歌剧《曼侬》女主人公音乐形象探析

郭星艺

摘要：歌剧形象是歌剧一切内容构成和形式结构的最终归宿，是衡量歌剧是否具有艺术魅力和成功与否的关键。马斯内的歌剧《曼侬》之所以能够在歌剧的长河中久演不衰，最主要的原因是作曲家通过对歌剧情节的展开，戏剧冲突的推进，人物性格的逐步揭示，以及各种艺术因素有机的组合，将一个充满魅力、让人们既喜爱又厌恶的歌剧形象展现在人们眼前。

关键词：歌剧 《曼侬》 马斯内 歌剧形象

歌剧形象是一种综合性的音乐戏剧形象，作曲家通过各种艺术因素（音乐、戏剧、舞蹈、美术、建筑等等）相互作用的统一体。从一度创作的层面来说，音乐因素和戏剧因素是歌剧形象的两大支柱，正是他们的交互作用，才构成了活生生的歌剧形象的骨架和血肉。歌剧《曼侬》将故事设定在1721年，那是法国最为动荡、最为腐朽的摄政时代。歌剧的脚本也选自法国小说家普莱沃神父最著名的系列小说《一个品质高尚的人的回忆和奇遇》中的第七卷——《德·格里欧骑士和曼侬·莱伊斯的故事》。一个是拥有高尚品德的贵族青年，一个是拥有惊艳美貌的农村姑娘，两人的身份差是觀众产生兴趣，吸引观众开始关怀人物的命运。在此基础上，马斯内通过对剧情的设置、场景的安排，使女主人公的歌剧形象在一个又一个矛盾冲突与内心的情感纠葛中通过各种音乐手段，使其歌剧形象被一层层的揭露出来。

在曼侬淳朴的音乐形象上，马斯内通过对曼侬的心理刻画以及通过对比、衬托等方式，细致地刻画了一个初次旅行的拥有超凡魅力的农村小姑娘形象。第一幕的第四场，伴随着代表旅客们到站热情、混乱、吵闹形象的合唱曲后，音乐急转直下，速度由Piu mosso（152拍每分钟）转变为Andantino（60拍每分钟），节拍也从2/4拍转为代表曼侬的3/8拍，由A调单簧管独奏引出的犹豫般沁人心脾的旋律（谱例1），引人入胜。一方面表现美若天仙、羞答答的曼侬的出现，吸引了众人的目光；另一方面描绘出曼侬初次离家，对陌生环境的好奇与忐忑的内心写照，表现了曼侬音乐形象的天真与淳朴。

兴奋的曼侬与表哥相认后迫不及待的向表哥唱出咏叹调《我还在发愣》（ Je Suis encor tout etourdie 谱例2），这是对女主角基础形象表现最为丰富的咏叹调调。形象的刻画了一个初来乍到、不谙世事的农村小姑娘对这次的旅行中所见所闻的好奇与兴奋，描述了曼侬第一次旅行太过于兴奋，希望表哥原谅自己的喋喋不休，完整的展现了一个天真、优雅、热情、多变的农村小姑娘的音乐形象。

这首咏叹调马斯内运用了他独有的法国式抒情的风格，具有强烈的诗情画意的韵律感，表现了曼侬从开始诉说的小心翼翼到兴奋的差点失控。此曲可分为四个部分：为自己的冒失请求谅解——对旅途见闻的惊奇——因为要去修道院的矛盾心情——再次为自己的冒失请求谅解。全曲的主要调性为F大调，节拍为6/8拍。该咏叹调没有引子部分，声乐部分的直接进入体现出曼侬急迫，表现了她热情开放的性格。

第一部分，为自己的冒失请求谅解，由三个乐句并变化重复一次组成。声乐部分的旋律线条弱起向上进行，调性以在F自然大调的基础上加入利地亚调式的因素，体现出一种漂浮不定的情绪（谱例2）。声乐部分的匆忙进入，与伴奏和声的增六度多次使用营造的紧张的音响效果，表现了曼侬的紧张与兴奋，刻画出优雅的音乐形象。值得注意的是，伴奏部分由小提琴走出的犹豫般的旋律（谱例1）与声乐部分形成对位关系，可认为是曼侬的表哥面对这位第一见面，被她的美貌与优雅、热情的谈吐深深的吸引，马斯内通过对位的方式细腻的刻画了莱斯克内心的紧张，也从侧面表现曼侬音乐形象的独特魅力。

第二部分，对旅途见闻的惊叹。经过两小节的过渡，由短笛与双簧管奏出前三十二分后附点的节奏鸟鸣般清脆的旋律，音乐的情绪转入春光明媚、鸟语花香的田园场景。其结构为3+2+4+4+2小节的五个乐句的非方整性结构，且咏叙性的吟唱中加入少许宣叙性因素，易于表现曼侬的兴奋与语无伦次。随着情绪的高涨调式调性多次变化，由最初的F大调-D大调-降A大调-d小调呈开放性，为第三部分做铺垫。当唱到那些村庄、森林、原野以及年轻和老年的旅客，发现自己过于激动，急忙连忙道歉说这个她的第一次旅行，旋律的进行，在唱到“啊，我的表哥”进行了增六度、小七度的跳进与装饰音的使用（谱例3），表现了曼侬对这趟旅行满怀的激情，所有事物都使她出神，描绘了一个热情、充满青春活力的曼侬的音乐形象。

第三部分，即将要去修道院复杂的心情。随着伴奏音型中波音的加入，曼侬的声乐部分低低的吟唱出自己心中莫名的忧伤，片刻之后情绪又回到欢快的气氛，而后突然的狂笑与快活起来（谱例3），音乐的情绪到达全曲最高潮，险些失控，在莱克斯的制止下乐段在大笑中结束。表现了曼侬对美妙世界的渴望与对将要去修道院内心的纠结。但最后愉快的心情还是战胜了那一次忧伤，形象的刻画了曼侬多变的音乐形象。

第四部分，再次为自己的冒失请求谅解。该乐段为第一个乐段的再现，调性的回归、旋律的再现，使整首咏叹调完整的结束在主和弦上，呈收拢性结构。增加了咏叹调的完整性。

全曲用浓郁的韵律感，诗情画意的歌词，抑扬顿挫的的断句，完整的表现了曼侬初来乍到，所有事物都能让她振奋的农村小姑娘形象。先是很慎重的用心叙述，中途的突然狂笑与快活起来。这样的情绪变化，预示了后来一心一意为爱情付出的她，却又突然像娼妓般追求享乐的矛盾性格，而曼侬的魅力就在这种性格上。

曼侬的多变的形象还表现在，与格里欧骑士一见钟情后两人迅速的私奔去巴黎。第三幕，第一场相爱的他们在巴黎过着甜蜜的二人世界，但是好景不长，曼侬的表哥和乔装打扮的贵族布列替尼跟随到了巴黎。在他俩的挑唆与布列替尼的诱惑之下，曼侬在格里欧去寄信独自留在房间里内心苦苦的挣扎，为财富与享乐而心动，发觉自己对格里欧的唉已经开始厌倦，悲叹自己意志是那么的薄弱。决心要与这贫穷却幸福的生活告别，唱到《再见，我们的小餐桌》（ adieu， notre petite table 谱例4），该曲较为简短，为复乐段曲式，甚缓板，g小调，4/4拍。此曲采用的4/4拍是马斯内在为曼侬所写的七首咏叹调中唯一的一首四拍子的歌曲。4/4拍易于抒发悲伤的不舍之情。伴奏由弦乐组乐器柱式和弦构成，烘托出压抑的情绪。这是这部歌剧中最著名的、充满悲伤之情的咏叹调。