谈第九届中国音乐金钟奖的特色

文/曲学选

谈第九届中国音乐金钟奖的特色

文/曲学选

从2001年开始至今，中国音乐金钟奖已历经13年，本文通过对本次第九届音乐金钟奖评述，从节俭金钟、艺术金钟、创新金钟、惠民金钟四个方面来阐述本次金钟奖的举办特色。

音乐金钟奖 特色 节俭 艺术 创新 惠民

2013年11月26日，第九届中国音乐金钟奖广州主赛区在广州大剧院胜利闭幕。至此，持续了一个多月的第九届中国音乐金钟奖（除流行音乐外）系列比赛在中国文联、中国音协与广州、南京、扬州、无锡等市政府的精诚合作之下取得圆满成功。本届“金钟奖”共有6位老音乐家荣获终身成就奖，决出了声乐（民声、美声）、钢琴、钢琴与弦乐重奏、古筝、二胡、民乐组合等项目金奖8个、银奖14个、铜奖20个、优秀奖24个、作品演奏奖2个。本届比赛是在党的十八大建设社会主义文化强国会议精神感召下召开的艺术盛会，组委会紧扣时代脉搏，以节俭为办会准绳，以发掘优秀艺术人才为目标，以创新谋发展，让民众参与，让百姓受益，真正体现出了一个政府大奖赛所应具有的权威性、专业性、导向性和时代性。

1.节俭金钟

党的十八大之后，中央出台了关于改进工作作风、密切联系群众的“八项规定”和“六项禁令”。2013年8月，中宣部等五部门又联合发出要求制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知。本届中国音乐金钟奖组委会积极响应党的号召，严格执行中央八项规定，结合实际狠抓落实，在充分考虑比赛具体情况、充分考虑比赛所产生的社会效益情况下，按照勤俭节约、力戒奢华的原则，通过加强资金预算编报、把牢审核和管理工作关口，压缩不必要的开支等具体行动厉行节约，杜绝铺张浪费，主要体现在：1.简化开幕式酒会、组委会全会等活动环节。2.简化开闭幕式晚会。原定的程序被大幅度压缩，取消邀请明星大腕；简化舞台装置，服装道具，缩减节目规模，演出更多注重艺术本体的表现。3.取消了名家唱金钟等多台剧场音乐会，全部演出改为面向基层群众的广场演出。4.取消参赛选手生活补贴。5.重新编制工作计划，增添更多志愿者，尽可能精减工作人员，等等。本次金钟奖以节俭办赛、力戒奢华的办会导向，必将影响到其它音乐节庆活动的举办，进一步促进我国音乐事业健康发展，从而更好地满足人民的音乐文化需求。

2.艺术金钟

2.1 继承权威性与专业性传统

权威性不仅是政府大奖，而且评委团队囊括了国内80多位一线名家，如古筝的王中山、李萌，二胡的闵慧芬、王国潼、宋飞，声乐的廖昌永、殷秀梅、戴玉强、宋祖英、阎维文，钢琴的吴迎、但昭义、石叔诚，钢琴与弦乐组合的谭利华、张国勇、俞丽拿，民乐组合的努斯来提·瓦吉丁、张高翔等。既有老一辈音乐家，也有中青年一代，三代音乐家共聚一堂。专业性则既体现出技术硬实力，也有良好的艺术表现软实力。如按照规则，进入声乐最后决赛选手在6天时间要经历复赛、半决赛、决赛三场比赛演唱6首不同时期、不同风格的作品，演唱时间超过半小时，这就要求选手既要有丰富的作品积累，又要有良好的技能甚至体力做保证。钢琴复赛要演奏20分钟，半决赛要求完成45～50分钟的独奏，相当于一场独奏音乐会，这都是对专业硬实力要求的体现。软实力就是要有良好的艺术表现。虽然参加金钟奖比赛的大多数选手都是刚从学校毕业的社会新生甚至是在校生，对于生活以及艺术的理解尚有欠缺，但比赛却没有因此而降低对艺术表现的要求。

2.2 新人大量涌现 水平整体提高

本届比赛规模超历届，经各省、市、解放军总政治部选拔推介和中国音协初评，共有693名选手（民乐组合210人，古筝和二胡各58人，美声112人，民声110人，钢琴46人，钢琴与弦乐组合99人）分别参加了在南京、扬州、无锡和广州的最后决赛阶段的比赛。其中广州主赛区有367名选手获得复赛资格，超出上届近三分之一。新人辈出，也使比赛水平水涨船高。无论是民乐、钢琴还是声乐，整体水平都超以往。从复赛到决赛，选手们的每次亮相都沉稳大气，即使稍有疏漏、偶有瑕疵，也能迅速调整。特别是决赛环节，在钢琴或乐队的伴奏下，选手们如同置身于个人独唱或独奏音乐会，以至于评委们对于参赛选手的水平赞不绝口。作为首次设立的“钢琴与弦乐重奏”则被评委们誉为技术含金量最高、最具观赏性的比赛。评委会主席谭利华说这次比赛的选手虽然都很年轻，但演奏技术和配合度都不错，尤其是音乐院校的几个组合，实力很强。笔者在观摩比赛过程中也深感这些组合配合的默契度绝非一日之功，可见目前院校对于室内乐培养与训练已提到一个极为重视的层面。

2.3 声乐钢琴须眉大放异彩 古筝二胡巾帼所向披靡

在比赛水平整体提升的同时，本届声乐、钢琴比赛男选手增多，美声112位选手中男声有73位，占65%强；民族组男声也有一定改观，110位选手中有35位男声，约占32%；钢琴46位选手中男选手有30位，约占65%。特别是在最后所获金银铜奖方面，男选手一改过去“阴盛阳衰”的局面。美声组六位获奖选手中只有广东女选手刘颖获了一个银奖；民族组中，男选手在时隔两届后再次获得唯一金奖，此外，还分获银奖、铜奖各一；而在上一届声乐比赛中，两组比赛男选手都只分别获得一个铜奖。在钢琴组六个奖项中，也只有一名女选手获得一个铜奖。这说明在这两年期间，声乐、钢琴方面男选手都有了很大进步。而在民乐个人项目中，女选手则继续保持压倒性优势，在古筝和二胡比赛中，分别只有一名男选手获一铜奖。这说明现阶段民乐学习者“阴盛阳衰”的现象仍在持续。

3.创新金钟

3.1 项目创新

为了让金钟奖更加贴近生活、贴近人民、贴近时代，中国音协在深入调研和专家论证的基础上在本届比赛中首设了民乐组合比赛，这对于中国民族音乐的发展壮大有着开创性的意义。在赛制上，组委会除对表演时间进行限制之外，不对乐种和表演形式以及曲目进行任何的规定，因此每支队伍都可以充分发挥自己所长。经过初赛严格筛选，最后进入决赛阶段的24支组合风格各异，特色鲜明，既有吹打、弦乐等不同组合类型，也有新疆木卡姆、广东五架头、江南丝竹等传统表演形式，在各种乐器单打独斗的现代音乐界，民乐组合比赛的创设，对于推动我国民族器乐的创作、演奏以及传承民乐器乐文化具有极其重要的作用。此外，本届金钟奖还新设了钢琴与弦乐重奏组合，包括三重奏、四重奏、五重奏三种形式。钢琴与弦乐重奏比赛的设立，旨在提高我国室内乐演奏水平，促进室内乐表演艺术与合作艺术的发展以及西洋器乐在我国的推广，从而进一步促进交响乐事业的繁荣。本届金钟奖钢琴与弦乐重奏的比赛被众多评委称为“最精彩”、“最具技术含量”的比赛。著名小提琴演奏家、本届比赛评委俞丽拿认为这项比赛的设立“对孩子们来说是一种动力和促进”。

3.2 赛制创新

首先是扩大进入决赛阶段的选手数量。为更多新人创造进军金钟奖决赛圈的机会，这主要体现在声乐比赛及器乐组合中。在声乐组，上届决赛圈民声、美声各只有68位，而本届则分别是110位、112位。器乐组合的设立，为众多稀有乐器演奏者和专业相对不是特别好的选手创造了参加金钟奖的机会。

其次，增加比赛难度。声乐比赛强化对中国作品的演唱，即复赛由过去演唱两首歌曲改成“一首中国作品定输赢”，半决赛、决赛则要求演唱一首2005年以来的新中国作品。中国作品更具技巧和表现力。而对新作品的要求是因为新作品可模仿性小，更能考察选手的原创性和个性。组委会对中国作品的重视一方面是为了鼓励选手“会唱中国歌，唱好中国歌”，促进选手对中国作品演唱的重视和训练，另一方面也是为了能比较客观地辨析选手的演唱能力。钢琴比赛对表演时间做了严格的限制，如在半决赛中，最后一位选手因为演奏时间未达到45分钟的最低时间限制而被取消了成绩。为改善中国选手重技术、轻钢琴发音、音乐理解等音乐内涵的现状，本次比赛曲目增加了“肖邦夜曲”等一系列能展现钢琴最本质音色的曲目，而不是只靠炫技作品来获得比赛成功。

第三，改进评分机制，评委会在每位参赛者表演完后立刻打分，待所有参赛者完成比赛后对其得分进行现场统计，并将结果通过电子显示屏展示出来，供观众和选手浏览。这种改进不仅增加了比赛的紧凑性、观众观看的投入性，同时也为参赛者拥有一个更为平和的心态提供了帮助。此外，此次比赛还采取回避制与量化制确保比赛的公平与公正。如若参赛者是某评委的学生，则该评委将回避此次评分，以保证公平、公正评分；在评委打分中，将分数量化为12档，每档又分为12个分区，在同一个分区中，分数不能重复，以使分数醒目清晰，避免混乱。

3.3 作品创新

作品创新主要是体现在民乐组合比赛中。由于此项赛事对参赛曲目不做要求，因此比赛中涌现了大量新颖独特且质量上乘的优秀作品。比如中央音乐学院金磬吹打乐团演奏的《醉想》《依我磬声》等作品就受到了专家和观众的认可。尤其是《醉想》，作曲家李博在创作之先就与演奏者进行了深入交流以了解乐器的特点，从而在作品中尽可能让不同乐器都能发挥自身优势，并以组合中的男声来代替民乐组合一直难以解决的低音声部，这在以往的民乐创作中也是极为少见的。正因此，他们荣获了本次金钟奖专门为民乐组合比赛设置的新作品演奏奖。江苏茉莉花民乐组合为了参加比赛则特意邀请优秀作曲家创作了6首新作，充分凸显江南丝竹儒雅飘逸的风格。其中崔新创作的《桨声灯影》秦淮风韵十足，《戏》则融合昆曲、扬剧、锡剧等多种戏曲元素。在民乐比赛中，各参赛队演奏的新作品数量占了整个参赛作品总数的80%。

3.4 运作创新

随着金钟奖品牌影响不断扩大，很多商家都有意跟主办方合作，但作为纯粹的国家大赛，金钟奖不以赢利为目的，不能完全进行市场运作，即便如此，本届金钟奖在运作上一直在不断创新。首先是把赛务和演出、接待、网络推广等项目通过社会公开招标寻找最合适的专业公司进行操作，既节省了开支，又提高了服务质量。使音乐爱好者不管身处何地，都可以通过手机端、电脑端、搜索引擎、FACEBOOK、微信、微博等方式了解到金钟奖的赛事进程。通过网上热词、关注、转发、评论、组织网民评选最受观众喜爱的金钟男女歌手等网络活动，让金钟文化向社会延伸。此外，为最大限度地让社会参与办赛，举办方还尽可能把一些惠民活动交由各志愿者服务机构、文化转企院团、社会文化机构、宣传广告机构承办，使金钟奖比赛更加专业化、社会化、市场化，使社会资源得到了充分利用。通过新的运作方式，不但节省了办赛费用，而且进一步扩展了金钟奖的知名度及影响力。

4.惠民金钟

本届金钟奖组委会专门成立了文化惠民部，增大惠民力度。

首先，举办“金钟进社区”惠民活动。2013年11月19日至23日，在金钟奖广州主赛区一连五天举办“金钟进社区”活动，徐沛东、韩新安、印青等众多著名艺术家走进广州荔湾区的金花社区、天河区的中海康城社区、越秀区的都府社区、旧南海社区、海珠区的光大花园等社区，给音乐爱好者上音乐知识课，亲自指挥社区合唱队进行表演。现场还邀请了往届金钟奖获奖歌手王丽达、吴娜以及本届金钟奖参赛选手和本地艺术家为市民演出，为居民讲解发音技巧、表演要点、获奖感受以及传授相关知识。真正做到了让金钟奖近民、亲民、惠民。

其次，举办惠民讲座与演出。为迎接和庆祝中国音乐金钟奖民乐项目比赛的举办，从9月28日起，江苏省在泰州市举办了“弦动金秋”民族器乐演奏会，在盐城市举办了“音乐进校园”民族器乐讲座，在苏州市举办了台湾台南艺术大学古筝乐团与苏州科技学院师生“石湖流韵，海峡情缘”交流音乐会、虞山派琴家古琴雅集活动、苏州科技学院“姑苏秋韵”民族器乐专场音乐会，著名琵琶演奏家刘德海、二胡演奏家王国潼分别在东南大学、南京艺术学院作了题为《为爱而弹琵琶》和《浅析阿炳二胡曲演奏风格》的专题讲座，与音乐爱好者分享了自己几十年演奏经验和艺术感悟。

再次，实行票务惠民。一是免费赠送市民演出票。如在仅有700个座位的无锡大剧院小剧场举办的“宝岛情愫 两岸情缘——台湾国乐团与江苏民族乐团音乐会”和“第九届中国音乐金钟奖（民乐比赛）闭幕式暨颁奖汇报演出”两场演出中，举办方每场都拿出七分之一即100张票免费赠送给市民。在广州，组委会通过微博、电台等方式为市民免费发放复赛、半决赛的比赛观摩票。二是继续以低价票贯彻惠民措施。本届金钟奖一如既往地以低票价购票入场，开、闭幕式音乐会票价仅为100元 ，各项目复赛为20元，半决赛为30元，决赛为50元。低廉的票价受到广大市民的极大拥护，到最后更是一票难求。本次组委会本着以人为本的原则，在不影响比赛的前提下，最终让很多买不到票，在场外等候的音乐痴迷者进场观看，真正体现了艺术服务于民的原则。

曲学选（1966-），中国音乐学院讲师。