小旦亦往大处演

■陆小莉

中国戏曲的女演员，在行当上可分为：小旦、大旦（闺门旦）。老旦、彩旦、武旦等，其中小旦最小。构成小旦小的因素是，年龄小、戏份少、分量轻，小旦几乎成了小角色、小演员的代名词。

大部分剧种如此，淮剧亦如此，小旦和饰演小旦的演员，长期被处于龙套化、边缘化，于是，以小旦为主的剧目，少得可怜，小旦及演员在舞台上难放光彩，在艺术上难有长进。我毕业于盐城鲁迅艺术学校戏曲表演班，入学由于个头小，自然被老师分工学习小旦，进入江苏省淮剧团，个头仍不见长，依然守望在小旦行当上。但是，我牢记“只有小演员，没有小角色”，我坚信小旦也有大作为。在长期的舞台实践中，我努力感悟和钻研小旦的表演方式，我努力摸索和探索小旦的艺术之路，从一句道白、一句唱腔、一个眼色、一个步伐等每一个细节抠起，让小旦不小，让小旦也有大表演，让小旦艺术也有大作为。

在我团创作演出的大型古装淮剧《王玉莲》中，我饰演剧中女演员里最小的一个角色“叶儿”，叶儿是王玉莲的贴身丫环，只有三场戏份，道白不足二十句，唱词不足十句，但是，我注重以演为主，以小见大，以细致精致化演绎刻画人物性格，塑造人物形象。洞房一场，我放大人物的形体表演，将叶儿这个十多岁的小女孩，为王玉莲嫁给如意郎君吴汉而欣喜乐狂；潼关替王玉莲送衣一场，我用扬起的声调，围绕吴汉大幅度的纠缠，表述了一个丫环为主人展示心迹展示大爱的活泼讨喜；与王玉莲离别一场，我更是将道白和表演往大处走，用大韵白、大啼哭、大拥抱，表现丫环与王玉莲依依不舍的主仆之义、姐妹之情。

在我团移植上演的大型古装淮剧《马前泼水》中，我扮演朱买臣与崔氏的亲生骨肉宝儿，全剧只有一场戏，即宝儿受屠夫继父虐待，在病中被继父用开水相泼，剧目本没有给宝儿写一句道白、一句唱词，完全是一场没有语言的表演，在导演的支持下，我从人物出发，从规定情景出发，设计了一组无声乐、无伴奏、无打击乐的纯表演，从端着开水盆踉踉跄跄地上场，到为继父强行用力地捶腿，再到被继父一脚踢开，热水烫身，我系统而准确地运用了滚、爬、翻、吊转等传统程式，表现出一个九岁小孩的苦苦挣扎，戏虽少，但我往大处演，演到精致。

同样，在我团创作上演的大型淮剧《天要下雨娘要嫁》、《祥林嫂》中我都饰演小旦，我都将小旦表演最大化、精髓化、艺术化、这些不同年龄、不同身份、不同境遇的小旦，都受到了专家和观众的好评，我个人亦多次在江苏省淮剧节、艺术节和戏曲红梅奖大赛中荣获表演奖。

小旦虽小，小旦亦往大处演，是我多年来从事小旦行当的艺术经验。

如何让淮剧小旦走得更远更高，我将继续追求永不停步！