田纳西·威廉姆斯戏剧中的色彩符号世界

吴朝凤，吕春媚

(大连外国语大学 英语学院，辽宁 大连 116044)

田纳西·威廉姆斯戏剧中的色彩符号世界

吴朝凤，吕春媚

(大连外国语大学 英语学院，辽宁 大连 116044)

戏剧符号学理论是从符号学角度对戏剧文本进行研究分析的一种方法。色彩作为一种符号对解读戏剧文本有不可估量的作用。因此，利用戏剧符号学的理论对田纳西·威廉姆斯最具有代表性的五部戏剧内的色彩符号进行量化分析，对于探索各种色彩符码的象征含义，分析它们在文本中的功能，并进一步挖掘它们所包涵的主题意义有一定的借鉴意义。

田纳西·威廉姆斯；色彩符号；象征含义；功能；主题意义

田纳西·威廉姆斯被公认为第二次世界大战以来美国最杰出的戏剧大师，他笔下的超越现实、色彩斑斓的世界一直是各国学者孜孜不倦探索的一个课题。田纳西戏剧中的各种符号也得到了学者的关注。符号的最初定义者奥古斯认为，符号是这样一种东西，它使我们想到了在这个东西加诸感觉印象之外的某种东西(余建章 叶舒宪，1988:12)。对于符号的构成，索绪尔认为，符号是代表一个字形(或声音)的能指和一个概念的所指的统一体(索绪尔，2007:8)。而从符号角度对戏剧进行研究的戏剧符号学自20世纪产生以来几乎从根本上改变了传统的戏剧批评理念与方法，在戏剧界和学术界都有着重大而深远的影响(宫宝荣，2008：62)。法国戏剧符号学家安娜·于贝斯菲尔德的成果最为显著，影响最为广泛。她在《戏剧符号学》(Reading Theater)一书中指出，戏剧符号学的最大特点在于它是一种有着双重交流系统的交流，即以剧本为基础的语言符号交流系统和由舞台上其它视听符号构成的交流系统”(于贝斯菲尔德，2004:10-11 )。艺术是一种特殊的符号。色彩作为一种符号，在戏剧中对于构建作者风格起着不可替代的作用。于贝斯菲尔德认为“戏剧性”就是“一厚叠符号”的组合(于贝斯菲尔德，2004:6 )。各色斑斓的色彩符号构建出了田纳西浓郁特色的戏剧特点。本文从戏剧符号学入手，运用符号理论分析田纳西最具有代表性的五部作品《玻璃动物园》《欲望号街车》《热铁皮屋顶上的猫》《夏日骤至》和《蜥蜴之夜》中的色彩符码。通过分类各种颜色词汇(包括形容词以及形容词化的名词)的使用频率，来阐释色彩分布特点，分析它们的内涵意义，从一个新的角度来诠释田纳西作品中所隐含的主题。

一 色彩符号在文本中的分布频率

田纳西五部代表作《玻璃动物园》《欲望号街车》《热铁皮屋顶上的猫》《夏日骤至》和《蜥蜴之夜》中色彩词汇出现频率详见下表。

表1

从上表可见，白色、亮色词汇的总和为187个，黑暗和黑色词汇为67个，蓝色为68个，这三个色彩占据了色彩词汇总体的56%。紫色、银色、金色和红色所占的比例总和为22%。粉色、黄色、绿色、灰色、褐色所占比例为10%。

根据不同色彩在色彩词汇总数中所占的比例可以将田纳西作品中的色彩词汇分为三个等级。

第一等级包括：白色、亮色、蓝色；

第二等级包括：黑暗、黑色、紫色、银色、金色、红色；

第三等级包括：粉色、绿色、黄色、灰色、褐色。

由此可见：田纳西的戏剧从总体看是一幅主要由蓝色和白色勾勒出梦幻般的布景：蓝天象征着非现实的美好和浪漫的生活，白色代表了纯洁脆弱的力量，即处于边缘的小人物。在蓝色和白色中间充斥着黑、紫、金、红。这股来自现实的力量不仅威胁着蓝色和白色所象征的美好，增加了戏剧矛盾冲突，而且预示了戏剧中人物的命运，表明了作者的立场。

在以上数据统计的基础上，结合田纳西五部戏剧的内容即可分析这些能指色彩在具体的语境中的所指意义，以及它们在文本中所发挥的作用，并进一步考察它们在反映主题方面的功能。

二 色彩符码的内涵意义

索绪尔在近百年前提出符号学这门学科的时候，曾说过符号学是研究符号生命的科学，它是心理学的一部分，特别是社会心理学的一部分(索绪尔，1980:38)。符号美学理论家苏珊·朗格也认为“艺术中使用的符号是一种隐喻，一种包含着公开的或者隐藏的真实意义的形象”(朗格，1983:134)。爱娃·海勒认为色彩能够唤起人们自然的无意识的反应和联想(海勒，2004:2)。在戏剧世界里，色彩作为一种戏剧符码，不仅具有丰富的象征意义而且有着深厚的文化内涵。色彩是剧作家创作风格的一面镜子，能间接地显示出他们所倾向创作的舞台世界和人物类型，更重要的是色彩也反映了作者隐含的主题。田纳西戏剧中的这些色彩又向读者传达一种什么样的信息呢？下面，笔者结合所选的五部剧本来进行实例分析。

1.白色和亮色。

白色(white)和亮色(light)在田纳西戏剧文本中占据了最重要的位置，可见白色在田纳西戏剧中的重要性。白色和亮色在文本中具有以下几个象征意义。

白色—纯洁和完美。

白色通过它的对极黑色而显示其理想化。白色所代表的纯洁和完美大量地出现在田纳西的戏剧文本中。《热铁皮屋顶上的猫》中，玛格丽特和她的丈夫布瑞克的床单是雪白的，雪白的床单暗示了玛格丽特对完美夫妻生活的追求。但是这样完美的期望却因双方的互相逃避而难以实现。《欲望号街车》中，布兰奇出场时，身穿一身配有绒毛背心的白色套装，带着白色珍珠项链和珍珠耳环，手上带着白色手套，头上带着白色的帽子，看上去好像是来参加鸡尾酒会的人。她那一身白色衣服和举棋不定的神态令人联想起飞蛾。甚至连她的名字布兰奇在法语中也是“白色的森林”的意思(Williams，1994:157)。这个南方没落贵族的后裔带着她的一番美梦来到机器工业的北方，梦想能找到她渴望的男子。但是在肮脏的北方角落里，她的纯洁是难以保留的。一系列的白色暗示了这个纯洁的南方女性奋力追求的纯洁爱情和向往的上流道德生活注定会被冷酷的机器碾碎。南北交锋中，纯洁和完美是不可能存在的。她就是那只白色飞蛾，只能为看似绚烂的光明殉身。

白色—来自外界的威胁。

《夏日骤至》中准备给凯瑟琳实施前脑叶白质切除手术的年轻医生身穿一袭白衣。他正准备用手术来掩盖他资助人的儿子暴死的真相。他为了得到资助款而不惜违背良心去伤害一个与他不相关的女孩。在塞巴斯蒂安死亡的度假沙滩上，白热的风从海上吹来，白的耀眼的沙滩，一切都是白色的，白的像天空中着火的森森白骨，把天空和天空下的一切都映照成白色(Williams，1994:572)。白色包围了一切，气氛变得诡异，让人紧张不安。成片的白色预示了恐怖的事情将要发生，在这样的的环境下，食人惨剧发生了。这里的白色是来自外界让人难以摆脱的威胁。

白色—牺牲品。

《欲望号街车》中的布兰奇是在北方工业社会发展下的南方女性的受害者的代表，同时她也是南北经济转型中的牺牲品。她预言自己死后会用干净的白色被单掩埋，这恰恰是殉葬者的形象。就像她白色的衣服被可乐玷污一样，她也注定将会被美国工业社会所玷污和毁灭。《夏日骤至》中的塞巴斯蒂安在一个夏日阳光白亮的下午，身穿一身白色的衣服，沿着白的发亮的大马路奔向一座白色的小山，然后被一群当地黑人孩子剥光衣服，残忍地吞食了(Williams，1994:574)。塞巴斯蒂安的尸体像一束用白纸包裹的红色玫瑰，被撕扯、被丢弃、被碾碎。他就像原始部族祭祀仪式上的祭品一样，而造成这一切的是他人性的变态和扭曲，他成了自身行为的殉道者。白色预示着这群处于边缘的脆弱的人们终将成为主流强者的战利品，社会发展的牺牲品。

亮光—希望。

黑暗中的一丝光线总是能给人温暖和希望。《玻璃动物园》中的劳拉和母亲面对着月光许下愿望，希望他们一家人幸福好运。结尾处的烛光，映照出劳拉脸上的幸福，从此他们要开始面对现实，真正的开始生活。《欲望号街车》的布兰奇用纸灯罩放在灯泡上，用来削弱光的亮度。这种柔弱的灯光给了她自信，让她忘记年龄的顾虑而从新开始恋情和新的生活。而当一切灰暗的过往被人发现后，她犹如被摘掉了灯罩的灯泡一样，赤裸裸地被人们看穿，精神彻底崩溃，绝望地被送到了疯人院。对于田纳西笔下柔弱的人物来说，强光会杀死他们，而柔弱的灯光才能给他们安慰和安全感。但是在冰冷的现实面前，他们也终将会被践踏和毁灭。

2.蓝色。

蓝色(blue)是天空和海洋的颜色。蓝色代表着很多美好的东西，给人以安宁和平静，但是也带着淡淡的忧伤和冷漠。在田纳西戏剧文本中，蓝色出现的次数和频率远远高于其他的颜色，由此可见蓝色在作者创作思考中占有重要的地位。

蓝色—难以实现的愿望。

蓝色不仅是回忆的颜色，而且作为一种冷色调，视觉效果是无边无际，飘渺遥远，给人一种可望而不可及的感觉。《玻璃动物园》中的阿曼达难以忘怀的是“蓝山”往事和自己曾经的“蓝山”美女身份(Williams，1994:5)。少女时代梦想的浪漫高贵生活一直萦绕在她的记忆中，让她徘徊在过去和现实之间。她的女儿劳拉有一个美丽的外号“蓝色玫瑰”。但是蓝色的玫瑰是本身不存在的，就像劳拉本人作为一个旧南方的遗产一样，难以返回到以前的辉煌岁月，也无法融入到现在的生活。《欲望号街车》中的布兰奇之所以放荡自己，是难以忘记对死去丈夫的愧疚，她的丈夫有着“像海水一样的蓝眼睛”(Williams，1994:268)让她无法从过去的美好和愧疚中抽身。现实中的放荡导致了她身败名裂。蓝色代表了他们想要过的生活，虽然往事难再现，但是他们也很难回到现实，只能徘徊在过去和现实之间，而结局对他们来说无疑是毁灭性的。

蓝色—纯洁。

《玻璃动物园》中的劳拉的枕头是蓝色的，犹如她单纯的思想一样。《欲望号街车》中的布兰奇穿的是浅蓝色的绸子睡袍，这显示出在她不轨行为的背后是对纯洁爱情的渴望。即使她被送往疯人院的那天，她还穿着一件蓝色上衣来迎接她心目中的男子。因为只有在她神经失常，完全沉浸在她幻想的世界时她才得到了渴望的纯洁爱情。

蓝色—忧伤。

蓝调音乐在田纳西戏剧中屡次出现。它传达的是一种自我情感的表达。虽然音调近似哭诉，充满无助，但是却能安慰和舒解人的痛苦，最后达到宣泄感情的目的。田纳西戏剧中，蓝调音乐总是伴着那些被边缘化的人物的出场响起。这里作者很明显地表达了自己的立场，即对这些人物的同情和怜惜，同时希望能唤起社会对这个群体的关注。

3.黑色和黑暗。

黑色(black)和黑暗(dark)因其本质属性相似，所以放在一起讨论。黑色虽然在田纳西戏剧中并未占据最重要的位置，但却是不可或缺的一种色彩。

黑色—死亡、威胁和灾难。

一切事物结束时均为黑色(爱娃，2004:67)。《玻璃动物园》中的温菲尔德一家住在黑暗狭窄的出租屋内。这里没有活力，处处是垃圾，充满压抑。楼梯里的逃生梯让人产生逃离的冲动。对于主人公汤姆来说，这里就是地狱，一个毁灭自己梦想和亲情的地方。《欲望号街车》中，当布兰奇神经高度紧张的时，一个披着黑色大围巾的墨西哥女人就会出现向她出售冥花。似乎在向她暗示，死亡是最后一条出路。《夏日骤至》中塞巴斯蒂安和她母亲去茵肯塔德斯岛去寻找上帝。在那里，成群的食人鸟在天空飞来飞去，黑压压一片。它们驱食着在黑色的海边产卵的海龟。它们用利爪掀倒海龟，然后撕开它们的肚子(Williams，1994:508)。在这样的死亡场景中，塞巴斯蒂安找到了他的上帝。这预示着他也终将在这样的上帝手中死去。在他暴死的那天，塞巴斯蒂安和表妹凯瑟琳在沙滩上共进午餐，却被一群当地的孩子包围，它们瘦的怕人，浑身黝黑，赤裸着身子，像一群拔了毛的飞禽，他们用把小黑拳头塞到黑色的嘴发出一些咯咯的声音(Wiliams，1994:567)。他们追赶着塞巴斯蒂安，最终在一座小山前把他撕裂分食了。他就像海滩上的海龟一样被成群的食人鸟撕食了。在这里黑色带来的是死亡的气息。

黑色—非理性的冲动和情欲。

黑色是一种象征邪恶的颜色，而黑夜则为疯狂、变态行为的发生提供了幕布。《欲望号街车》的布兰奇，总是在晚上同男人调情。在她妹妹分娩的夜晚，布兰奇被她的妹夫斯坦利野蛮玷污，彻底地陷入了自己的精神世界里。只有在黑夜里，她才能忘记过去的痛苦和现实的残酷。黑夜不仅令布兰奇失去理智，而且让所有的人都沦为冲动和情感的奴隶。在斯坦利玩牌的一个晚上，他出手打了已有身孕的妻子，但是情欲却将一切矛盾化解。因为在黑暗中，情欲让一切事情变得都不再重要。《蜥蜴之夜》中，一向沉着的杉农在暴风雨之夜来临时，忽然失去理智，声称要游泳过海去中国。在黑暗中，他还同首次见面的海娜摩擦出火花。同一天晚上，在他们解救一只被捉住的蜥蜴时，杉农还情不自禁地向海娜袒露了自己过去不光彩的牧师经历和内心的醒悟。黑夜能够剥离人们白天装饰出来的样子，还原人的原始面目。在兽性显露的夜晚，不受理智控制的事情就发生了。

4.紫色、银色、金色。

紫色、银色、和金色都与权力有关系。紫色是权力和暧昧的象征。《夏日骤至》中的温内波夫人被称做“紫罗兰”伯母。她和心里扭曲的儿子关系十分暧昧。她试图监视并控制儿子的一切，并因此导致了他人格的扭曲和变态。金色和银色都象征着金钱和权利。在《热铁皮屋顶上的猫》中，“大妈”带着一副银丝眼眶的眼睛，浑身珠光宝气；凯瑟琳屋里摆满了银饰，这是她们内心权利欲望和金钱欲望的显露。而凯瑟琳这只狡猾的“猫”正因为难以得到自己想要的，像热铁皮屋顶上一样焦虑不安。

5.红色、粉色、黄色、绿色。

笔者把这几个颜色放在一起是因为它们都跟性爱有关系。《欲望号街车》中，布兰奇穿着粉色的内衣站在灯光下，帘子外就是四个血气方刚的男人。这里的挑逗意味不言而喻。不仅如此，她穿着红色的绸子睡衣和她下一个目标米奇聊天，并毫不羞涩地与他共舞。大胆地行为预示了她已经开始她对米奇的爱情攻击。布兰奇年轻的丈夫留给她的情书是黄色信纸写成的。黄色象征着对爱情的收获。斯坦利身穿猩红色和绿色的绸子球服，浑身透着动物的野性和性欲。当斯坦利强暴布兰奇的时候，墙上出现了像火焰一样的影子和血红的影像，预示着乱伦的发生。红色、粉色、黄色和绿色都与爱情与性有关，在田纳西戏剧中出现频率低，这证明了在田纳西戏剧中，这种爱情是被隐藏和压抑的，脱离了正常感情出现的轨道。

由于灰色和棕色在文本中出现的次数较少，偶然性强，故在此不赘述。

三 色彩符号的功能作用

作为重要的元素，色彩符号不仅仅作为一种颜色出现在戏剧文本中，更重要的是它们对于凸显人物身份，强调主题有重要作用。

在戏剧对人物本身介绍较少事实面前，再加上人物语言充满歧义和误导的前提下，说话的场合和背景就成了探究其真实动机的唯一途径。其间分布的色彩符号自然成为破解人物身份、心理、意图的重要线索。而作家在为场景和人物着色时，一定根据他们最明显的特征来选择相匹配的颜色，这些颜色往往能够突显被修饰对象的某种本质特点，成为提示符来帮助读者在解读剧本和欣赏演出的时候更直观地把握信息(王燕，2006:70)。例如在《玻璃动物园》中，当汤姆邀请他的同事吉姆来家做客时，他的母亲阿曼达拿出了二十多年前压箱底的衣服来装饰自己，一件带着蓝色丝绸腰带和黄色纱的少女装，恢复了她年轻时的装束。由此可以得到这样的信息：阿曼达是一个有着辉煌过去的女人。丈夫的离去，儿女的一事无成让她沉浸在对过去的回忆中。她难以应付现实，无法从现有生活得到安慰，只能从美好的回忆总汲取力量和勇气来让自己面对现实的残酷。因此她总是充满了少女的梦幻和浪漫。从人物的着装的色彩上可以推测出她的身份，这对理解阿曼达这个人物是很重要的。

其次，各种符号的使用都是为了凸现主题服务的。各种符号的搭配和营造的气氛与戏剧的主题意义直接挂钩(王燕，2006:70)。具体说来，田纳西戏剧的色彩从总体上看时白和蓝色的搭配，这是他的戏剧非现实和矛盾的体现，突显了田纳西戏剧中的过去和现实、南方和北方的矛盾的主题以及作者对处于边缘的小人物脆弱的同情。逝去的南方和南方女性主题一直是田纳西戏剧的重要组成。她们活在现实和过去中间，被南方和北方抛弃，逐渐被社会边缘化，终将成为历史。隐含的同性恋主题也在田纳西戏剧中若隐若现。这群饱受痛苦和磨难的无助边缘人，他们渴望融入到主流社会中，并寻求主流社会的理解和一点爱。田纳西通过戏剧呼吁社会关注社会弱势群体和理解。

田纳西戏剧中色彩符号的使用不仅是帮助读者理解人物身份的一把钥匙，而且深化了主题，为更全面、客观地的解读田纳西戏剧提供了一种方法。

田纳西在灰色的现实中收集生活的意象和图画，并在此基础上编织了一幅色彩绚丽的浪漫画卷(Tischler，2000:147)。他的戏剧充满了含义丰富的符号。本文选取田纳西最有代表性的三部戏剧作为研究田纳西戏剧的的突破口，通过精读戏剧文本来分析田纳西戏剧中的色彩符号分布，并透过现象，揭露符号表面下的色彩的主题内涵。相对于传统的戏剧分析方法，戏剧符号学研究方法能撇开主观分析的偏见，从更客观和理性的角度进一步剖析了田纳西戏剧中的主题和人物，理论联系实际，在一定程度上使戏剧研究的方法更客观、科学。因此，本文利用戏剧符号学理论分析田纳西的戏剧，对从不同角度对戏剧的分析有一定的研究价值，并对进一步推动田纳西作品的研究有一定的借鉴意义。

[1]Tischler，Nancy M. Romantic Textures in Tennessee Williams’s plays and Short stories [A]. Matthes C. Roudane(eds.) The Cambridge Company to Tennessee Williams[C]. New York: Cambridge University Press，2000.

[2]Williams，Tennessee . The Glass Menagerie, A Streetcar Named Desire, Cat on a Hot Tin Roof, Suddenly Last Summer [M]. New York: Quality Paperback Book Club，1994.

[3]Williams，Tennessee . Cat on a Hot Tin Roof, The Milk Train Doesn’t Stop Here Anymore, The Night of the Iguana [M]. London: Cox amp; Wyman Ltd，1995.

[4]宫宝荣. 戏剧符号学概论[J].戏剧观潮，2008(7)：62-64.

[5]海勒·爱娃.色彩的文化[M].吴彤，译.北京：中央编译出版社，2004.

[6]朗格·苏珊.艺术问题[M].滕守尧，朱疆源，译.北京：中国社会科学出版社，1983.

[7]索绪尔·费尔迪南·德.普通语言学教程[M].北京：商务印书馆，1980.

[8]王燕.品特戏剧的色彩符号[J].外国文学，2006(6)：65-70.

[9]于贝斯菲尔德，安娜. 戏剧符号学[M]. 宫宝荣，译.北京：中国戏剧出版社，2004.

[10]余建章，叶舒宪. 符号：语言与艺术[M].上海：上海人民出版社，1988.

[11]袁立本. 演出符号学浅探-戏剧演出的符号学解析[D].北京：中央戏剧学院，2007.

ClassNo.:I106.3DocumentMark：A

(责任编辑：蔡雪岚)

InterpretingtheColorSymbolsinTennesseeWilliamsSelectedPlays

Wu Chaofeng，Lv Chunmei

(School of English Studies, Dalian University of Foreign Languages, Dalian, Liaoning 116044，China)

Theatre semiotics is a method of analyzing drama texts from the perspective of semiotics. As a kind of symbol, the color plays an important role in interpreting the texts. Under the theoretical framework of theatre semiotics, color symbols in the five representative plays of Tennessee Williams will be analyzed to explore the symbolic meanings and functions of them, and decode their thematic meanings in a further step.

Tennessee-Williams；color symbols；symbolic meanings；functions；thematic meanings

吴朝凤，硕士，助教，大连外国语大学英语学院。研究方向：西方戏剧。

吕春媚，硕士，副教授，硕士生导师，大连外国语大学英语学院。研究方向：西方戏剧。

大连外国语大学2012年硕士研究生创新立项项目“戏剧符号学的理论和实践研究”成果。

1672-6758(2013)08-0125-4

I106.3

A