民族拉弦乐器的创新和发展

文/毛 特

在《民族低音乐器的研究和实践》(2013年第5期《乐器》）的文章中，我谈了民族低音乐器的问题。民族低音乐器当然是多年来一直存在的重大问题，但在民族管弦乐中，它不是一个独立的问题，更重大的问题是民族拉弦乐器问题。民族拉弦乐器也可称作二胡类乐器。为此，我们从二胡乐器谈起，来探讨民族拉弦乐器的创新和发展。也就是说，我们要系统的研究、设计和开发民族拉弦乐器。

一、客观的看待二胡乐器

二胡是我国影响最大、流传最广、最具代表性和最具主流文化韵味的传统乐器，是中华文化的瑰宝。二胡能表达丰富的民族情感，因此人们赋予它许多溢美之词。二胡同时又是一种富有个性的特色乐器，任何有特色的东西总也有特殊的优点和缺点。但是乐器很特殊，它的缺点也是它特性的一部分，甚至也是它优点的组成部分，从这个意义上来讲，二胡乐器是完美的，不可变动的，甚至是不需要改革的。但是从乐器的普遍规律上来看，乐器的优劣是有可比性的，是有评价标准的（如知名音乐家刘文金对乐器总体的评价标准）。从客观上来看二胡乐器是有不足之处的，是需要改革发展的。

首先，二胡的独奏性能比较好，但音域还不够宽，尤其是在高音区音量小、音质差是它严重的缺点，大大的影响了它的表现能力，尤其是对现代音乐的表现力。其次，二胡类乐器（我们这里把二胡、高胡、中胡通指二胡类乐器），在民族乐团中是最主要、最基本的拉弦乐器，但是它的表现比较差。宋飞说：“单独一把二胡听起来很清晰明亮，十把二十把二胡在乐队中发不出应有的声音。”指挥家杨春林说，乐团都用了较多的高胡，但拉弦声部效果仍然不突出。因此，二胡乐器的落后影响了中国民族乐团的声音质量和交响化进程。作为传统和文化，作为一件个性化乐器，现有的二胡是不可改变的；但是从提高它的声学品质，以及从民族乐团拉弦声部来讲，二胡和二胡类乐器必须改变和提高。

二、关于提高二胡的声学品质

乐器的声学品质有音质、音量、音域、音准等诸多方面的指标，但对二胡的主要问题来讲，是音量和音域问题。关于音量，乐器的音量取决于给它的能量和它传递到空气中的振动。二胡是一个弦乐器，由摩擦带动了弦的振动，弦与琴筒共振决定了乐器的音量，但这只是一般乐器声学的论述。应该进一步细分，琴弦带动了二胡的皮膜或者是小提琴的面板的共振，皮膜或面板带动了琴腔中空气的振动和共鸣以及其他琴体的共振，这样一个连带的反应产生一定声压的声音。所以，要想提高二胡的音量，就要从琴弦、皮膜、琴筒一致整体形制来重新设计。如果设定琴弓输入的能量并不能完全给予琴弦，那么输入能量的大小取决于琴弦。琴弦的胀紧程度和有效弦长将影响到琴弦的振动能力。琴弦的振动能量主要消耗在本身的质量和动能以及空气阻力，产生的声能只是它的一部分，只有带动皮膜共振进而引起空气振动，才能放大和转化为声能。这时候皮膜的面积及其构造特征将决定声压的大小和其他特性。关于音域，小提琴有四根弦，吉他有六根弦，古筝有十六根弦，二胡只有两根弦，音域有先天的不足。那么怎么扩大音域呢？那就要在每根弦上扩展它的音程，这与有效弦长有很大的关系，而且在扩展有效弦长的时候，能保证各个音区有比较协调的声音强度和音色音质，这一点正好是二胡乐器的最大缺陷。综上所述，我认为二胡乐器的改革主要是要加大二胡的音域和提高二胡高音区的音量和音质，以及提升二胡的整体音量，从总体上提升二胡的声学品质。

三、二胡类乐器的改型设计和试制

提高二胡声学品质，就必须从它的形制上进行改革和设计，采取了以下三个措施：

1.增加有效弦长。这样有两个好处：一是增加了扩展音域的可操作的空间，二是提高了高音区的音量和音质。为什么能提高高音区的音量和音质呢？首先是在同样的振动频率下增加了振动的幅度，从而能带动皮膜引起的空气振动；其次，二胡是没有指板的乐器，人手指的柔性对琴弦的发音是一种阻尼，弦长的增加会减少这种阻尼，所以高音区的衰减就会变小，音质也会改善。2007年在一次与专业人员座谈时，有些人担心有效弦长会有演奏者不适应的问题。但是也有人提醒有一些演奏家，如徐可已经这样做了，后来我就注意到这些演奏家演奏的效果确实更高一筹，更能适应现代和移植的曲子。

2.重新设计琴筒加大了蒙皮和琴筒。做了二胡、次中胡、高胡等一组乐器，琴面分别做成正六方、竖六方和横六方三种形状，二胡和高胡的蟒皮面积加大了大约20%，次中胡的蟒皮面积比一般中胡加大了40%。相应的，琴筒也增加了长度。这样做当然会有个问题：皮膜振动频率与它的面积有一个对应的参数，面积扩大，它的振动频率就会降低，音色趋于沉闷。因此，我们在加大面积的情况下，增加了皮膜的胀紧程度，加大琴筒截面的长宽比，这样就保持了二胡类乐器基本的音色。

3.取消“千斤”。二胡乐器的“千斤”在乐器中非常独特，它最大的好处是能发挥演奏的张力，其次，能同时调整二胡的有效弦长，此外没有更多的益处。弦枕（有些乐器叫山口）是其他很多乐器通常的做法，从二胡的结构上来说取消千斤直接加长了有效弦长，或者说它减少了二胡的总长度，在设计上是合理的。针对以上三个措施我对二胡的形制做了新的整合和设计，并且经过了两轮的设计，试制出二胡、中胡和高胡的样品。试制的二胡、中胡和高胡样品完成后的2007年9月，在指挥家杨春林的提议下，中国民族管弦乐协会组织了一次鉴定会，鉴定结果如下：“专家们对几件乐器分别进行了单独拉奏和齐奏，一致认为高胡、二胡、次中音二胡音色纯净，比现在乐队普遍使用的高胡、二胡、中胡融合度好，特别是他研制的高胡、二胡，高把位声音衰减较小，高低音音量比较平衡。次中音二胡的琴弦使用大提琴的D、A弦偏硬、拉奏较吃力，应专门研制与之相适合的琴弦。”后来我又有幸请到了中国民族乐器大赛评委中的一些指挥家和二胡演奏家来看看我的改良二胡，也得到了初步的肯定。

四、关于民族弦乐四重奏乐器

民族弦乐四重奏是许多民族音乐人的梦想，但是由于乐器本身的限制，始终没有能够成为民族室内乐的一个品种。国外的弦乐四重奏由两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴组成，每把琴都有四根弦，每种琴弦之间的定弦音高相差五度，加上适当的数量和音量的搭配，构成一个细密的混响的网络，因而有高度和谐的表现力。而二胡、中胡乐器，只有两根弦，而高音区的声音又表现较差，即便加上大提琴，硬拼凑起来，也不能达到接近弦乐四重奏的效果。所以，研究和尝试民族弦乐四重奏，还是要从二胡类乐器的选择和改革入手。对二胡乐器的研究应该是系列和系统的研究，我对二胡类乐器的改型设计和试制，同时也考虑了这个问题。第一，类比弦乐四重奏中的小提琴，民族弦乐四重奏对应的应该是二胡而不是高胡，因为高胡的音色不够丰满。新设计改革的二胡（可以称之为“小革胡”），它的定弦D和A，相当于小提琴的3弦和2弦，但是小革胡的有效弦长为48cm，大大超过小提琴的有效弦长，通过换把扩展5度音程是没有问题的，尤其是高音区的音量、音质得到提升后。这样小革胡的音域就相当于具有1、2、3弦的小提琴。第二，我设计研发的次中音二胡（可称之为“中革胡”）不同于现有的中胡，它的空弦高度比二胡低8度， 相 当于大提琴的1、2弦的音高。同样道理，它的有效弦长为54cm，也可以扩展到中提琴的第1弦的音高。也就是说，它可以相当于具有1、2、3弦的中提琴。宋飞曾表达过一个意思，在现代的民族乐团中，在中胡和大提琴之间还需一个填充的空当，具有次中音二胡的中革胡就能够起到这个作用，这是它另外的一个用途。第三，既然是民族弦乐四重奏，就不能采用大提琴。在目前的条件下，低音乐器只能用革胡。香港中乐团就用革胡和其他二胡类乐器尝试过弦乐四重奏的演出。我研发的几种低音乐器，其中革胡又经过了调试，感觉效果还可以，与二胡类乐器在形态和音色方面都比较协调，在目前条件下，是民族弦乐四重奏代替大提琴声部的一个选择。这样，两把小革胡、一把中革胡和一把大革胡应该是一套初步的弦乐四重奏的乐器。目前，小革胡、中革胡和大革胡的定型和试制在继续进行之中。