余中英先生及其书法艺术略议

蜀中耆宿余中英先生是四川现代书法的著名代表人物，是新时期我省书法复兴繁荣的承前启后的奠基者之一。

先生于1899年生于郫县。其父以学为本，曾经商、吏生涯，有名于时；而中年尤致力书史研究，对先生之影响不言而喻。先生少时学军，正值上世纪初四川保路运动兴，辛亥革命大潮风起云涌。他自18岁任职川军始，历经军旅之苦，后来蜀中长期的军阀混战终致其35岁时决然离军。从军期间，他亦颇能体恤民生疾苦，并多倾心文翰，虚心请益时贤，曾深得赵熙先生称许。1932年，先生（34岁）即函请齐白石为受业弟子并幸得嘉许，次年醉心治印于战火之中。1933年至1934年间，先生负笈京华专心从白石老人学习篆刻书画，师生情笃，获白石师赠印、画若干。白石师赞其“三年一掷宦情轻”、“客居能自耐寥寥”、“蜀中不独官声美，篆刻犹堪后世名”。先生在京还结谊于徐悲鸿等名家；辞燕归蜀后，以书画印与四川诸名家多所过从，艺功日深。抗日战争兴，先生复从军参加抗战，历任军政数职。与此同时，其书法篆刻声名日盛，书迹流布甚夥。其任成都市市长期间还曾在抗战文化建设上致力，功载至今。新中国成立后，余先生将所藏明、清、现代书画悉数捐献政府，为数甚丰，为成都市、四川省的博物馆建设做出了十分可贵的贡献。

先生之为人，正直清明，刚毅儒雅，严谨精勤。他对书法艺术的研习则无一日懈怠，不论生活境况之顺逆，始终保持着对民族文化的自信敬畏和刻苦自励、虚心进取的学习精神；对后学则慈祥可亲，诲人不倦。我在“文革”时期曾经施孝长老师推荐往先生支机石住处请益多次，并获借怀素自叙长卷（赵蕴玉临本），又曾得先生之张迁碑临作一册。先生仅居一室，看书写字住宿狭容其中，自己烧饭即在窗外屋檐下置一蜂窝煤炉，生活之简陋清苦可想而知，但论书、挥毫却精神烁然！其景其情给人留下永难忘怀的深刻印象。

余老早年曾从著名书法家赵熙学书，又得齐白石先生指教，对北魏碑下过很深的功夫。他还转益多师，广泛地从秦篆、汉隶、晋唐楷书以及晋唐、宋、元、明多家的行草书中吸取营养，最终出之以隽拔峭劲、秾润雅练的鲜明个人风格。如果我们仔细揣摩，就会发现，北魏书及苏轼书那种横扁的取势，柳公权那种峻拔刚健的笔致，二王及米芾潇洒俊逸的气度，赵松雪那种研美儒雅的韵味——这多种养分，都化合到他的作品之中，成为他自己风格中的有机成分了；而其清刚缜密的人格特色则无疑是其书风的本质成因。

最能代表余老书风的是行草和小楷。行草书《杜甫诗·解闷》幅面不大，但全幅情感充沛，气势畅达。其结体以紧密稳健的横势为主，而破以洒落疏放的纵势，意态多变，相生相应；其章法密中见疏，擒纵对比，错落有致，虚实相映成趣；其用笔以铺毫方笔为主，辅以圆笔，振管直书，一气到底，在痛快豪健中见沉着含蓄，通篇体现出一种爽利超迈的气度，而用笔结字又透露着苏、米的神韵。尤其值得一提的是余老驾驭硬毫笔的精熟本领：使转灵活，中侧锋互用，藏露兼施，轻重递变，疾涩适度，铺得开收得拢，用侧锋取势而又力强气厚，显示出其丰富的经验和深厚的修养。同时，余老还把写隶、篆之所得融合到行草中，因而用笔能见到一种疾而涩、畅而厚、文而质的意味。对联“千章古木阴浓处，万卷藏书读尽时”苍劲遒润，气象朴茂，在他所有的作品中更具新意，不愧是老年力作。

在余老的书艺中，小楷堪称精绝，尤为世所称道。他所书的《白居易诗八首》，通篇用意精密又不乏空灵，显得秀逸清健；用笔精到，笔划虽细如髭发，但势贯力到，笔笔不苟，意态完足；其结字章法在整齐精严中参差变化，略于典雅稳重的楷书中糅进流变的行书，和谐而又灵活。这样，使作品在整体上呈现出一种意境的美。余老精于书法，也工于篆刻，能诗词，擅国画。他对传统书艺能突破一点，全面继承，综合运用。这种治学态度和方法，是很值得学习的。

作者：中国书法家协会副主席

四川省书法家协会主席