从《行者》看旅游类电视纪录片的现状与趋势

文/张东月

我国的旅游类电视纪录片发展较慢，相比于国外的同类型节目还存在较大的差距。《行者》于2004年7月在旅游卫视开播，该节目以“行走与发现”为主题，用发现人文地理的价值、藏品和历史故事等方式贯穿整个节目，带领观众跟随旅行者的脚步感受不同地域的风土人情。该节目开播以来，在同类节目中获得了较好的口碑，也为我国旅游类电视纪录片的发展提供了一个较为成功的范本。

《行者》节目成功的原因

《行者》节目以纪录片的方式探讨地理的人文价值，讲述旅行者的真实感受，它以影像的方式来记录人文地理，为观众直观展现了一些地区的风土人情。该节目以人文的视角来解读地理，能够准确把握观众的审美心理，让观众能够在感受时间力量的同时也能体会到节目中的价值。正如节目的宣传语所言，“你我皆行者，旅行即修行”，因此，价值不仅是体现在地理方面同时也是对自身修行的展现。

具备人文价值。《行者》节目与其他人文纪录片不同，以展现人文性为主，着重体现的是旅行者的个人感受，也更加注重地区厚重的人文历史价值。在拍摄过程中以融入当地文化方式来展现当地特殊的风土人情。如在《去你的巴布亚》系列中，旅行者为了了解吃人部落的习俗，采用包容、宽容的方式获得受访者的理解，从而呈现出更为真实的当地文化特征。

注重真实性。真实是纪录片的本性，是纪录片的生命。它要求创作者在现实生活中获取创作素材，以非虚构的方式从事创作。对观众而言，纪录片最大的吸引力就在于真实——不仅是人物、事件的真实性，而且是在时间、空间和细节方面的真实。《行者》为了保证节目的真实性，在拍摄过程和节目制作的过程中都尽量避免节目的娱乐性需求。节目制作方在保留了旅行者的真实感受的同时也完美展现了节目中最生动的场面，完美照顾了观众对于真实性与趣味性的双重需求。比如在《行走的力量》这期节目中，为了展现节目的娱乐性与真实性，节目组邀请演员陈坤作为领路人，真实记录了旅行者自身的感受、受访者的情绪变化，让观众有一种身临其境去旅行的真实感受。

采用独特的叙事技巧。叙事技巧是展现节目活力的重要方式，为了提升观众体验效果，需要以独特的叙事技巧展现出地理文化的特色并采取合适的方式导入节目。在《行者》节目中主要采用的叙事方式有：人物同期声做现场叙述说明，或采用室内制作、室内解说的方式实现叙事；非线性叙事逻辑，为了增加观众的节目感受，《行者》节目通常采用非线性叙事方式，能够提升节目的悬疑度，达到提升节目的观赏性目的。现实生活中，事物的本质现象往往会被无数枝蔓繁杂的细节所掩盖，所以对于纪实题材来说，不是去创造、想象细节，而是如何去选择、捕捉那具有表现力的，能深入本质、深入人心的细节，因此节目注重细节的叙事。为了展现纪录片的趣味性，节目组会根据定位选择细节的捕捉和展现叙事与人物细节相融合的特质来表现出一个地方独特的人文价值。比如在《行者》的《去你的亚马逊》这期节目中，镜头采用悬疑式的开场引入节目，在拍摄过程中对部落的装饰、接收洗礼的婴儿等细节进行捕捉，增强节目的感染力。

我国旅游类电视纪录片的现状

选题商业化。在对我国旅游类电视纪录片的调查中，笔者发现，许多纪录片都受到地方政府或是旅游局的资助。因此，选题涉及商业因素成为节目组最基本的考量。为了实现节目的商业化价值，节目组在选题过程中，通常都会更加关注对当地热门景点、热门地区的呈现。当地电视台出品的旅游类电视纪录片，当地的热门景点与故事就会自然地成为热点制作素材。

娱乐性为主导，画面感染力增强。当前的电视节目主要以娱乐性为主要诉求，采取相对固定的方式进行叙事展现。而旅游类电视纪录片主要以相对吸引人的方式来讲述故事，例如，许多节目会采用明星、说书人介绍等方式来增强节目的可看性与悬疑性。在对电视纪录片的调查中大多数都强调“纪实节目”而不是纪录片，因而采用视觉表现、嘉宾访谈等方式增强了节目的可看性与娱乐性。随着当前电视纪录片制作水准不断提升，节目的画面感染力也随之增强。但是，相应的节目人文气息不足，画面性高于节目意义与内涵的现象也值得业界同仁重视。

系列化节目吸引观众。当前的旅游类电视纪录片主要以系列化的方式进行编排，从多方面进行进行打包制作，展现旅游地点的多样性。系列化节目的方式，使纪录片有了类似于连续剧的效果，便于培养固定观众，使观众能够全方位地深入了解节目的内容。旅游卫视推出大型纪实节目《海南岛纪事》等节目，采用纪录片的方式对当地的风土人情进行介绍，使广大观众了解当地独特的生活与风俗习惯。

多渠道共同播出。当前，旅游类电视纪录片的传播渠道逐渐增多。新媒体的迅猛发展，使纪录片获得了更为广阔的传播途径，增加了更多的传播渠道。旅游类电视纪录片的制作周期长，因此采用季播的方式，能够保证一个时间段节目播出的完整性。当前的纪录片呈现出一节目多平台播放的现象。比如，《拾遗保护》等节目就与新浪网合作，并且采用微博、平面媒体的方式进行传播，实现节目的品牌价值与广告价值。但是，当前电视纪录片的收视率较低，创造的话题性与针对性不足也已成为一个不得不面对的问题。

《行者》节目对当下电视纪录片的发展启示

明确节目定位。虽然电视纪录片的品质较高，但是当前的电视纪录片的收视率不高，而且无法形成话题性，造成这种现象的主要原因是旅游类电视纪录片对于观众的分析不足，节目定位不准。为了突破这种现状，旅游类电视纪录片应该做好准确的观众定位，分析观众心理，从而选择观众乐于接受的题材，适应观众的心理与价值取向。当前的旅游类电视纪录片需要迎合观众的价值需求，采用多种方式提升节目的可看性，吸引观众的眼球，从而获得较为固定的观众群，提升节目的收视率。但是在制作与选题的过程中，必须坚持以真实性为第一考量，避免过度娱乐化。

增强人文关怀。旅游类电视纪录片需要避免同质化，避免因为一个节目的火爆而造成竞相效仿的局面。当前的旅游类电视纪录片的播出时间有限，在制作的过程中会受到较大的限制。为了避免同质化，导演组应该对节目素材进行深入分析，以节目的定位为主线，搜集相应的细节与趣味点，从而实现节目的个性化与风格化。同质化的节目易形成审美疲劳，从而造成节目的市场价值降低。我国的纪录片大多借鉴国外探索频道和BBC等制作机构制作的节目，但是往往只看到了其表面，没有深入发掘其内在的人文关怀，或者是发现了人文关怀却找不到合适的方式去体现。为了实现旅游类电视纪录片的创新发展，应该从基本的内容开始，从人性角度出发，从普通人的视角实现记录；多向国外优秀的制作团队学习，学习好的拍摄经验、拍摄理念和拍摄思维，从而真正增强节目的情感表达，传播正能量。

多角度叙事，多种方式宣传节目。我国当前的旅游类电视纪录片呈现出长镜头、同期声占据主导的叙事方式，线性叙事导致节目缺乏悬疑性与吸引力，从而缺乏代入性。为了做好节目，应该采用多种方式进行叙事。节目的叙事可有很多种方式，制作者要根据节目的需求悉心研究，选出最适合表达节目的方式。如《搭车去柏林》的节目中，制作者根据旅行方式的特殊性，以对话的方式交代当地的文化特色。观众可在欣赏沿途美丽风景的同时，从大量的对话中深刻地体会到人与人之间复杂而又真实的情感，其也不失为一种好的表达方式。

除了节目的选题、叙事以及呈现方式需要创新，节目的宣传方式也需要创新。采用新媒体进行全方位多角度宣传，做好前期策划、中期宣传以及后期宣传，从而实现旅游类电视纪录片的广告价值、品牌价值的双丰收。