解读舞蹈作品《女儿国》中的编与舞

王晓玲

（沈阳音乐学院舞蹈学院 辽宁沈阳 110169）

解读舞蹈作品《女儿国》中的编与舞

王晓玲

（沈阳音乐学院舞蹈学院 辽宁沈阳 110169）

《女儿国》是一部由著名舞蹈表演艺术家杨丽萍，根据云南歌谣创作的群舞，她用舞蹈的肢体语汇向我们展现了云南母系社会中女人的一生。在这部舞蹈剧目中杨丽萍同时担任了编导与演员两个完全不同但有密切相连的角色，这两者是舞蹈剧目产生和完美展现的关键环节，即包括了编导的“一度创作”和演员的“二度创作”，而杨丽萍在创作和表演该剧目时近乎完美的同时诠释了这两个角色，让我们不得不将目光投向这部作品，本文将试从《女儿国》的作品中解读出编、舞两者在一部舞蹈剧目中所产生的作用，及作用的异与同。

舞蹈编导；舞蹈演员；一度创作；二度创作；《女儿国》

一、“编”的两个过程“一度创作”与“二度创作”

编创的过程是一部舞蹈作品甚至任何一部艺术作品诞生的必要环节。往往是舞蹈艺术家在社会生活中捕捉到了一种令自己产生创作冲动的事物，并与所要表现的艺术特点和创作者相契和，当这些条件都具备时这种事物会“在创作者的心理上产生一种撞击、产生创作的冲动，并成为挥之不去、排谴不开、如影随行的情节纠缠着，让创作者感到必须将其表现出来，方为称快。”《女儿国》的这首歌谣就是令杨丽萍排谴不开、如影随行的情节。由于云南少数民族中对女性特有的这种“偏爱”；从小就在少女的心中埋藏母系社会、女主家的印记，使得云南的女孩子们，将自己的劳作看的比任何事情都重要。也许正是这一原因，使得杨丽萍在接触到了外界更多先进的文化后，要将这个流传已久的、带有教育意义的歌谣用她的舞姿表现出来。这就是她作为编导的一度创作。

所谓“二度创作”就是表演者根据编创者舞蹈思维的过程和结果，通过对作品内容、背景、动作间的了解综合自己的经历加以分析理解，进行表现的过程。在《女儿国》的演出中杨丽萍既是编导又是演员，同时《女儿国》也是一个群舞。这样就同时为自己和演员们提供了一个为作品“二度创作”的平台。因为，毕竟创作者、表演者身份上的差别，在体味相同的作品的时候，会产生不同的效果。这也是将表演者“二度创作”作为作品创作过程关键环节的原因之一。其实这一点在《女儿国》作品的表现中一晰可见：杨丽萍的表演和她身后的同学们的表演在这一点上区别明显。我认为原因有二：文化的差异。民族与民族间的文化、地域差异使得学生在体会和表现杨丽萍的作品时融入了更多现代人大都市的感觉。她们在努力通过“二度创作“使动作更流畅、形象更生动，但她们却怎样也寻找不到云南人心中的情感。二，年龄的差异。社会进步的速度之快，有时让人“措手不及”，杨丽萍生活的时代对女性的要求和我们现在想象中的差距很大，学生们的时代，太多的负重感已经将民族间原始的渴望淡化到无法感觉。因此，同样是在进行一种创作她们却永远无法体会和体现出杨丽萍身体里蕴涵着的原始母系氏族的烙印。

但无论是“一度创作”还是“二度创作”编导与演员都有一个共同的目标——最完美的诠释作品。

二、“导戏”与“自导”

“导”是所有编导必须具备的一种能力。由于舞蹈所用于表现的物质载体的特殊性，对舞蹈编导的这种能力提出更高的要求，即如何运用语言使演员入戏，在通过训练有素的身体以舞蹈动作的方式将故事情节和内容“演绎”出来。相应的，作为演员也应该具备这种“导”的能力。导演对戏的解释固然重要，但对于表演者更为重要的是如何为自己“导”戏，使其更快、更准确地进入角色之中完美演绎。

“舞蹈编导要是使舞蹈富有内容和表现力，就必须使舞蹈技术服从于作品的思想和文化内涵以及人文精神的关照。事实上，舞蹈编导中的‘导’的功能常常被很多编导抛弃。”作为导演的基本任务是正确地解释作品的主题，正确地解析人物形象，且依此启发演员，让其“出戏”。众所周知，导演是舞蹈作品的排练者，因此他又要义不容辞地为演员“说戏”，使其正确体现创作者的构思。《女儿国》在接近结尾是处的一段舞蹈：杨丽萍解释说，这是一段反映女人一生的过程，劳作、孕育生命、教育子女、劳作．．．．．．由妇女作为家庭主要劳动力的除了云南的一些地区外，很少能见到，尤其对于那些学习舞蹈专业的学生们，更别说让她们体会到那些女人们的内心世界，因此，这时候就需要杨丽萍将她的生活，当地人的生活和女人们的心愿和渴望一一道出，使表演者们身临其境般地去感受。

除此之外，“自导”的提出，是基于“导戏”的基础上，是演员对自己全身心的一次投入式的角色灌输。仍然是刚刚列举过的例子：反映女人一生的过程，劳作、孕育生命、教育子女、劳作……通过导演对生活背景，剧情、人物思想情感的叙述初步把握如何表现人物。接下来，进入的就是“自导”的阶段，使自己入戏，其实“自导”的过程是每一个演员在排演过程中都经历过的。因为没有“自导”的过程，舞蹈出的形象不会生动，更无法表现对人物内心的刻画。简言之，“自导”的过程是一个使演员完全投身于角色中；一个演员不断从自我走向形象的过程；一个为形象完成剧中人物而不断尝试努力的过程。

“导”在编导和演员之间存在着一种纽带的关系，是“导”将编导的思维形象在演员肢体上得到体现，也是“导”拉近了两者之间的距离。无论是“导戏”还是“自导”他们都牵动着作品的成与败。优秀的导演能导出好的作品，用心的演员也能导出惟妙的形象。因此，“导”是至关重要的。

三、舞动心灵与身体

“舞”是每一部舞蹈作品的关键。这其中包含着舞动和表演两个组成部分。作为舞剧的编导和演员，舞蹈是必不可少，无论是在创作、导戏、排练、甚至演出编导和演员都要舞蹈以将作品的内容表现出来。

演员的舞不足为奇，但人们往往会忽视了编导的舞。不要忘记，成为舞蹈编导的首要条件就是他一定会跳舞、热爱舞蹈。而编导、演员间的舞却是有区别的？简单的说，就是内在与外在的区别：心灵与身体的区别。从《女儿国》整体的来看，不难发现这样几点。首先，编导舞动的是心灵，是一种身体表现心灵的舞动。因为作为编导，编创一个作品好似孕育一个生命一样，这其中包含着心灵的碰撞、情感的融入、心血的凝聚等，当作为编导的杨丽萍舞蹈时，她将这些碰撞、融入、凝聚结合着她对民族的热爱、对为她们付出劳动的女人们的情感后，她就不仅仅是在用身体舞动、而是通过这些身体的动作表现她心灵深处的情感。其次，演员们的表演是以心灵驾驭身体。基于“二度创作”“自导”和对作品的表现热情的基础上，来舞蹈并将所有的力量释放出来，这是一种心灵驾驭身体的过程。但无论如何作为演员的她们都无法完全的体会到在编导杨丽萍身体中流淌着的那些凝聚着多种力量的热血。演员们在努力地完成她们所处的角色，用心体会这人与人之间的神秘的力量。但当运用在舞蹈表现是她们仍然是的哑用被格式化了的心灵驾驭了他们的身体。

虽然在创作、导演、表演过程中他们各尽所能，但他们的目的是一致的：就是为了使广大的观众欣赏到一部优秀的舞蹈作品而奋斗不息。

[1]杨仲华,温立伟.舞蹈艺术教育[М].北京:人民出版社,2003.

[2]吕艺生.舞蹈学导论[М].上海:上海音乐出版社,2004.

[3]隆荫培,徐尔充.舞蹈艺术概论[М].上海:上海文艺出版社,1984.

[4]隆荫培,徐尔充,欧建平.舞蹈知识手册[М].上海:上海文艺出版社,2001,2.

[5]李正一,郜大琨,朱清渊.中国古典舞教学体系创建发展史[М].上海:上海音乐出版社,2004.

[6]陈杰.万般风情弄清影舞蹈卷[М].上海:上海科学技术出版社,2001.

The interpretation of series and dance in “Country of Women”

Wang Xiao-ling
(School of Dance, Shenyang Conservatory of Music, Shenyang Liaoning,110169, China)

“Country of Women” is a group dance which is created by the famous dance performance artist Yang Liping, and it is inspired by Yunnan ballad. In this dance, she uses the dance body vocabulary to show us the women's life in matriarchal society in Yunnan. In this dance drama Yang Liping also serves as the director and actors. The two roles are completely different but also have close connections; they are important parts of the dance drama production and a perfect show, which includes the first creation by director and second creation by actress. In this dance drama, Yang Liping almost perfectly interprets of the two roles in the part of creation and acting, and it is her perfect performance that attracts our attention. This paper will try to decipher the functions and the similarities and differences of the two roles: director and actress from the drama “Country of Women”.

dance director; dance actress; first creation; second creation; “Country of Women”

J70

A

1000-9795（2014）01-0100-02

［责任编辑：董 维］

2013-11-23

王晓玲（1982-），女，辽宁兴城人，讲师，从事舞蹈学方向的研究。