浅谈市场经济大潮中的二人转

汲红玲

浅谈市场经济大潮中的二人转

汲红玲

二人转作为东北民众喜闻乐见的艺术形式，是无数民间艺人和艺术家们世代努力的结果，其内在规律和艺术特征独具特色，自成一派。在今天全新的历史背景下，各种观念和创作手段交集融汇，使舞台上演出的二人转已经不同于传统意义上的二人转。传统二人转更加强调演员的基本功：即说、唱、扮、舞、绝的展示，这些内容是衡量一个优秀演员的重要标准，而现阶段的二人转表演大都以模仿、笑话、唱歌、绝活等为节目的主要内容，人们很难再在舞台上看到那些传统艺术中的精彩画面，尤其是很难再听到那些优美的传统二人转的唱腔唱段。我们知道，二人转作为具有地域特色的东北民间艺术，在它漫长的历史变革和文化发展过程中，形成了自己独特的表演形态和艺术特征，留下了如《西厢》《断桥》等许多脍炙人口的经典曲目，并且在演出中开创了“万人围着二人转”的火爆局面，可见二人转的文化底蕴之深，群众基础之广。我们今天在开创二人转艺术新局面、使之繁荣发展的同时，对传统二人转的艺术精华应该继承和保留，使中华文化的优秀传统得以发扬光大。

有人认为，在二人转的历史发展进程中，目前到了一个巅峰时期。二人转从诞生之日起到家喻户晓、广为流传，历经了无数的磨难。在新中国成立前，二人转曾几度遭到禁止，由于二人转兼收并蓄了多种不同的艺术形式，具有极强的民间性和开放性，使它即使在恶劣的社会环境下也能顽强生长，并在成长过程中，使自身的艺术本体不断完善。新中国成立后，二人转艺术得到突飞猛进的发展，新时期以来也有很多人对二人转展开了俗与雅的讨论，而我认为，我们不能仅仅用“俗”或“雅”的眼光去看待二人转，新时期的二人转应该保留传统二人转的艺术精华，但同时也不能为了原汁原味的二人转，而忽视当代观众的审美需求。

二人转艺术，能够拥有当今生机勃勃的繁荣局面，不可否认与它紧跟时代步伐、与当今观众的审美心理和精神文化需求的契合密切相关。当今的广大群众在物质生活得到满足的同时，迫切需要精神生活的滋养。二人转轻松、自然的表现形式，通俗易懂的演出内容很受观众欢迎，这就为二人转的生存和发展提供了广阔的生存土壤，二人转渐渐成为了大众百姓喜闻乐见的娱乐首选。但是，今天市场化的经济体制也让二人转的发展遇到了一些问题，例如在经济利益的驱动下，“二人秀”打着“民间二人转”的旗号，做着与传统二人转背道而驰的事，充斥在各种演出场合，让许多不了解和没看过传统二人转的人认为这就是所谓的二人转,这些现象不利于二人转艺术的繁荣与发展，应当加以提醒和克服。

在二人转的演出上，专业艺术表演团体与民间演出团体有相当大的区别。专业艺术表演团体更注重传统二人转的演出，强调其思想性和教化性，而民间二人转演出团体则更突出和强调其娱乐性，拥有更多不同层面的观众群，经济效益要好得多，这是目前二人转存在的一个十分耐人寻味的现象。

传承和发展二人转艺术，不但需要继承和保留传统二人转技艺，更需要进一步创新和开拓，要在传承中发展，在发展中保留二人转艺术的精华。因此，专业艺术表演团体和民间演出团体要相互借鉴、相互学习，共同发展，不能人为分割。专业团体的二人转演出，要增强其娱乐功能，增加“丑”的艺术含量；民间艺术团体要加强其艺术性，增强“旦”的表演，提高唱的整体水平。这需要提高整个二人转从业者的素质和水平，从曲目创作到舞台演出，都要进行一系列创新和提高。当然，二人转艺术的提高和发展，更离不开广大观众的素质和审美能力的提高。

对于二人转的低级、庸俗等问题，我们要正确对待，因为这不是二人转的艺术本体所追求的艺术特性。但我们也绝不能忽视和认同这些问题，防止二人转在市场经济的大潮中随波逐流。我们应该在不断学习和艺术实践的过程中，去伪存真，通过不断创新完善来吸引观众，当然这需要一个漫长的过程，更需要社会人文的进步加以推动。

责任编辑 刘 红