居实而不华

李颖

摘 要：随着人们生活水平的不断提高，人们对生活的追求也越来越高，追求高品位的生活。红木家具是提升品位身份的优选。但是，在这种情况下红木家具要紧跟时代的步伐进行创新设计才能更具发展潜力。本文以红木家具创新设计研发为侧重点，通过分析典型红木家具的内涵、设计元素、流行趋势，探索红木家具改良设计的创新理念和设计方法。

关键词：苏作红木家具；发展；传统创新；设计形式

居所，是从古到今人们不断追求的一种生活具体形式，是人们在物质水平提升后对精神境界追求的一个表现。家具是居所的主要构成元素，同时也反映时代的背景和物质文化特征。家具材料是家具设计中非常关键的一步，其中红木是木质家具中很独特的一个群组。红木家具的造型和工艺明显的民族性是对许多消费者最有吸引力的部分，很多人称红木家具为人文家具、艺术家具。红木家具的产品在当前已呈蓬勃发展之势，作为一名致力于开发红木古典家具的设计者，我们一直在探索红木家居文化艺术与精细木作工艺美术两者之间有机的联系，让传统技术在现代文明中发扬光大。在品牌化运作的战略市场形势下，对一些问题，如中式古典家具当前有哪些困境？如何理解这些设计中的困境？如何设计创新与传承？ 我们有一些见仁见智的想法。

1 中式古典家具设计当前的困境

中式古典家具脱化于古老的中国建筑艺术，设计是从外部形式到文化概念上的统一，既体现中国人尊重自然、顺应环境的伦理观念，又体现中国人正心诚意、修身治国的人文精神。中式家具的设计要充分考虑家具的尺寸和家具的组合格局，既符合对称的布局，又顺应房间内部空间的变化。要尊重家居特点，一切从结构出发，符合“功能、美观、坚固、经济和卫生”诸要素来进行。明清古典家具是中式古典家具的集大成者，不仅仅反映在使用功能上，也同时体现在装饰和陈设方面。例如，罗汉床。在中式家具中罗汉床的设计既可以实现主人坐、卧、躺的几种需要，也可以满足喝茶，饮食，小憩的功能。外观介于床和椅子的组合，靠背雕刻精美，结实耐用，是明清古典家具的典范。

随着时代的变迁和文化的交融，因为建筑形式对人们生活习惯造成的改变，现代家具因为更加注重舒适性和时尚化，而牺牲了中式古典家具固有的结构美和形式美感。西方构造材料上的力学原理，对家具的结构带来不少裨益，但也从相当大的程度上，影响了中式古典家具在当代的审美取向。实木材料越来越昂贵也是影响中式古典家具发展的重要因素。快节奏的生活，让人们对家具的要求越来越趋向于简单和便宜，但同时也出现了更多的问题。例如，合成家具材料的健康问题。家具设计中一味地追求西方，模仿西方，让相当多的消费者慢慢丧失了民族欣赏能力。我们引以为傲的传统在现代文明下变得有些迷糊。一些消费者还认为“只有按照老物件高仿的家具才是中国古典家具，才有艺术价值”，更是让很多古典家具的设计者走入了设计的困境，也制约了古典家具的发展。

2 目前中国古典家具设计困境之我见

古典家具的发展也是一个历史的发展，人们对物质文化方面需要的改变，也带来了对古典家具实用和审美需求上的变化。艺术价值不仅仅建立在年代上和形制上，唯年份论或唯形制论，既不科学也不理性，因为唯年份论，中国建筑在唐宋时期已臻成熟，中国古代的家具形制在元代也都基本完备，如果后世缺乏创造，那么中国家具史的篇章上，不会有明清古典家具的璀璨，演变到宋元就戛然而止了。艺术的价值在不仅是再现历史，也在于创造历史。中式古典家具要走出困境也唯有走创新设计的道路。

中式古典家具设计目前最大的问题，是在于我们经常把手工艺文化和现代工业文明于家具设计的影响，非要拢在一起来谈。其实，花开两朵，各表一枝。同是艺术，现代家具和古典家具本是时代背景不同下，各异的表现形式而已，没有高下之分。一说就要把两者对立起来，忽略各自艺术领域的个性化表达，未免雅量不够。除了认识上的偏颇之外，参与中式古典家具的设计者，因为产业模式和消费模式的影响，不是偏手艺化的工匠，就是偏概念性的意匠，我的理解就是会动手的人缺乏对中式古典家具审美上、哲学上的深层次理解，从事中式古典家具理论研究的人又缺乏实际的动手能力。即使是目前从事中式古典家具收藏与研究的标志性人物，也不能完全解决文化研究和工艺制作之间的矛盾。所以，中式古典家具的设计在当前，创新要谈，但更多的是继承，对老祖宗的东西学习都不足，哪有继承可言，没有继承的精神，又如何创新，没有创新又怎么能走出困境。

3 古典家具设计创新与传承

（1）价值所在。古典家具设计创新的价值在于传统的文化载体被赋予新的时代内涵，是打造“实而不华”的新人文家居，更是让中华传统文化焕发出新的活力。

（2）设计理念。中国人对居所的认识中，家具不仅仅是作为使用的而存在于现实生活中的，也并非要把家具上升到代表精神层面的境界。古典红木家具设计创新要注意不能忽略家具在现代市场中功能与材质结合，美观与实用并存的思路，更不能走哗众取宠只在乎形式而忘记传统意义的路线。谈及古典家具设计，其实无非两条路线之争，两条路线之争就在于摆正传承和革新两者之间的位置问题。但就我们而言，首先要解决的是传承问题，在传承的问题上解决得越圆满，离创新的出路就越近，当然这种传承不仅仅反映在形制上、用材上和工艺上，更反映在家具式样与功能的结合上。而我们的观点就是传承越完整，离创新就越近。

（3）设计形式。古典红木家具的创新在应该注意家具尺寸与住宅面积的匹配，同时，分析主流消费群体和目标消费群体对古典家具的功能诉求，是偏使用，还是重装饰和陈设，然后根据功能诉求做好雕刻图样的运用，不能出现适用于床榻类的题材，如鸳鸯戏水用到客厅沙发上去；梅兰竹菊这种善于表达主人家志趣境界的题材，就不好用到餐桌上去。否则，就会产生佛头着粪的反面效果了。这里以红木古典家具“书房用品系列”举例来说明创新设计的主要形式。以苏作风格为代表的明式家具，是红木古典家具书房用品的取材宝藏。现在的红木古典家具书房用品，仍然应保留鲜明的苏式家具传统调性，根据居住环境和空间布局，注重形制比例与尺寸的增减，以及内部结构的简繁，“以少少许胜多多许”，方能体现古典家具文人气质，对现代人的审美情趣也起着很有效的引导和熏陶作用。

中式古典家具逐渐“飞入寻常百姓家”，是人民生活质量日益提高之后，对传统文化及生活方式追求的回归，在中式家具的创新设计上，应该发挥中式家具作为文化载体的引领作用，淡化其作为高端消费品在日常生活中所扮演的角色，简练、含蓄、隽秀的古典家具意韵，对使用者和赏鉴者的精神境界起着不可或缺的加分作用，也就是摆正中国神韵与现代生活需求之间的关系，打造“居实而不华”的創新古典家具。

参考文献：

[1] 濮安国.明清苏式家具[M].湖南：湖南美术出版社，2009.

[2] 谢康.东方红木 传承苏作经典 纯朴古雅穿越古今[DB/OL].http：∥www.df86.com.

[3] 罗铱.20年精铸“东方红木”[J].苏州民商，2011（12）.

[4] 胡景初，方海，彭亮.世界现代家具发展史[M].中央编译出版社，2005.

[5] 邵晓峰.家具造型与结构设计[M].