理解剧作的内涵是演员演好角色的基础

莆仙戏《杀贡鹤》是参加福建省第二十三届戏曲会演的剧目。故事讲的是屠夫柳仁误杀贡鹤，被判斩刑。王爷迫其女金娥以身交换，可免死罪。金娥宁可卖身救父，不屈淫威。落魄书生严睿智救了柳仁，而拒金娥之诺，却被发妻沈氏误会，众人感其大德，好心相报，夫妻终归于好。《杀贡鹤》取材于莆仙戏传统剧目《孟鸿儒》。原剧本《孟鸿儒》说的是一只看守皇陵的鹿，被百姓的狗咬了，于是鹿的主人皇亲郑公就下令手下，欲将狗的主人抓来，在脸上黔字，以示犯罪，后经清官受理，狗的主人几经周旋，终获幸免。剧情体现的是清官判案这一传统戏剧贯用的套路。《杀贡鹤》的作者、国家二级剧作家郑文金先生认为“清官判”这一主题已不能适应当今戏剧发展的要求，他大胆创新，将原来的“犬咬鹿”改编为围绕屠夫柳仁误杀贡鹤，秀才严睿智多方设法为其脱罪，而引发的一系列皇权、道德的矛盾冲突，讲述了“鹤配金牌，犬不识字；禽兽相争，与人何干”的故事内容，揭示了人的自身价值及道德取向，是一部通过传统剧目改编，揭示当代人文思想的成功剧本。

笔者在《杀贡鹤》剧中扮演屠夫柳仁。刚开始读剧本时，认为剧本中柳仁生活在社会最低层，妻子早丧。他性格粗暴，为人吝啬，但又惧怕强权，贪生怕死，是个龌龊的小人物。但仔细研读剧本，发现柳仁之所以这样，那是因为他 生在“草根”，社会地位卑微，为了生存，他举债开间肉铺，却经常受到苛捐杂税和高利贷的盘剥，他的粗暴是对社会压迫的愤懑发泄；而他的吝啬则是由于举债小本的经营，他必须得精打细算，任何额外的开支他都负担不起。正是处于这样的一种生存状态，所以，他对王爷贡鹤每天都到他店里吃肉捣乱感到非常苦恼、痛恨却无可奈何。王爷的贡鹤虽然是禽兽，但它代表权势，在当时那个等级森严、人不如畜生的年代里，它已经不是普通的鹤了，早就成了皇权的象征。

当我对《杀贡鹤》的剧作有了更深刻的理解时，对于戏里柳仁的角色表演便有一定的理论依据。众所周知，戏曲舞台艺术表演的形式主要是以“唱、做、念、打”为基本要素组成，程式动作的表演手法是以“形、神、劲、律”为基本要素来体现的，这种表演手法在戏曲舞台表演艺术中有着不可替代的重要作用，是舞台上最直接、最有感染力的表演方法之一。依照《杀贡鹤》剧情内容发展的顺序，我在塑造的“柳仁”这一舞台人物的性格时，也是分别运用戏曲表演的 “唱”“念”“做” 等基本要素来体现，在戏里，我的表演重点分为三个场次，使其形象不断丰满、内心变化多样。比如在《杀贡鹤》的第一场戏里，我在“念”字下功夫，集中表现他的生存状况。所谓“念”，即念白，是朗诵技法，在吐字、语气上要求非常严格。有一句行话说：“千斤话白四两唱”，充分说明念白在戏曲表演中的重要性。《杀贡鹤》第一场戏里有这样的一段情节：[贡鹤鸣叫欲叼肉，柳仁父女急驱赶] 父女俩有几句对白“金娥：爹爹，不用赶它，我看它是饿急了不怕人，肉送一块给它吃。柳仁：我这小本生意，叼一块去，就是半斤。日日如此，如何了得？金娥：看它饿也可怜，咱就少赚一点。柳仁：你大方？我还没发财！你看这是什么鹤，你看它脖子上挂金牌，它是朝廷送给王爷的贡鹤。王爷府什么山珍海味没有，它还能挨饿？它是成心欺负咱呀。”根据柳仁的性格特点， 在这段道白里，我表演的重点放在道白语气的变化上，在第一句道白里，我先轻后重，等说到“如何了得”时，我特意加大语气。我认为，柳仁这是跟女儿算经济账，这不是他的“小气”，而是实在“大方”不起！试想，柳仁借债小本经营，一天、两天被贡鹤吃半斤肉他不会心疼，但天天如此，换做任何人也是无法承受的。接下来的道白s72SN76lQHB9d1atILzAHaNKHxDc6o9NwlobMPEI/w8=就要突出他对皇权的不满，柳仁认为，既然这鹤是王爷府上的贡鹤，山珍海味肯定是吃不完的，这样还跑出来占小百姓的便宜，这贡鹤的确是成心欺负人。但鹤是禽兽，不通人情，所以柳仁对贡鹤的不满实质上是对王爷的不满，也就是对皇权的不满。在这几句道白里，我特意强调这种“不满”，为接下来买狗逐鹤和杀鹤埋下伏笔。

而在《杀贡鹤》的第三场的戏里，笔者的表演就着重于“做”了。当柳仁发现自己养的狗居然跟贡鹤和睦相处，“禽兽相亲”的结果让他难以忍受，但身为屠夫的柳仁，绝对不敢杀贡鹤。“养狗党贼实可恶，枉我日日费五谷。我不敢杀鹤敢杀狗，它叼去猪肉我卖狗肉。”柳仁将“养狗党贼”这种得不偿失的悔恨、愤怒交集在一起，于是他便有杀狗的念头。毕竟他还是理智，杀狗和杀鹤两种的不同后果，他是一清二楚的。当演到柳仁误杀贡鹤时，先静场，继之在台上呆若木鸡，而后双手颤动、双脚自然弯曲发抖下跪，再结合一句“我…我…王爷饶命”的道白，把剧情推向高潮。

尽管柳仁现实生存状况非常糟糕，毕竟好死不如歹活，这不是他贪生怕死，是因为他觉得死得不值！何况，每个人对生命都是非常留恋，这不分贫富贵贱。出于求生的本能，柳仁即便大限将临也是希望能够获得最后一线生机，而他的女儿金娥成了他唯一的依靠。所以在《杀贡鹤》第五场的戏里，我将表演的重点放在“唱”功上，通过唱腔表达柳仁对世道不公孤立无援的怨恨和感叹；通过唱腔表达柳仁对生的渴望；对女儿的愧疚。将一个鲜活真实的“柳仁”展现在观众面前，引起观众对柳仁命运的共鸣，达到预期的戏剧效果。

通过上述这些戏曲表演的基本要素的表现，无疑，《杀贡鹤》里的柳仁这个“草根”人物性格发展合理、人物形象真实可信。这要归功于我对剧作内涵的深刻理解，可见，戏曲演员要在舞台上塑造好人物形象，对剧作内涵的理解是何等重要。所以说，理解剧作的内涵是演员演好角色的基础，戏曲演员只有通过不断学习、理解剧本，对自己所扮演的角色才可能做到感同身受，才能舞台上熟练驾驭角色，把角色演真、演活。

（作者单位：福建省莆田市荔城区莆仙戏信息中心； 莆田市荔城区莆仙戏一团戏剧有限公司）