电影的符号性分析

黄夜晓

摘 要：每一部影片都有其所要講述的故事和表达的主题，电影主题通过电影故事展现，而每一个故事都是用电影画面来呈现。那么是什么承载电影画面呢？每一个道具抑或是意象在电影画面所要传达的意义是什么呢？这是电影符号所需要解决的问题，本文就电影《天堂口》，进行影片的符号性分析。

关键词：电影符号；天堂口；意象

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-35-0-02

《天堂口》于2007年上映，该电影翻拍自吴宇森早年经典作品《喋血街头》，它讲述的是上海市郊贫困小村落感情很好的三兄弟到大上海闯荡的故事。影片由陈奕利导演。影片上映后来自网络一片评论声，大部分是对该影片不满意。笔者认为其原因主要是对《喋血街头》——这部源自于吴宇森导演之前的作品的认可以及对该翻拍作品的期待。但是事实证明，翻拍的电影在一定程度上需要承担更大风险，主要是观众的期待值和审美去向都在提高，还有的是一种挑剔的观影心里。笔者就本片的电影意像进行分析，其他方面不做探讨。本文主要从以下几个具有符号性特点的意象进行分析：

一、天堂口

电影的片名叫《天堂口》，在该部影片中，天堂口是一个既定的地点，即一个大上海的歌舞厅。这是一个具象，有舞台，有歌舞女，有歌声，有热闹的人声嘈杂。这里充满了各种利欲诱惑，杀伤危机，有名誉，有钱权。

这个地方是每个人心中都向往的天堂：歌女露露在这里想成为当红电影明星，阿峰出入这里想见识大上海的繁华，小虎在这里有他最原始的希望，看漂亮姑娘，尽管这些都是从哥哥大刚的描绘中所畅想的。大刚在这里，想干出一番他所认定的事业，尽管最后的命运仍以悲剧结束。

而另一个层面上，在这个“天堂”里，深处隐藏的是死亡。孙红雷扮演的洪哥是一个标准的黑社会老大形象，尽管他打着一个投资电影的文化人形象，但事实上他杀人不眨眼，手下个个都是他的杀人工具，其中就有大刚，他对每个人都是残忍的。最后的命运也是逃脱不了被杀，被取代，大刚取代了他，成为了另一个刽子手。天堂在这里是一个死亡和阴郁的代名词。

在影片的音乐中，天堂也是有所旨意的。歌女露露一上场唱的歌曲《天堂口》再次将天堂推到观众的观影视线里：“明明这里就是天堂的缺口”，“天堂在天堂梦里头”……这些似乎在铺垫和意味着，她最终会走入真正的天堂。那么，真正的天堂在哪里呢？

也许就在那个有着母亲，有着家人，有着祥和安静的家乡里。在影片中中，就是一个叫做角门的贫困小村落，他们回到了这里，在这里享受安静，享受未曾离开时的日子，但是故事最后露露被大纲派人枪杀，她到了另一个天堂。

天堂贯穿整个电影，于多重形式存在，使得观众在观影之后，会记忆深刻于这个意向在每个环节的存在。也许，这就是电影的特性所在，它用多重显性和隐性的方式向人们传达价值。

二、怀表

怀表在影片中贯穿始终，它连接整个故事情感的转折变化。这块怀表在整个影片中串着一条主线：即兄弟间的情谊。这个道具符号在影片中出现了四次，每一次都是一个情感的转折点。

第一次是小虎生日，大刚送给小虎的生日礼物。这是大刚想作为一个“惊喜”送出，也是在这个时候，他们兄弟三人决定一起去上海闯荡，“三个人在一起，谁也不会丢下谁”，这是最初的诺言。小虎把这块怀表视为珍宝，与其说它只是一个记录时间的道具，它更代表的是一种情感——相依为命的兄弟之情；

第二次是大刚准备执行洪哥的刺杀任务去杀马克和露露之前，小虎的一段回忆里出现的。小虎拿出怀表，以想家和母亲作为线索回忆这么多年以来两兄弟相依为命的经历，这是对兄弟情感的再次确定，但是隐约间也意味着这也将是一个情感的转折。确实是这样，阿峰决定退出他们的行动，前去营救马克和露露，这两个人阿峰想保护。但是在大刚眼里，执行杀人任务是他的宿命，也是他内心开始变化的映照。在此过程中，他为了他的目的，不惜对阿峰开枪，小虎情急之下为了保护阿峰对哥哥开了一枪，自此，大刚情感发生变化；

第三次出现是小虎回到天堂找哥哥大刚。而此时的大刚已杀了洪哥，自己是天堂一把手，他沿承了洪哥的心狠手辣。一句“我弟弟已经死了”， 小虎在绝望被拖出时候将怀表塞进了大刚的手里，小虎被大刚处死，在这里，情感完全结束。物归了原主，而内心情感是否还能延续下去呢，也许这只有在他们的心里了。

第四次出现是大刚在坐等阿峰和马克报仇之前，他拿出怀表看了看时间，仿佛这是一个情感的等待，他等待的也许是对弟弟的愧疚赎回，也许是一个解脱。影片最后，阿峰在与大刚的生死对决中，两个人对彼此都开了枪，故事转向柔情节奏，阿峰也是拿着掉落在地上的怀表，回忆起了小虎，回忆起了他们开始来上海的初衷。

怀表在影片中不仅串着的表本来所承载的意义——时间。它还代表着时间的变化转移带来的人物命运的变化。他们从一开始在角门的时候，快乐的年轻三人，安静生活，心中有所牵挂和爱；到后来三人决定一起离开家乡，闯荡上海；再到后面意见分歧，每个人的生活方式和追求标准都不一样：阿峰不想在杀人的这条路上一走回不了头，而大刚只想出人头地，成为下一个“洪哥”，小虎成了整个情感的牺牲品；再到最后反目成仇，互相厮杀。这一系列的变化过程，怀表都在见证，也都在参与。怀表在这里还意味着生命、时间的流逝，在一定程度上来说就是生命的消逝。每一个意象都有其特定的含义，也有其特定环境下的指向。在这个影片中，笔者理解的怀表是兄弟情感和时光的斗转星移。

三、菜粉粥

菜粉粥是阿峰爱吃的食物，影片中首次出现是阿峰在家里，和妹妹、病榻上的妈妈一起吃饭时，他说他爱吃菜粉粥。这是一种什么具体食物，没有具体交代。笔者认为，影片中给了一个这样的意向，是有着特殊含义的。

这是主人公阿峰念念不忘的食物，更是一种情感，一种对家乡的眷恋。在来到了上海天堂之后，几个兄弟在一起吃饭，大刚问阿峰想吃什么的时候，阿峰脱口而出，有菜粉粥吗？大刚说，在上海怎么会有菜粉粥呢？这是一个没有菜粉粥的城市，那么对于阿峰来说，这也是一个没有归属感的地方。菜粉粥在上海没有，只有在那个有母亲、有家的地方才有。菜粉粥在此象征的是那挥之不去的家乡情结。其实在每个人心中，都有那么一些东西是无法割舍的，无论你的一生将在哪些地方奔波，一些割舍不了的永远是割舍不了的。菜粉粥之于阿峰，也是这个意义。

它还代表了阿峰极力坚守本真的性格。无论是在大上海怎么复杂的环境下，他的内心深处仍然坚守的是离开家乡之前的那些爱好，之于食物，之于追求，之于做人的原则。

四、其他意象

舞步：影片开头素珍在跳舞，阿峰和小虎在一旁欣赏，小虎说素珍的身材好，之前干煸，现在丰满，而阿峰却说， 那脚呢。“那才是女人最迷人的地方”。脚在这里似乎暗示着爱情的萌生。在后面的跳舞中，他不小心踩了素珍，再次在这里深化了情感。更是一种寻根情节，脚最接地气，最能代表一个真实的人，因此在这里隐约象征的，依然是阿峰那股本真的追求。

摄影棚：阿峰带露露来到的一个地方，就是摄影棚。成为当红明星是露露的梦想，也正是这个梦想，让她和马克一直苦苦地在纠结中留在洪哥身边。影棚里，露露笑得灿烂。但是这始终只是一个幻觉，就像电影本身就是一场全民幻觉的活动一样。所有在电影院观影的观众，都是在一种集体幻觉的模式下去观影。那么这个摄影棚就是制造幻觉的地方。同样，在这里，阿峰给露露的梦想插上了幻想的现实，但是终究是个幻想，到最后都没有实现，摄影棚是一个梦想象征的地方。

结语：

以上所分析的电影符号并不能代表整个影片的符号，入画即信息，在一整部电影里，每一幅画面和每一个意向都承载着一定的意义，而更多的影像意义是创作者所要追求的，也是观赏者所需要理解的，只有这样，才能达到一个沟通的目的。电影本身意义在意通过影片与观众达到某种共鸣，才能被认可，好的影片也更应该是用更多的电影符号去诠释电影故事和电影主题。

参考文献：

[1]齐隆壬.电影符号学[M].中国出版集团东方出版中心，2013.5

[2]张丛皞.裂变与映现——评影视新作《天堂口》[J].电影文学，2008-05-20.

[3]刘玲玲.电影符号在电影批评中的应用[D].湖南师范大学，2012-05-01.