人工天巧 绝唱千古——浅议李清照词的语言魅力

王 芳

(陕西省商州区中学，陕西 商洛 726000)

【语言文学】

人工天巧 绝唱千古
——浅议李清照词的语言魅力

王 芳

(陕西省商州区中学，陕西 商洛 726000)

宋代李清照以女性特有的敏感多情，以一支纯乎天然、毫无矫揉做作之态的充满神韵的空灵之笔填词，壮婉约之风。她的词与前人迥然有异，自出机杼，其词作语言既雅致简洁、含蓄婉丽，又通俗易懂、清新自然；既形象生动、凝练新颖，又灵活多变、极富韵律，不雕琢、不堆砌，流转如珠，声调美妙，具有很高的艺术价值。

李清照词 ;语言魅力；雅致

李清照(1084 - 1155?)，号易安居士，宋代山东济南人，是中国文学史上名耀千古的女宗师，她在诗、词、文等方面都卓有成就，而最擅长的还是词。她的艺术成就正如清代王士桢所说的“婉约以易安为宗。”她以女性特有的敏感多情，以一支纯乎天然、毫无矫揉做作之态的充满神韵的空灵秀笔，开婉约之宗，壮婉约之风，为南渡词坛增添了一抹奇异的色彩[2]。李清照“以寻常语度入音律”(张端义《贵耳集》)，“以俗为雅，以故为新”(沈雄《古今词话》)，“用浅俗之语发清新之思”(彭孙《金粟词话》)，使词的语言富有与众不同的鲜明特色，取得了极大的成功。

一、语言雅致简洁、含蓄婉丽

作为名门闺秀的李清照其精神性格具有典雅的一面，其词语言体现着雅致、简洁、含蓄的风格，可谓语蕴深厚，犹如醇酒，越品越有味。如：惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。(《蝶恋花》)[1]。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。(《孤雁儿》)[1]。故乡何处是，忘了除非醉。(《菩萨蛮》)[1]。无论是写闺阁姊妹间惜别的友情，还是写对逝去亲人的悼念，或写难忘的思乡之情，都非常深沉、真挚。没有浓墨重彩，仅两三句极淡之语，却蕴含着无尽的情思。再如《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。[1]

此词是重阳节时李清照思念丈夫赵明诚所作。上阕寄情于景，写重九由白昼到深夜一整天的生活感受。天气阴沉，气氛沉闷，词人的孤寂感、相思情，全从景语中出。下阕写重九黄昏东篱饮酒赏菊的一个生活片断，以精练的语言塑造了一个多愁善感、典雅高洁的深闺妇女形象。全词语意工妙，委婉含蓄，词情蕴藉，俊奇雅丽。后三句更是绝佳，正如陈世《云韶集》云“无一字不雅秀”。

含蓄是中国古典文学艺术特别是古典诗词的典型特点，李清照词充分体现了中国诗歌的传统美学要求。她的词极具艺术概括性，如中国画的留白一样，给读者留下极大的想象空间去体味词的意蕴。如《凤凰台上忆吹箫》：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁。[1]

上阕以物寄情，用“香炉冷、被乱堆、奁尘满、日高升”这些景物的描写，细致刻画了词人的愁怀。接着笔势一纵，“生怕离怀别苦”脱口而出，直抒衷肠，而结句“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，深沉含蓄地渗透出无尽悲愁。下阕写别后悲苦，以叠字“休休”承转，字字苦调，含无可奈何之意。继而连连化典，意境深远，结尾用一个“念”字，引出相思的语言，与开头相呼应，使全词的思想感情更加深婉凄绝。

二、语言婉笃真挚、清新自然

诗词的语言是很难驾驭的。李清照却以惊人的才华，驾轻就熟地创造了明白如话、清新流畅的语言，在宋词中独具一格。宋代张端义《贵耳集》 在评李清照晚年词《永遇乐》时说：“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，皆以寻常语度入音律。炼句精巧者易，平淡入妙者难。”明代杨慎《词品》进一步评论说：“山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”

李清照词大胆地吸收民间的俚语、俗语，以俗化雅、以熟出新，语言通俗而雅致，常见却新鲜。如《声声慢》：“乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，“守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”[1]《行香子》：“牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”[1]《凤凰台上忆吹箫》：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁。”[1]这些语言犹如说话，虽没有使用一个华丽的字，但无不恰切表达出作者当时的处境和意绪，真是以“浅俗之语，发清新之思”。

李清照词语言的通俗、自然，还表现为虽经锤炼但不见痕迹。最典型的是《声声慢》一词中叠字的运用。开头用了七组十四个叠字，层层递进、深化。“寻寻”是无意识地找，“觅觅”是细心地找，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”是寻找的结果。前四个字写出了作者若有所失的心情，中间四个字写出了作者所处的凄凉环境。十四个叠字恰如其分地表现了词人难以言传的苦闷心情，为整首词定下了凄凉孤苦的基调。整首词自然妥帖，全无矫揉造作之感。清刘体仁《七颂堂词绎》说：“惟易安居士‘最难将息’‘怎一个愁字了得’，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。”这是对李清照“以寻常语度入音律”的最好、最恰当的评价。

三、语言形象生动、凝练创新

李清照词虽然大部分是抒情性的，但却不是干巴巴的自我表白， 而是精心地运用形象化的语言，尽可能描绘出环境、神态、情绪，使读者如身临其境一般。如《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

上片写少女荡完秋千后娇喘吁吁的可爱模样，下片细腻地刻画了少女遇见陌生客人时的娇羞神情。读完该词，一个清新纯洁的少女形象跃然纸上。此外如《渔家傲》“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人欲出新装洗”[1]。寒梅形态栩栩如生，令人读之如同己见。

李清照有着丰富、神奇的想象力，并把这种想象融汇到新鲜、优美的词汇之中，来创造如诗如画般的意境。如《怨王孙》：

湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，青露洗，花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早[1]。

上阕用淡墨勾勒出一幅水波浩渺、红荷凋残、山色青秀的秋色图，下阕以细腻的笔触描写莲子、花、汀草、沙鸥、白鹭等景物，把水光山色、眠沙鸥鹭拟人化，表现了作者热爱自然、热爱生活的真挚感情。作者把自己眷眷的、柔柔的感情融于想象当中，笔下的秋色无西风萧瑟、零落凄凉之感，情思真切，风格明快，意境深远，具有很强的艺术魅力。

李清照词的妙处不仅在于能把有形的东西描绘得生动、逼真，还善于把抽象无形的感情、心理具体化，形象化。她把它们写得有形体：“柔肠一寸愁千缕”(《点绛唇》)，“独抱浓愁无好梦” (《蝶恋花》) ; 有长度：“从今又添，一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》) ; 有重量：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”(《武陵春》);有生命：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。”(《一剪梅》)[3]等等。

李清照词还常常动用比喻、拟人、夸张等修辞方法来对各种事物进行描绘，使之具有形象性。比如“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(《醉花阴》)，用“瘦”形容花，又以花比拟人。又如写白菊：“细看取，屈平陶令，风韵正相宜”(《多丽》)；写桂花： “风度精神如彦辅，太鲜明”(《摊破浣溪纱》)，都用的是拟人手法。

四、语言灵活多变、极富音律

词是配合乐曲歌唱的艺术种类，李清照在《词论》中就强调词的音律之美。李清照在词中多用双声叠韵，既婉转曲折地表达情意，也增强了音乐感。最叹为观止的是《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” 和“点点滴滴”，既是双声又是叠韵，在词中重叠使用，有明显的声调美[4]。还有“黄花”、“黄昏”也是双声字。《历代名媛词》称为“如公孙大娘舞剑手”，徐《词苑丛谈》更是大加赞赏，曰“真似大珠小珠落玉盘”。

此外，李清照还喜欢创造性地使用叠句和排句，如《如梦令》：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，“知否，知否，应是绿肥红瘦”，《多丽》：“也不是，贵妃醉脸，也不是，孙寿愁眉”，两句一重叠，句式整齐，语气流畅，节奏明快，音调和谐。而且，还有三句重叠的，如《行香子》：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”。《诉衷情》：“更残蕊；更捻余香，更得些时”，既表达了词人强烈的感情，又合乎词的格律，极具音乐的节奏美[5]。

综上所述，李清照词的语言富有与众不同的鲜明特色。既具有书面语雅致、简洁、含蓄之长，又具有口语形象、生动、平易、流畅的特点。她善于用非常新颖的、凝练的语言来表情达意，形象概括力、表现力都很高，而且不雕琢，不堆砌，流转如珠，声调美妙，动感十足，具有很高的审美价值。

[1] 陈祖美.李清照诗词文选评[M].上海:古籍出版社，2002.

[2] 俞丽萍.此情无计可消除——浅议宋代女词人李清照词的艺术魅力[J].陕西广播电视大学学报，2012，(01).

[3] 艾丽辉,毕宝魁.中国古典诗词鉴赏与写作[M].沈阳：辽宁人民出版社，2003.

[4] 高明泉.论李清照词的艺术特征[J].固原师专学报(社会科学版)，2004，(3).

[5] 徐定辉.李清照审美风格的维度阐释[J].名作欣赏,2008，(8).

[责任编辑 月 人]

2013-01-15

王芳(1975— )，女， 陕西省商洛市商州区人，陕西省商州区中学一级教师。

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