论曲艺表演

■康康

论曲艺表演

■康康

面对曲艺日趋边缘化的现实，曲艺表演艺术家须在曲艺表演上狠下功夫才能挽救曲艺日渐颓败的事实，与时俱进的曲艺表演应成曲艺传承利器。

曲艺 说唱 表演 与时俱进

曲艺作为中国最具民族特色的表演形式，是中华民族各种说唱艺术的统称。“南腔北调，说学逗唱”，顾名思义，曲艺表演即是民间口头文学和说唱艺术经过长期发展演变而成的一种表演艺术形式。曲艺之于当代，更是中华民族的瑰宝，需当继承与发展。

一.曲艺的特质

（一）曲艺表演说唱兼备的艺术特质

曲艺植根于说唱且发扬于说唱，曲艺表演的重点在于诉诸人们的听觉享受，在又说又唱中嬉笑怒骂表演开去。曲艺表演要求语言性和音乐性兼备来叙述故事发展的脉络，这一特点也使得曲艺表演既统一又富于变化。统一性在于曲艺表演无论是以说为主的相声、评话，以唱为主的京韵大鼓、扬州清曲亦或是又说又唱的二人转、云南扬琴等都存在“说白”、“念白”穿插其中无缝对接唱词，且无论说词还是唱词都生动活泼、易于上口。富于变化。曲艺中说与唱的结合是说说唱唱、说中有唱、又说又唱的交叉运用，既有规则又有变化。

（二）曲艺演员表演的审美特质

曲艺表演需使观众产生如闻其声、如临其境、如见其人的美感，活灵活现地表演，这就对曲艺演员提出了极高的要求。其一，曲艺演员需要对自己表演的曲艺作品进行分析，自编自导自演，如何安排剧情发展、如何安排语言铺排、如何安排气氛渲染等都需曲艺演员根据观众需求进行编排。其次，曲艺演员需具备说功、唱功及惟妙惟肖的模仿功力，因为曲艺中经常需要演员“一人多角”，跳进跳出，变换自如。通过分饰各类角色完成对故事的讲述。在同一剧目中，曲艺演员时而以故事中的人物形象出现，又时而以剧目讲述者的身份出现，时而扮演无恶不作的大奸人，又时而成了人人称颂的善心人。角色的转换之快让观众知晓故事发展情节的同时也通过曲艺演员的表演充分领略曲艺的美感。最后，曲艺表演不拘场景，所处之地即为舞台，表演信手拈来，通过说唱调动观众的形象思维，使观众展开想象，头脑中形成故事发展的情境。

二.曲艺表演与曲艺的继承和发展

（一）曲艺的落寞

近年来，曲艺逐渐淡出观众视线，影视剧、话剧等占据着主流位置。究其原因，一是相关部门重视程度不够。有些文化部门官员甚至自身都搞不清楚曲艺与影视剧的差别，将二者混为一谈。二是曲艺创作者抱残守缺，思想顽固。曲艺发展到现代已经融入了许多现代的元素，而许多老艺术家却将传统的曲艺概念奉为金科玉律贯彻执行，不接受时代与观众需求的变化。三，曲艺表演舞台简陋，道具简单，演员也只有寥寥一二人，达不到现代人对舞美、对现场气氛的要求，不符合现代人的审美标准。在此种情境之下，曲艺渐趋于落寞。

（二）与时俱进的曲艺表演应成曲艺传承利器

曲艺经过几百年来各代艺术家的传承发展到今天实属中华民族应发扬光大的瑰宝。面对曲艺渐趋边缘化的现状，曲艺表演艺术家须在曲艺表演上狠下功夫才能挽救曲艺日渐颓败的现实。首先，曲艺表演的说唱词老腔老调老面孔原汁原味的表演能得到观众认可的毕竟少之又少，作为导演，应时刻关注观众需求的变化来创新创作思维，要融入为观众喜闻乐见的、为现代观众审美所接受的元素进行曲艺的创作和表演，如相声的“包袱”就不宜老旧得抛出去即冷场；要在贴近实际、贴近生活、贴近群众的前提下，努力追求作品的新、美、深，告别简单叙事，争取创作出文化含量高的作品。

其次，曲艺表演的舞美也应与时俱进。过去一块惊堂木走天下的状况已经满足不了现代人的审美要求。现代曲艺舞台设计也可以精心设计，根据曲艺剧目故事发展情境变化舞台效果或者配合大屏幕、灯光等营造不同舞台氛围。大型相声剧《明春曲》就利用了电影银幕和LED现代设备丰富了艺术表现力和感染力。中篇苏州弹词《雷雨》就运用了与故事内容相吻合的舞台背景和摆设，另外全本打上了字幕，让观众一目了然。

再次，曲艺表演形式也可与其他艺术表演形式相结合。如东北二人转可以融入舞蹈成分，说唱中进行舞蹈更能吸引观众眼球。春晚新推出的贾玲、白凯南组合表演的相声就加入了很多肢体动作与传统的相声有所区别，更易为观众所接受。扬州弹词开篇《扬州小巷》也运用舞蹈演员伴舞，来增加这种地方艺术的美感。

最后，曲艺表演的唱词、说词等经典段落可以通过新媒体如手机、pad等进行传播，朗朗上口的段子的传播也能带动曲艺的继承。总之，曲艺表演的与时俱进应成为曲艺传承的利器。

三.结语

曲艺作为最具中国民间特色的表演形式，在中国文艺发展史上占据着重要地位。它不仅为后期的影视剧创作提供了素材，更影响了中国人审美情趣及精神气质的形成。曲艺表演艺人对于曲艺的演绎，口耳相传也好，文字记载也好，都对曲艺发展到今天起到了不可磨灭的作用。曲艺要发展就需要创新，要贴近当代。但曲艺表演，在当今融入现代观众审美的创作中，亦不该迷失自己的特质。

1、季红莉.《论曲艺表演中说与唱的结合》.《艺术教育》.

2、百度百科——戏曲.

3、巩伟.《论河南坠子的创新与嬗变》.郑州大学学报.第37卷第6期.2004年11月.

4、人民网.《曲艺创新势在必行》.人民日报.2009年11月.