浅析东西方艺术对中国版画的启示

刘欣妍

摘 要：版画经历了从东方传入西方又从西方传入东方的过程，可以说东西方艺术都是版画生存繁衍的土壤，艺术的特殊性使得中国版画创作更自由，东西方艺术的精髓都能在版画创作中融会贯通。

关键词：东西方艺术；中国版画；启示

[中图分类号]： J237 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-35--01

在艺术史中，由于时代的变更、文化、历史、信仰不同等诸多原因形成了各具时代感和地域特色的艺术。不同艺术的交流碰撞往往会带来新的活力和创造力。在受到浮世绘影响的西方现代美术中，我们可以的看到东方绘画的痕迹。我们在感受形式美的同时也感受到艺术家丰富的内心世界和激荡的感情生活。画家在不断开阔的艺术视野中变换着自己的艺术风格。现代艺术大师用自身的成就告诉我们无论哪种绘画形式对于善于学习吸收的艺术家来说都是一种营养。

一、从欧洲表现主义版画汲取营养

二十世纪三十年代，版画在鲁迅先生的倡导下作为一种独立的艺术创作从西方引入中国。在开启版画新纪元的同时也终结了中国近千年的复制版画历史。“寻常一样窗前月，才有梅花便不同” 版画不再是绘、刻、印分工明确的工匠和艺人从事的职业，而是真正成为自主表达思想感情的一门艺术。艺术家的主体性也更加凸显出来。版画家们在社会环境的影响下“将画笔刻刀朝向现实生活，用木刻艺术来关注中华民族的命运变迁，用作品来述说世间万象”。虽然作品中掺杂些许政治因素，使版画家对艺术的定位有些偏颇，但总体来说这短短几十年间成绩是显著的。诞生了很多像力群、李桦、古元、彦涵、黄永玉这样的大家，还有《起来，饥寒交迫的奴隶》、《饮》、《到前线去》等诸多富有时代性有力量的作品。

这一时期的中国版画家尝试着去学习德国和蘇联的现实主义版画。像柯勒惠支、麦绥莱勒、梅菲尔德苏联的法沃尔斯基、克拉甫钦柯的作品。他们的作品比较适合当时中国的实际情况。珂勒惠支的一生是在战争中度过，她直接接触到的是饥饿、疾病、死亡，她用手中的刻刀奋起反抗用残酷的现实作为题材却旨在表达对于美好生活的渴望。画面上充满了激情和博大的爱。中国版画家从中感受到了她画中流露出的真情实感，深受感染。梅菲尔德有很多插图作品采用的是木刻的形式，大部分都是用圆口刀刻制的，黑白对比强烈，喜欢用阴刻法，虽然是插图作品但也有创作木刻的感觉。苏联版画则又是另外一种风格，工细而富有装饰性。虽然不很适合当时的中国国情，但也起到了开启中国版画家眼界的作用。在此期间，国统区的版画也有借鉴民间木板年画、剪纸的现象，这些学习和借鉴虽然是“拿来主义”有些极端速成，但也带来了很多积极的影响，为今后的版画艺术下了基础。

二、从西方现代艺术中汲取营养

随着我国采用的开放文化政策，外国版画艺术的历史发展、艺术现状、艺术作品等大量资料传入我国，由于一时无法理性的消化吸收，导致了中国版画在其后很长的时间里呈现“西方现代艺术热”的局面。中国版画家认识到了与外国版画的差距，在观念上，西方艺术的自由性和多元化发展方向深深打动了中国版画家。对西方现代艺术的新颖面貌的借鉴使得中国版画在选择创作题材和表现形式上都有了突破。艺术语言更加丰富多样了，版画不再以写实为唯一的表现方法，出现运用夸张、变形、象征、寓意等表现方式的作品。也更加追求个性化的表达。在技术方面，由于版画这一画种对材料、技法的要求比别的画种要高。虽然版画家一直在实验、探索，但与版画技术发达的国家相比仍需要进一步的学习。版画家尝试各种新工具新材料，也尝试用各种表现手法来进行铜板、丝网版、石版画的创作。

三、从东方艺术中汲取营养

日本现代版画起源于日本浮世绘。虽然日本版画中也有是学习西方艺术，但仍值得我们借鉴。因为日本的文字、宗教等等很多文化是传自于中国，两个国家有很多相似之处，比如说浮世绘就受到了中国明清时期的民间木版年画的影响，又融入了本国的民风民俗发展演变而来的。日本是如何在保留了本民族艺术特色的基础上学习西方，很值得我们学习和研究。

日本版画在木版、铜板、石版、丝网版都有不错的成就。版画家黑崎章、高桥恭子、近藤辛、吉田丰雄等人的作品有很强的现代艺术气息，又风格各异。由于地域接近，思维方式、审美理想较西方人来说更容易理解，也就更容易接受。

二十世纪以来，中国版画家们经历了认识、研究外来文化的阶段，观念上日趋成熟。同时也通过东西方文化的比较认识到了本民族文化的不朽魅力。西方的观念、技术可以借鉴，可以学习，但学习西方不等于和西方趋同。中国人有自己的思维方式和不一样的情感表达方式，还有着悠悠几千年的艺术文化传承，如文人画、宫廷美术、民间美术等等。就民间艺术来说，遍布中华大地的民间美术有着自己独特的美学体系。自由的造型、深厚的情感、奇异的想象以及对生命的渴望与赞叹都是民间美术的魅力所在。与其他艺术相比，民间美术还有着鲜明的群体性，是广大劳动人民的艺术。这是由它的文化根源、创造动机、思维方式等一整套的生活方式和文化模式决定的。中国版画家逐渐重视对本民族传统文化的研究。力图把握好中国传统艺术中的精华，在作品中努力体现本民族精神及自己的理想和追求，做中国版画。

人们的生存状态、生活方式、审美情趣都在变化。东方与西方的概念也在缩小，新兴的青年版画家们更是在技法和传统中显示出了自己的思维方式、艺术理念和对生活的感悟。

参考文献：

[1] 张天星.版画艺术.苏州：苏州大学出版社，2006.

[2] 齐凤阁.二十世纪中国版画的语境转变.北京：人民美术出版社，1997.

[3] 孙建君.中国民间美术.上海：上海画报出版社，2006.