论民族色彩下的爱情:以印度影片《天生一对》为例

马金玲 焦玲玲 (牡丹江师范学院 文学院 黑龙江 牡丹江 157011)

随着科学技术的蓬勃发展，印度影片中呈现出丰富多彩的画面，加之音乐舞蹈的融入，现代技术与传统的思想结合，坚定的信仰，使印度电影更具有民族性，并作为特色在电影界有所立足之地。此影片描述了美丽动人的女孩——塔阿，在爱情的道路上对情感抉择，天生一对的他们终成眷属。

一、丰富多彩的画面效果

《天生一对》通过高超的摄影手法、美丽的色彩搭配、场景设置和高科技处理，将美丽的画面展现在我们面前。影片有多处特写镜头，通过移动推进整个故事情节的发展。色彩搭配主要表现在服饰上，男女主角跳舞时都穿有艳丽的衣服让人眼前一亮。场景的设置是美丽而浪漫的，或在高大的建筑物，或在自然中，或在雨中淋雨，无不展现了美好的画面。通过高科技处理，更加丰富了故事情节的发展，使画面绚丽多彩。

对于爱情，每个女孩似乎都喜欢浪漫，喜欢调侃的男人。山瑞德化身为拉贾，在雨中骑车送塔阿回家，拉贾再见时总要塔阿说：“我们行走在爱的小路上，总会再次相见。”塔阿到家后很开心，与其说享受淋雨带给她的快乐，不如说是拉贾给她的生活带来了阳光与色彩。山瑞德对塔阿一见钟情，不求回报，一心付出。他有时间就陪自己的妻子看电影。一天他们正看电影看到高潮时，塔阿看到屏幕中的英雄很是崇拜。这时，通过高科技的处理，荧屏中出现山瑞德化身的拉贾正在跳舞。他穿有鲜艳的衣服加上欢快的舞蹈去打动塔阿吸引塔阿，塔阿身入其中，不禁拍手称好。

二、音乐和舞蹈的融合

影片的背景音乐，或悲伤，或欢快，都体现了人物的内心世界，真实地再现了人物的情感，有效地控制着整个电影的节奏。而欢快的舞蹈，淋漓尽致地表现了人物的心理的复杂性、情感的真实性，是人物的内心独白。艺术来源于生活，更高于生活。音乐与舞蹈的结合，增加了电影的气氛，同时使得人物性格更加鲜明地体现出来，利于情感的抒发，推动故事情节向前发展。

故事一开始，塔阿的未婚夫及父亲的离去，奠定了悲伤的感情基调，背景音乐是悲伤的。这正能体现塔阿同时失去生命中最重要的两个人的伤心，同时也是对突如其来的丈夫与生活的无奈。通过音乐，再现了塔阿的内心世界。

山瑞德通过舞蹈，体现了自己对妻子爱的两面——沉默与疯狂。山瑞德与拉贾虽为一人，但个性形成鲜明的对比，舞蹈也是如此。山瑞德沉默、内向、懦弱等性格特点造就了他循规蹈矩的歌舞；拉贾痞痞地、随意洒脱，风趣幽默又帅气逼人，所以他的舞蹈如他的爱般疯狂炽热。歌舞融入故事中，更利于情感的表达。

三、宗教信仰和对神崇拜

印度是宗教信仰浓厚的国家，源远流长的传统文化影响了每个人的思想观念。随着印度历史的演变，祭祀礼仪也随之改变。信仰影响着人们的生活、信念，甚至爱情。它似一个天平，考验着人们对于亘古不变的爱情的纯贞，对于婚姻的忠诚，深刻影响着人们。

故事发生在阿姆利则，阿姆利则是印度锡克教的圣城，金庙是阿姆利则的圣地，供奉着在印度舞蹈上具有至高无上的大神——湿婆神。金碧辉煌的金庙，庄严而神圣，倒映在湖水里，显得更加富丽堂皇。人们对于神是尊敬与崇拜的，在表达神圣的爱情时，通常说：“我视你如神，所以我爱你”。

对于爱情，作为一个女孩，都会喜欢一个男人疯狂地只喜欢自己，塔阿也不例外。当拉贾对塔阿示爱时，塔阿没有欢喜而是难过。因为她已经结婚了，没有爱的婚姻已经约束了她。但是拉贾已经深深进入了她的心，二人彼此坦白，决定一起离开。当面对神时，塔阿看见了自己心中的神，竟然是自己的丈夫。塔阿在与拉贾见面时说：“我不能跟你走，拉贾，有时你的爱让我脆弱，让我自私，我忘了是他，在我孤独的时候牵我的手，我不能放开他的手，他有点乏味，不会说话，看上去很简单，干工作也好，做别的也罢，他都是普通男人，可我视他如神。是，拉贾，我视他如神。你可以离开一个男人，可你怎么能离开神呢？无论我走到哪里，神都会出现，神在哪儿，他就在哪儿。”一句句“我视他如神”就足以证明塔阿对于爱情对于婚姻的忠诚，以及对于神的崇拜与尊敬。

作为皆大欢喜的故事，美丽善良的Taani同时得到了两份纯净而且无上的爱，呆板木讷、平凡普通的Surri也可以变得幽默帅气博得佳人相顾。幸之。道路是曲折的，好在前途是光明的。最终都会真相大白，甜美收场。精诚所至金石为开，结局圆满。而现实通常不得不需要止步，不能够有最后一只舞的可能。当所有的爱情喜剧都变成这样的套路：男女主角一直在搞砸自己的生活，或一直沉浸低谷，突然上天给两人一个机会，所以最终完美结局。这不难让人开始觉得自己可以轻松放手自己的生活，因为总有一个转弯在那里。

而这部电影却完全不同，这是一部真正积极向上的爱情故事。甚至不夸张的说，那些美式爱情里不断搞砸的情节这里完全不存在，两个人理智又富有人情味做着自己应当做的事，一切的努力最终让两个人修成正果。神把机会带给你，你要用全部的热情与努力让机会变成幸福。

第一眼就爱上女主角的男主角与为完成父亲遗愿而与其结婚的女主角最后堕入爱河，最终修成正果这样 一个老套的故事却在最后能让人为之感动，不能不说影片对镜头掌控对情节的把握和细节的拿捏以及演员演绎的功力都颇具水准。剧中分身向套上自己衣服的模特发泄的一段格外精彩，如果自己付出全部情感的分身没能打动女主的话，那么自己深爱的人不爱自己，这无疑是一个悲剧；如果自己的分身能够走进女主角的心灵深处的话，那么自己的妻子爱上了别人，同样更是一种悲剧。不过虽然这看似充满了矛盾，但是他忽视了一个最简单的真理，无论是木讷的自己还是热情的自己，都是深爱的女主的自己，所以最好的结局就是两个人合而为一。影片最后在反复强调，爱一个人就视他为神，那么是否可以作这样的理解，爱的命运掌握在自己手里。这也与影片的主旨不谋而合，不要压抑自己的情感，爱不需要束缚，把自己的爱完全的释放出来，也许你就可以成为那个人的神。

四、结语

在印度历史的长河中，歌舞是他们表达情感不可或缺的一部分。在追求爱情、生活的过程中，信仰似准则地使他们理智对待一切。而亘古不变地是每个人在爱情的路上，都会有欢笑、有眼泪、有快乐、有痛苦，但是爱情的力量使我们相信在每个平凡的爱情故事里都会有如山瑞德与塔阿的不寻常的天生一对，在下个路口总会相见。

[1]陈萌.试论印度电影中的舞蹈[J].南京师范大学文学院学报.2010(6)

[2]孙小絮.探析印度歌舞电影的独特魅力[J].南京艺术学院.2012(4)

[3]沈曙东.印度教民族主义者的女性观及其影响——兼论印度电影《火》引发的争议[J].南亚研究季刊

[4]塞连特尔;桑凯尔·扎伊吉尚;孟广钧;徐徐.拉兹之歌——选自印度影片《流浪者》[J].四川音乐