“美”在剧中

■戴长安

现代舞美设计，是多元化的，需要舞美人精心地策划和构思。尤其在导演的主体模式范围内，发挥你个人的才智，利用你所积蓄的舞台经验和实践，不断加以提高，并将其巧妙地运用于剧中，让它在观众中产生共鸣，通过视觉的感受，去认识领悟舞美设计的“美”在何处。

先谈谈我们泰州市淮剧团的剧目 《李斯》，其舞美设计风格独特，场面宏大，立体布景别致。这个戏舞台调度很大，舞美制作很难。特别是其中的最后一场。在彩排过程中，通过灯光的交替，“李斯”从前区亮相，走进后区大平台上，整个舞台是空荡的，人在舞台上够风范，舞台气氛不够凄凉，弱点多多。在这样接近尾声的关键时刻，导演要求我们舞美设计人员要在“快、好、美”的前提下，在舞台上设计出全台枫叶飘落的效果，灯光配合处理要恰当，表现出”李斯”走下舞台的悲惨场景。当时实在是难度大，我们根本无法下手。本想用最简单的方法，在天台上多按排几个工人往下扔枫叶，但是剧院方坚决不同意。因为这是不安全的，如果有的枫叶落在顶灯上，很容易造成事故。这怎么办呢？我们苦思冥想，在舞台上反复试验，终于功夫不负有心人。灯光从几道横栏后打出来，设计几排木板，上面摆好枫叶，控制在上下场门，当“李斯”进入表演区时，工作人员的手轻轻地拉动绳子，整个舞台就会不停地飘下枫叶，随着合唱声的结束，灯光的交替使用，枫叶的一排排落下，《李斯》一剧进入尾声，整个舞台设计饱满，景衬人物恰到好处，给观众留下了美好的印象，真是“美”在剧中。

再说说我们的剧目《诺言》，在2012年获得了“第五届江苏省淮剧节”、“第五届江苏省戏剧节”、“江苏省精品工程剧目”大奖。该剧中，在第二场“刘绍安”的家中。舞台上场门附近需要一颗大槐树，原来设计用上下两节的，但是由于有的演出剧院舞台设备老化，吊杆上下不准确，带来的事故颇多，很容易偏移脱节。此方案只能作罢，我们舞美人又前后琢磨，开动脑筋。设计了一颗完整的高5米，宽8米的大树，准备用轮子人工推上舞台。但是这种构思并不是简单的，因为树实在是太高大了，在推移过程中要稳、准、快。我们通过反复彩排，先将整棵大槐树放倒在舞台上，正面朝下，然后拼接好树段再用方管螺丝上好，把太长的树枝用铰链连接可以活动，当整个固定好后，将事先准备好的轮子放在树根下，再拖此大树，不断调整树的仰卧角度。既要不后仰，又不可前卧，这样的大树推移创作才算完成。舞台上的下场门设置了一张床铺，床后布景上留有一扇窗户。刘绍安从天幕区走上平台见到白发苍苍、两眼失明的老母时，树枝缝隙间透出蓝光，天幕区飘洒出丝丝的烟雾，再从天幕上方用光柱打向窗户，这种舞美灯光的包装，台下那种景物的设计场面，演员动人的表情流露，大制作的舞美展现在观众面前。你怎能不赞美几句！

不论精品戏还是普通戏都离不开一批舞美设计人的辛勤耕耘。我们这样的团队每次冲刺精品，都小有收获。但是在现在建设文化强省强市的政策方针下，也要立足于农村，服务于基层。我们舞美设计在基层演出中，注重质量的提高，效果的呈现。我团演出的《荆钗记》一剧中，最后一场“焚纸”一折我用尽心思，在设计的香炉里放上小电风扇、碎黄布，在道具香炉里放上事先用铁罐点着的粗香，这样就巧妙表现出真实的场面。观众不禁产生轰动，“就像真的一样，真好看！”有的观众直接说出“毕竟是大剧团啊，有火，有烟，有烧纸的火星，真不一样，小剧团哪有这玩意”！

以上的这些只不过是我举出的几个例子。在剧团的演出中，要积极发挥我们舞美人的激情，舞美人的敬业爱岗奉献精神。切不可设计空洞，华而不实，同时对待大小戏的设计都必须认真对待，把观众作为“上帝。”让原本无生命的物象与人物性格，内心情绪相融合，做到“以景取人，以物感人”的设计理念，让戏剧艺术繁荣昌盛，让舞美创造的美真正“美”在剧中。