原因是外国资本的植入、北洋军阀政府的经济政策及地方自治。这一时期中央政权控制不了地方，相当一部分军阀划地而治，金钱不属于百姓，国家不属于人民。的由此可以想象人民的生活状况，展现出一张朱门酒肉臭，路有冻死骨的画面。再加上大官们的洋房洋车，姨太太和他的车夫，街头叫卖的小商小贩，街角蜷缩的小乞丐，因此使故事背景与悲鸣的主题充分与这一时期人们的生活习惯及文化相结合。

2.动画短片角色视觉形象与民族元素结合

动画角色设计在动画短片创作中有着举足轻重的地位，从空间的视觉效果来讲，《石人》里的角色设计属于平面，具象性的动画角色，接近客观现实生活，反映了北洋军阀时期的人民生活。主要是绘画性的语言符号为主，短片里的角色都用动物形象化，以此来表现身份、性格及兽类本质。具有性格魅力和个性特征。

从内容而言，短片《石人》既反映现实题材，也充满神奇奇幻的故事。因此动画角色的设计样式以格从北洋军阀时期人物的特点到非现实会有巨大的跨度与变化，但是无论人物角色怎样设计都具有北洋时期的文化元素与特点。《石人》中的角色作为表达北洋时期人物精神和情感的载体，在设计时先了解和研究了当时人们的不同外在特征与内在性格的差异，每一个动画角色的性格和外形都是当时民族文化元素的折射。短片中人们的头都用动物形象化，以此来表现身份、性格及兽类本质，如枯瘦如柴的车夫，用马头来体现，代表底层的劳动者。士兵用狗头来代表狗眼看人低的走狗。军官用变色龙体现，军官有着大大的眼睛，还有着可以贪食一切的长舌，又会随着事态环境去奉承，去迎合，去变脸、变色。买烟的小贩，有猴子来代表，表现在这个生活不计的时代里，靠自己的小聪明努力的活着。短片中人物的服装及道具都具有北洋时期的特色。二十年代，旗袍、皮鞋开始普及，但始终是少数人有钱的能吃饱的人才有的，大部分老百姓还是穿衫、袄、背心。普通妇女会穿衫袄，衣领挺高，讲究的书生会穿上一件长袍，其特点是袍长过膝，领子是圆的，带大襟有扣襻，袖子肥瘦适中，下摆留有开禊。如《石人》中角色青蛙书生给他穿的是長袍。有钱的男人会穿马褂，男服仍然以袍褂为主，直到20年代初，国家机关、公司洋行、银行等部门开始有人穿西装，而且以青年人为多。讲究的妇女或是有钱的再或着是卖妓的会穿旗袍特点是兴瘦长袍，长能覆足，袖仅容臂，形不掩臀。

3.动画场景与民族元素结合

场景作为动画短片中的一个重要元素，对动画风格的刻画、环境氛围的营造、提高动画的欣赏价值起到关键的作用。将北洋时期传统民族元素的形式美和寓意融入动画场景设计中，使实现传统民族文化的传承与再生具有迫切而深远的意义。同时，注重传统场景语言对动画的拓展起到的积极作用，将中国传统元素的运用和实验动画有机结合，能有效促进动画的发展。

场景与民族元素结合：

短片给观众带来的感受是片中众多元素综合产生的，观众最直接感受到的是场景设计所表达的复杂情感。短片的场景设计就是指短片中除角色造型以外的随时间改变的而改变的一切物的造型设计。场景就是随着故事的展开，围绕在角色周围，与角色发生关系的所有景物，即角色所处的生活场所，陈设道具，社会环境以及历史背景，甚至包括作为社会背景出现的群众角色，如在《石人》中的黄包车都属于场景设计范围。