从电视剧《九号秘事》谈媒体报道的故事性

万向兴 李 鹰 （云南师范大学外国语学院 650500）

从电视剧《九号秘事》谈媒体报道的故事性

万向兴 李 鹰 （云南师范大学外国语学院 650500）

当前，包括报媒在内的传统媒体，已经无可置疑地进入了衰退期。报道的内容、形式等方面，都呈现老态，使得一些传统媒体出现“老龄化”，成为老年人的专利读物。与此同时，一些编剧精良的海外影视却漂洋过海，在我国年轻观众那里得到良好口碑。通过分析2014年的英剧《九号秘事》，本文发现该剧的故事性正好具有《粘住》一书所说的六个特征。

九号秘事；传统媒体；报媒；故事性

英国广播电视公司（BBC）在2014年初推出了电视连续剧《九号秘事》（Inside No.9）的第一季。墙内开花墙外香，这部短小精悍、内容特别的电视剧，在我国也拥有了大量的观众群及良好的口碑。从剧情来看，这部剧第一季共6集，每集的内容毫不相干，甚至连主题也显得大相径庭。它们有的幽默搞笑、有的怪诞离奇、有的阴森可怖……可能唯一的共性就透露在剧作的题目中：秘事。

我们知道，“秘事”和“密事”有着本质上的区别。前者指主观上不愿意让人知道的事，而后者指客观上不能让人知道的事。由于多方面的原因，许多信息总是会被人为地设限，刻意让一部分人无法获知；如果不慎泄密，后果往往很严重。这种事情属于“密事”，并不是这部连续剧所谈及的。细看本剧各集不难发现，从人物身上的各种小毛病（或生理的或心理的），到对财富的荒唐追求、再到地位争夺之后暗藏的阴谋诡谲，无不是引人入胜的“秘事”。正是通过对秘事的生动描写，此剧成功吸引了大量观众的眼球。

几件本不起眼的小事能被描写得绘声绘色、有血有肉，《九号秘事》的编剧功力令人佩服，剧情的强烈吸引力值得包括报业在内的所有媒体借鉴。早在上世纪80年代末，就有学者指出中国报业前景堪忧，警惕报纸成为简单的上级“传声筒”。最近，网上甚至有人预言，在2015年之前，中国纸质媒介将会出现大规模的裁员缩版。这些由远及近的事实，越发浓烈地透露着报业及其他传统媒体所面临的危机，这种危机显然是许多新兴媒体威胁的结果。然而，即便在今时今日仍有一些传统媒体逆流而上，在普遍衰落的媒体中成为另类。本文通过对电视剧《九号秘事》的故事性特点分析，辅以媒介成功实例，谈一谈故事性在报道中的重要性。

一、传统媒介难以“黏住”读者

如前所述，在新时代的背景下，面临诸多新兴媒体，传统媒介的优势被一次次削弱。传统媒介地位的衰落固然与客观原因有关，但也与自身的老化脱不了关系。例如，近来就有报道指出，当下的报媒存在受众老龄化倾向。这种老龄化所折射的意涵是多方面的，无论是报道的思维方式、文体选材、内容结构，还是语言上，都一定存在着不少值得创新和突破的地方。

笔者认为，这些问题中最为重要的，恐怕是传统媒体缺乏足够的可读性。正如一些网友总结的，一旦发生什么事情，报媒的报道形式都存在相当的八股气息。报纸等媒体的真实性一般能够得到保证，但为何难以“黏住”人呢？《粘住》一书中举了这样一个例子：美国农业部建议一顿正常饮食所含的饱和脂肪酸不超过20克，但每包爆米花的饱和脂肪酸却高达37克。不过光呈现这个事实，虽然足够真实，却不足以产生“黏性”。于是，在新闻发布会上，科学家发布了信息说：附近电影院所出售的中等分量的“黄油”爆米花中所含的阻塞动脉的饱和脂肪酸含量比一顿培根鸡蛋早餐、一个巨无霸炸鸡腿午餐和一顿牛排晚餐加在一起所含的还要多。这样的说法立即引起了公众的轩然大波，在人群中大规模传开。可见，传统媒体难以“黏住”读者的一个重要原因，是来自语言上的。下文即以《粘住》一书提出的六个特点，来分析电视剧《九号秘事》，进而总结产生“黏性”一些途径。

二、《九号秘事》产生黏性的六个特点

《粘住》一书把让人“黏住”（stick）的特点归纳为六点：简约（simple）、意外（unexpected）、具体（concrete）、可信（credible）、情感（emotional）和故事（stories）。不出所料，电视剧《九号秘事》极好地在剧情上运用了这六个特点，让剧情产生了丰富的黏性。

第一，简约。《九号秘事》每集30分钟不到，第一季仅有6集，看完往往让人有追下去看的冲动。这种短小的体裁虽然在BBC中并不少见，但和国内动辄四五十集的连续剧相比，还是算得上有特色的。简短并不意味着简陋、偷工减料，该有的起承转结、高潮结局，一样都不少。真可谓浓缩的精华。反观当前一切媒体的报道，数量是很多，看似内容丰富，细看却难见要点。这正是却是简约所导致的。

第二，意外。《九号秘事》的一个特点就是：你永远猜不到结局，故事当中总是还有故事。游戏变成谋杀、盗中还有大盗、臆想与真实颠来倒去、心计到头空欢喜……这种意外直接导致的就是打破常规、一反常态。正因如此，观众的惊讶和兴趣才会被激发。被观众诟病很久的报媒叙述方式，经常采用相同的模式来报道类似的事件，进而成为八股报道。

第三，具体。空洞的、难以理解的事情，总是叫人很快就会失去兴趣，《九号秘事》灵活地运用了这一法则，其所有剧集都无一例外地发生在狭小的、具体的时空里（具体来说就是9号房间里）。可以说，在这六个原则里面，具体是最容易做到的；但在传统媒体里，具体却是很多报道所缺失的东西，很多报道和分析显得言之无物，让读者味同嚼蜡。《21世纪经济报道》在纸媒中较为成功的一点原因，就在于它深入细致地报道新闻事件，让新闻得到充分的具体化。

第四，可信。在可信这个问题上，《九号秘事》似乎没有体现任何的“权威性”，因为里面既没有专家，也没有学者，好像全是凡人的故事。然而，正是这种平民化的手法，让故事的可信度得以增加。所有的故事看似信手拈来，要么从垃圾堆里的流浪汉开始，要么从一个家庭游戏开始，但看似平凡的后面却发展出了不一样。媒体千篇一律的请专家、顾问，很容易激起观众和读者的反权威心理，更平民化的叙事手段是有必要的。

第五，情感。《九号秘事》几乎每集营造一种氛围，或恐怖，或幽默，或紧张，总少不了一种情感主题。而且，这种情感往往不是泛化的，而是针对性很强的，一个人的恐惧就是一个人的恐惧。这就像《粘住》一书里所说的：“在打动人心方面，针对一个人要比针对一群人更有效”。可以说，这部连续剧中的每一集都不是平铺直叙，而是有感性的。这让人想起媒介传奇《知音》杂志：它把新闻和文学有机结合起来，让报道的事件富于情感，喜闻乐见。

第六，故事。这一点对于《九号秘事》来说，似乎是不必说的元素，剧中的每个故事都显得十分精彩。然而，这正是传统纸媒报道中所缺失的灵魂，当下越来越多的媒体报道，讲故事的能力都渐渐不再。

三、对传统媒体的启示

从播出至今，短短几个月的时间，许多远在异国的中国观众对此剧都有所耳闻甚至成为了粉丝。《九号秘事》的强大吸引力（尤其是剧情的成功）显而易见。从一部电视剧的编剧特点中，引发对报媒等传统媒介的借鉴，本来是有跨度的，但通过上文的分析，我们发现：《九号秘事》所具有的“黏性”特点，恰恰是传统媒体做得不够的。它山之石，可以攻玉。在普遍面临衰退危机之际，汲取其他媒体的长处，对自身进行各方面的改革，是传统媒体的必由之路和自救之法。

[1]张昆.前景堪忧的中国报业[J].中国青年论坛，1989 （3）.

[2]唐绪军.警惕焦灼背后的自大与自贱[J].中国报业，2013 （13）.

[3]丁柏铨.做活•做深•做新——对通讯写作中若干问题的思考[J].编辑之友，2013.（6）.

[4]希思，希思.粘住：为什么我们记住了这些，忘掉了那些[M].北京:中信出版社，2010.

万向兴（1979.10-），男，云南宁洱人，澳大利亚拉筹伯大学硕士，云南师范大学副教授。

李鹰，1980年2月生，澳大利亚拉筹伯大学硕士，云南师范大学外国语学院讲师。