新中式家具情感化设计研究

■孙光瑞张亚池

(1.2.北京林业大学材料科学与技术学院，北京 100083)

新中式家具情感化设计研究

■孙光瑞1张亚池2

(1.2.北京林业大学材料科学与技术学院，北京 100083)

1 新中式家具的现状与发展趋势

1.1 概念

新中式家具包含两方面的基本内容，一是中国传统家具文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化情状充分理解基础上的当代设计[1]。新中式家具是在当今时代背景下，适合中国民众乃至世界民众审美情趣，区别于传统和当代所有其他风格，具有典型中国文化特色的家具设计。需要指出的是，新中式家具的设计者和使用者并不局限于中国人：凡热爱中国文化，在理解当代中国国情下能够设计具有中式风格家具的人均可称为新中式家具的设计者；一切爱好中国文化的人都可以成为新中式家具的使用者。

1.2 现状

新中式家具自鸦片战争后产生，由于历史原因，在其诞生的—百多年的时间里缓慢的发展。直至本世纪初，随着我国经济和家具行业的快速发展，中国文化重新得到世界的认可和注重而逐渐得到国内外家具人士的关注。尤其是近几年，对新中式家具的系统研究和实践都得到良好的发展，这是与我国人均生活水平的提高、中国文化的提升和国人对本民族文化的回归、家具行业的快速发展、家具产品生产工艺水平的提高、家具市场设计风格多元化及我国家具业进军国际市场等等因素相关联的[2]。

目前很多企业和设计师对新中式的理解仍浮于比较浅的层面，仅停留在为现代家具加上中式符号或将传统家具简化上面。真正意义上的优秀的新中式家具依然少有，近五年以来，被国外设计界和国内市场认可的新中式家具设计屈指可数。

1.3 发展趋势

新中式家具的发展是我国家具行业发展到一定阶段的产物，是符合我国家具文化发展需要的。新中式家具不是单一化的家具风格和设计形式，它是多元化的，产品也相应涵盖高、中、低档家具市场，满足不同人群对新中式家具产品的需求。中国要成为家具强国需要中国家具有其明显的设计风格与其他地域和其他风格家具相区别，在这种条件下，时代呼吁中国家具设计风格和家具文化，而新中式家具正满足这种需要，所以新中式家具得到全面的研究和实践，并呈现多元化发展的趋势。

然而，大家对新中式家具的理解似乎还不够深入，笔者认为优秀的新中式家具设计应该建立在对中国传统文化和中国当代文化深刻理解基础之上才能产生。回望中国明清家具，我们不难发现这些优秀的家具产生的背后，都有强大的历史、经济、政治，尤其是文化因素的支撑。由此可以推想，要设计出优秀的新中式家具，我们首先应该把握中国优秀的传统家具产生的规律，在此基础上构建新时代的中式家具文化，之后优秀新中式家具的产生才有本有源。

2 新中式家具情感化设计的必要性

2.1 情感化设计

（1）情感

情感是在人的认识过程中，周围环境的刺激物对人们发生了具有一定意义的信号作用而引起的比较稳定的态度和体验，包括喜、怒、哀、乐、恐、悲等心理状态[3]。情感是由需要和期望决定的。当需要和期望得到满足时会产生愉快、喜爱的情感，需要和期望得不到满足时，会产生苦恼、厌恶的情感。设计的目的在于满足人自身的生理和心理需要，需要成为人类设计的原动力。

产品引发的情感因人而异，不同的人对于相同的产品的体验和感觉不同；情感具有时效性，人们对同一个产品在不同时刻会有完全不一样的情感反应；情感还具有复合性，对于一个产品我们可能会有几种不同的感觉。

（2）情感化设计

情感化设计是通过研究与分析人们心理活动，特别是情绪、情感产生的一般规律和原理，在设计中有目的、有意识地激发人们的某种情感，使产品更好地实现其目的性的设计。将情感引入当代设计理念，应该是现代心理学的发展。

工业设计中的情感化设计是指通过控制形状、色彩、肌理等造型要素将情感融入设计作品，使消费者在欣赏、使用产品的过程中产生联想和共鸣，获得精神上的满足[4]。

情感设计观与实用设计观的本质区别在于实用主义以提供对躯体的服务为目的。而情感化设计除了为躯体服务之外，更为人们的心灵和精神服务。目前，很多行业都认识到了将情感引入其中的益处，由此出现了诸如教育界的“赏识教育”、商业界的“情感品牌”和“攻心战术”、数学界的“感受数学”等相关概念，就连哈佛大学的计算机也以各种有趣的情绪来命名[5]。

2.2 新中式家具情感化设计的必要性

（1）社会发展的时代需求

社会发展到今天，物质文化生活水平逐步提高，社会财富极大丰富，数字化信息时代的生活方式使人类面临着一个前所未有的生存状态，科学技术的迅猛发展更让人有失控的感觉。越是当科技高速发展时，人们越是迫切的需要情感的慰藉，高技术需要高情感与之互为补充，这种思想转变是社会结构大变革的产物。这一转变体现在设计上的核心就是由原来的理性诉求为主的思想观念转向以感性诉求为主，对理性的强调开始被对感性的强调所替代。

（2）使用者的需要

人们已经不满足于仅仅拥有物质的丰富和表层信息的变化，更注重深层的来自心灵的慰藉：心理需要的满足、美和美感的获得、情感体验的享受。家具作为人们日常生活的—种必需品，和生活息息相关，其设计的好坏直接影响到人们的情绪。现代家具设计越来越突显技术性，但也在很大程度上忽视了家具的情感性，存在千篇一律、过于现代简约等问题。新中式家具设计中应考虑家具与人之间的精神与情感的互动交流。

一个好的产品仅富于美感的造型是不够的，需要针对目标消费者的心理特点和消费趋势采用相应的设计。要充分考虑到消费者对产品整体概念的认知，对产品功能和特制个性的需求，设计出来的产品不仅要款式新颖，而且要能充分满足消费者的心理需求，使消费者在享受产品的全过程时更舒适、安全、方便、省力，操作界面更富人性化、更友好，给用户最好的使用体验[3]。

（3）更好地实现新中式家具对中国文化的传承

新中式家具设计是具有典型的中国文化特色的家具设计，它是传承了古典元素的当代中式家具，它根据当代生活的特点和当代审美要求，是具有东方神韵的当代家具，是传统家具文化的积淀与传承。从某种意义上说，新中式家具设计的提出就是为了满足当今社会人们的物质和精神需求，情感化设计正是实现这一目的的有效手段。情感化设计的最高境界是文化体验带给人们精神的享受和情感共鸣，因此新中式家具的情感化设计显得尤为重要。

家具设计直接设计的是产品，间接设计的是人和社会。家具设计受到文化的制约，同时又在设计某种文化类型。在追求时尚和进步的潮流中，家具设计师要将民族文化的精髓与现代人的情感需求相融合。在家具造型、材料、装饰和结构上反映新中式家具的风格，体现出情感化的家具设计元素，使家具成为民族文化的物质载体[6]。

3 新中式家具情感化设计的层次

我国古代著名思想家墨子说过“衣必常暖，而后求丽，居必常安，而后求乐”。这句话说明人们的需求是从物质需要到精神需要不断提升的，在基本的物质条件得到满足后，人们开始考虑基于物质之上的精神空间[7]。美国心理学家马斯洛的需要层次理论认为人类的五种基本需要是生理需要、安全需要、归属与爱的需要、尊重的需要及自我实现的需要。根据Donald Norman的情感化理论，新中式家具的情感化设计可以分为本能情感设计、行为情感设计和反思情感设计三个层次，以下逐一讨论。

3.1 新中式家具本能情感化设计

本能情感是指人对产品的一种无意识的直觉，也就是消费者在第一时间看到产品时所产生的一种最直接的心理感受。这种情感主要是由产品的形态、色彩与材质等产品外观特性所引发的。对于设计师来说应尽量使所设计的家具能给使用者带来愉快、轻松、舒适等直接的心理感受[8]。如图1所示圈椅，它之所以被认为是设计第一的椅子，很大程度上是由于它从造型上取得人们的共鸣，曲与直、方与圆的搭配非常和谐。

现实中，在形态上自然的、仿生的、外形饱满的、对称的以及圆润流畅的产品都能够引起人们快乐的情感。将积极的情感赋予产品设计可以带给人们以美好的心理感受。如图2所示雏菊椅，细腻而有秩序的线条，优美而和谐，给人以美的享受。

除了左右人的本能情感外，色彩也被加入了反思的成分，不同年龄、不同受教育程度和不同文化群体的人都有不同的色彩情感，成年人喜欢素雅、灰度的色彩，儿童喜欢鲜艳的颜色等。家具设计中，根据所在的环境因地制宜地设计色彩方能取得人们的情感共鸣。

材质本身隐含着与人类心理对应的情感信息。一般情况下质地粗糙的材质给人以朴实、自然、亲切、温暖的感觉，质地细腻的材质给人以高贵、冷艳、华丽、活泼的感觉。同类表面状态的材质，由于质地不同，给人的感受也不尽相同，表面粗糙的材质，如皮毛和毛石，前者触感柔软、富有人情味，后者坚硬、厚重。表面光滑细腻的材质，如丝绸和玻璃也存在软硬、轻重等感觉差异。这些都会使家具带上或多或少的情感倾向。

3.2 新中式家具行为情感设计

行为情感是指产品在使用的过程中，因人的参与而被唤起的一种心理感受。行为情感设计就是要把“人”作为设计考虑的中心，使产品符合人们的行为水平要求[8]。具体而言，其造型、色彩和材料使用以及功能的实现都必须安全有效，不会对使用者造成心理和身体的伤害，同时要便于各种人群使用，细部设计要符合人体尺度的要求，且布置的位置、方式、数量应考虑人们的行为心理需求特点。

这就要求设计师在家具设计时，首先要考虑所设计的产品由谁来使用，要考虑到儿童、老年人、残疾人、青年人的不同需求，还要根据社会发展不断调整设计策略。例如图3所示suit办公椅，专为办公人士设计，其核心价值在于“suit your body：适合你，关爱你”，除了精致的的外观、缤纷的色彩搭配，它舒适和人性化的多功能调节在关爱着办公人士健康，还营造活跃、感性的工作氛围。再如当今中国新农村家具、中式厨房家具、小户型居室家具设计都需要根据使用者的习惯对家具的尺度、品种、放置形式进行，也应适度控制成本。

此外，人们按照自己的知觉经验对产品进行理解和操作，所以家具还应易于使用，要符合人的知觉经验，还要能够与使用者进行信息互动。

3.3 新中式家具反思情感设计

反思情感注重人在使用家具时的体验与经历，在与产品的互动中品味它们带来的情感快乐，体验产品的意象之美，不同文化的交织，自我标识和价值判断等。它强调的是产品设计给人以持久的、具有文化取向的情感体验[9]。有的物品并不好用甚至根本没有用但却受到人们的珍爱，就是人类的反思情感在起作用，因为该物品会让人们为拥有或使用它而感到满足。比如说皇帝的宝座，不舒服，但尽显皇帝的威严与尊贵，让皇帝有种至高无上的情感体验。

家具不是独立存在的，往往是通过将其置于一定使用空间而发挥其功能的同时又可以营造空间氛围，使生活在其中的人们产生归宿感、自豪感，从而激发对家的热爱、对生活的热爱。在家具的设计中，我们要做到让其融入家庭的环境，反映使用者的文化品位及审美情趣。

■图1 明式圈椅■图2 雏菊椅■图3 suit办公椅■图4 伴侣几■图5 仿生座椅

一件完美的设计往往也是非常用心的设计，家具本身是没有情感的，只有当其满足用户的心理需求时才会真正体现它的设计价值。实际上本能情感设计、行为情感设计和反思情感设计在家具设计中往往是交织在一起的。在设计时我们应分析所面对的目标群体的情感需求，而后有的放矢。

4 新中式家具情感化设计策略

4.1 从家具的造型上体现情感化设计

中国传统文化讲究天人合一，人与自然的和谐统一，追求和谐。新中式家具造型上的情感设计主要体现在家具造型的亲和力表达，这种亲和力可通过三种方式来表达。

第—种是亲近自然的亲和力。设计师用丰富的形态、色彩来再现和模仿自然界中的万物造型。体现生命运动的成长轨迹，以寄托对大自然的依恋之情，从自然界中寻找亲密感。以花草树木、各种动物、人物等为原型进行设计，生动、活泼、有趣的造型能激起人对对自然的热爱，对生活点滴的回忆。在家具设计中，可以通过对自然界生物的局部或整体的仿生设计，使家具具有新奇怪异的形状以及多元的色彩，满足消费者对大自然迷恋的情感。如图4所示为朱小杰设计的的伴侣几，给人强烈的视觉冲击力，满足消费者热爱自然、追求情调的情感需要。

第二种是幽默诙谐的亲和力。生活在现代社会的我们为工作、学习、家庭、生活等多重压力，常有情绪低落、精神压抑的状况，如果家具产品能带来轻松、愉快、幽默、放松的视觉和心理感受，必定会受到消费者的青睐。因此，在家具设计时，就可以通过一些趣味的、游戏的方式来设计，如图5所示座椅的造型模拟女性优雅的坐姿，给人一种幽默诙谐的亲和感。

第三种是回归文化的亲和力。文化亲和力正是新中式家具与其他风格家具有所区分的主要因素，但新中式家具设计不是简单的模仿传统家具的造型，不是表面几个传统元素的拼接，而应该根据我们现在的生活方式，融入民族文化的思想和精神，构建与时俱进的现代中式文化，在此基础上进行产品的创新设计，真正体现一种中国文化的亲和力。

4.2 从家具的使用方式上体现情感化设计

家具的使用方式也是家具设计的重点，除了考虑人机工程学对于用户的生理满足以外，还应考虑用户的生活方式、使用心理以及操作习惯。“谁用”、“怎样使用”本身就是一种物和人的交流过程，此过程中物会逐渐被使用者赋予一定的个人感情色彩。

比如说，整体厨柜是伴随着钢筋混凝土式的西方建筑的建起而进入城市居民生活中的。起初人们被整体厨柜整齐化一的外观、鲜明亮丽的色彩所打动，整体厨柜迅速占领了国内城市消费市场。近年来，随着中国传统文化的回归，越来越多人对西方的快餐式文化感到不适，反而更加迷恋中式美食和烹饪文化。但整体厨房却不能完全满足中国人的烹饪需求，厨房面积、储存空间、操作台面、操作方式引导等都需要设计师针对中国人的饮食烹饪行为进行优化设计甚至再设计。

新中式家具设计应根据中国的国情，对不同消费人群进行区分设计，让家具更好地服务于用户，而非让用户适应家具，家具才会给用户更美好的情感体验，人们的生活才会更加幸福快乐。

4.3 从家具的材料上体现情感化设计

家具的材料作为家具的物质构成要素，也可以表达出充分的情感性。在家具设计中可以通过材料的选择来表达不同的情感。木质材料的自然朴实、竹藤材料的天然亲切、布艺材料的温馨时尚、金属材料的坚硬理性、玻璃材料的通透现代，充气塑料的轻盈饱满都可以表达人们不同的情感诉求。

新中式家具设计中，可以通过材料增进家具与人们之间情感上的交流。譬如松木家具，就是通过材料来表达一种自然清新的田园气息，让很多热爱大自然的人流连忘返。还有各式各样的布艺沙发也是现代人追求的一种时尚，因为布艺这种材料色彩丰富，材质柔软，可以充分体现时尚新颖性，能够符合更多人的情感需求。

此外，家具的尺度大小、色彩搭配、装饰情况等要素对使用者的心理会产生影响，这些要素能赋予家具丰富的情感，需要设计师平时善于归纳总结。新中式家具的情感化设计对家具设计师也有更高的要求，设计师需具备良好的文化素养，精通中国文化，还应了解中国国情，有能力感知或构建新中式家具文化；还要理解情感化设计理论，及时学习其他新的设计理论，并结合实践逐渐形成正确的设计哲学。

5 结论

新中式家具设计应该是科学与艺术、技术与人性的结合，科学技术给新中式家具以坚实的结构和良好的功能；而艺术和人性的情感因素使家具富于美感、充满情趣和活力，成为人与设计和谐亲近的纽带。人们对家具的喜恶取决于很多因素，在现代的快节奏生活中，人们对于情感、关爱等设计语言特别敏感，这是时代赋予家具的特征，设计师可努力探究用户超出家具功能之外更加主观性的需要——情感方面的需要，进而设计出能说出人们“心声”的家具产品。

（责任编辑：贺 辉）

[1]何杨.新中式家具创新设计方法[J].家具与室内装饰,2005,06:16-17.

[2]牛笑一,牛晓楠.新中式家具探析[J].家具与室内装饰,2007.11:40-41.

[3]张玉萍,周勇,文智.家具产品中的情趣设计[J].家具与室内装饰,2006,07:43-45.

[4]张飞,汤佳.工业设计与情感[J].工程设计学报,2004,06.

[5]马辉.浅谈情感化设计观[J].室内设计,2008,02.

[6]陈文姬,熊莎.产品的情感化设计及策略[J].家具与室内装饰,2008,08:92-93.

[7]缪晓宾,许华.城市家具情感化设计[J].郑州轻工学院学报.2008,02:66-68.

[8]吴珊.家具形态元素情感化研究[D].北京林业大学.2009,12.

Emotional Design of New-Chinese-Style Furniture

Sun Guangrui1& Zhang Yachi2

本文在新中式家具现状和发展趋势的基础上，分析了新中式家具情感化设计的必要性；将新中式家具情感化设计分为本能情感化、行为情感化和反思情感化三个层次进行探讨；并从家具设计的造型、使用方式、材料选用几个方面探索新中式家具情感化设计的策略。

家具设计；新中式家具；情感化设计

Based on the present situation and development trend of new-Chinese-style furniture, analysed the necessity of emotional design in new-Chinese-style furniture; discussed three levels of emotional design of new-Chinese-style furniture, which can be divided into instinct emotion design, behavior emotion design and refection emotion design; the strategies were put forward: furniture modeling, furniture function, furniture material and so on.

Furniture Design; New-Chinese-Style Furniture; Emotional Design

TS664

A

1006-8260(2014)04-0011-03

国家林业公益性行业科研专项重大项目（编号：201204702）