终于《团圆》专访王全安

虽然王全安不怎么在媒体上针对他执导的影片发声，但他很能说，有点北京侃爷的意思，表达欲强烈。对于拍摄完成数年后才登陆国内大银幕上的《团圆》，王全安显然“对影片和市场都很满意”。该片早已在海外收回成本，也卖出很多版权，三年后在国内影院上映，“只不过是锦上添花，毫无票房压力”，这种情形估计会让很多“文艺片导演羡慕嫉妒恨”。

目前，王全安在筹备新片《外滩》，也是关于上海的电影。对此，王全安说北方人对南方人总有一种好奇，就好像中国文明的流向，也是从北向南。

《综艺》：时隔三年之后，在国内大银幕上重看自己执导的影片，感觉如何？

王全安：一般而言，回头看自己执导的电影时都会有些忐忑，但这次觉得还好，内心比较踏实，没有感到太大的落差。除了这部电影当时完成的品质比较高之外，和它选用的形式也有关系。这种简练、缓慢的形式本身随着时间产生变化的可能性不大。

《综艺》：《团圆》的叙事很精巧，故事结构上前后都有对应。

王全安：表面上看似随意、自然的剧作，都经过反复推敲精心编排，就像一栋大楼里面，每一个构件的承重必须经过精密计算。对一个好故事而言，结构的力量很重要。这也许是柏林电影节对剧本会有一个褒奖和认可的原因。

《综艺》：《团圆》表面上平淡，其实内在冲突很激烈，就像一块大石头扔进无风的河面。

王全安：这属于个人偏爱。我就是一个普通人，喜欢比较生活化的东西，表达大家在生活里很好理解事情；此外，我又很喜欢这种戏剧的爆发力。电影不可能是生活本身，它只能像生活，有生活的质感，必须考虑戏剧冲突的质量。

《综艺》：这两方面其实很难平衡。

王全安：做起来确实比较吃力。就像绑着手打架一样，还要打赢，这需要有真材实料才能做得到。对生活的素材积累到一定程度，再加上对戏剧铺排的功力，做到两者相融是很现实也很苛刻的考验，但我更愿意迎难而上。

《综艺》：《团圆》和《图雅的婚事》《纺织姑娘》在故事上很相像，都是在讲一个女人如何面对两个男人的问题。

王全安：正常的一对一的男女恋情不足以引起冲突，没有三角恋的故事，很难展开一段银幕戏剧。多数情况下，当我们写男女感情时，基本会写到三个人以上。电影总是有问题的，重要的是我们解决问题时付出的那些努力。

《综艺》：《团圆》主要靠上海方言对白推进剧情，作为北方导演，你在把握上海文化时遇到的最大困难是什么？

王全安：最重要的还是对人的理解——什么样的人会想什么样的事情，会用什么样的方式来对话。这确实有地域上的差异。北方人可能心直口快，南方人则相对迂回含蓄。但这不足以成为一个问题，作为导演，我会通过各种途径确立上海人的表达方式。作为北方人我可能看得更直观更清楚。

《综艺》：看完影片，《团圆》的结局其实并不“团圆”。

王全安：“团圆”是中国人最爱念叨的一个词，代表着我们文化和习惯里的一种精神追求以及对人生的理a5r4theq0PmAO18U0gnHIA==解。这与我们的情感表达方式和历史上注重家庭稳定都有很大关系。无论对人或事，团圆是最大的事儿，虽然团圆并不意味着快乐，往往矛盾爆发正是团圆的时刻。但作为一个中国人，我很认同这种价值观，人与人之间应该有更多的交流。尽管多数时候，人生不会像我们期待的那般圆满，但我们依然如此热切地追求着团圆的生活理念。只有这样，人生才不会显得那么孤独。

当我们团聚的时候，所有的喜怒哀乐汇聚在一起，矛盾也会爆发，但离散的时候又会去思念。这里面有一种很复杂的情感。

《综艺》：“吃”，在你执导的电影里很有意思，《白鹿原》中的“吃”，看起来很香，但在《团圆》中，“吃”显得很压抑。

王全安：吃饭代表一种沟通途径，我们的胃比我们的大脑更深刻，尤其到了一定的年龄。饮食习惯对人类的影响很大，台湾和大陆长时间的分离造成的隔膜在饭桌上就会相对减缓，因为我们的胃口是那么地相似。至于压抑，因为《团圆》的故事背景比较沉重。

《综艺》：你曾说中国导演对现实生活非常陌生，现在这种看法有变化吗？

王全安：这是显而易见的。现在导演和编剧更多在为制片公司创作，为商业创作，相对而言更自由。但一下子被彻底甩到商业市场里，我们又在不断趋利，就会有一种挖空心思、急功近利的心态。任何对生活的积累都需要成本，现在很多人显然认为这样做成本太高，希望什么都不干还可以去赚钱，结果离生活更远了。很多导演有时候被这种剧烈的商业态势逼得进入到一种幻想、臆想的状态。就像淘金热时，人们必须千方百计不落人后地从沙里淘到金子。

《综艺》：但类似《人再途之泰囧》这样的影片，市场反馈很好，观众还是很买账的。

王全安：我们不能用一种角度和标准去衡量所有的影片。《人再囧途之泰囧》属于商业产品，比较娱乐，承担的功能是让观众轻松。但《团圆》是另外一种类型——希望观众在看的过程中和看后，还可以去反思我们的生活和我们自己。《人再囧途之泰囧》主要诉诸观众在观看过程中的生理快感，不需要思考，就像坐过山车，停下来就没意思了。

这是一个好现象。但最糟糕的是把二者搅在一起，让一部影片既要承载娱乐，又要承载思考，什么都想要，最后必然是什么都得不到。

《综艺》：你怎么看商业化对我国电影的作用？

王全安：对电影产业来说，商业化是一大进步。我国电影必须在商业上达到一定规模的情形下，才能谈得上其他类型电影的正常发展。从比重上来讲，主流应该是商业电影，有文化承载的艺术电影永远是少数，这在世界范围内都一样。