淮海戏传统剧目《催租》的表演程式

徐平

淮海戏传统剧目的表演艺术中，有一些独特的、富有创造性、有着浓厚泥土味的表演形式，大都是模拟农村中生活和物象而形成，有着自己的特色。

传统折子戏《催租》。我在剧中扮演双姐一角，在演出过程中让我感到这是一出从人物性格出发，抓住人物内心世界的揭示，同时又注重在表达人物性格的程式动作上下功夫，以期达到以形传神，神形俱妙的小喜剧。

剧中的一系列骑驴的身段，颇具特色。剧目一开始，地主狗腿子张福来牵着一头小毛驴上场，为了骑到毛驴背上，张福来寻到一只石碾，以手按背才爬上毛驴。这一段表演，充分表现了地主狗腿子张福来的好吃懒惰。既真实又自然。他骑上毛驴后，东扭西歪，表现其悠闲自在。而在他的脚下却走着各种模拟驴腿的步法及跳跃，又让人感到小毛驴走在高低不平的道路上一样。特别是模拟小毛驴被鞭打撂蹶子的身段，演员双脚后腾，加上上身动作的配合，真象小毛驴发“脾气”。他途中遇到一个农村少妇——双姐，主里顿生歹意，便借机骑驴冲向双姐，并踩坏了菜篮子。在他假惺惺地向双姐陪礼时，用了个“狗套头礼”两足并齐弯腰，交替着提腿，双手从两腑划向脑后，又返回转下后膝，象狗在舔爪一样，形象地表现由张福来假装斯文的丑态。当张福来中了双姐的计，将毛驴让给双姐骑后，他们各怀不同的心情，这心情表现在不同的“跑”上。在“跑”中分三个层次：第一层次，双姐心地坦然，胸有成竹，以“拖鞭”昂首骑在驴上跑；张福来尾随驴后，用“短步走”跑。双姐时而慢步，时而快走，慢慢快快，几次一番，一时张福来被抛在后面，上气不接下气。双姐以“涮鞭”借打驴之机，冷不防地猛抽张福来一鞭，在这段“跑”中，张福来用“飞毛步”，双姐用“交叉拗步”、“前后踢步”，在大小圆场等舞台调度中，表现了骑驴的颠簸、起伏、飞奔急驰等姿态。第二层次：双姐伺机进击；张福来心烦意乱，拼命追撵，舞台上气氛紧张。双姐或而“扬鞭”或而“抱鞭”或而“挎鞭”稳坐驴背，暗喜于心；张福来在后面耷拉着头，气喘嘘嘘，汗流浃背，四肢无力，足下踉跄。在这里双姐运用了 “快步”、“颠步”、“跳步”、“碎步”等步法；张福来运用了“鬼斜转”、“狗颠疯”、“鸡刨塘”等动作，前跑后追，追得张福来筋疲力尽。这里的“鬼斜转”是从民间木匠拉钻的姿势中提炼而来的，双踵蹦走，腰往前探，走时用脚掌在地上撑着向前，手与脚向相反方向转动。 “狗颠疯”、“鸡刨塘”也是“狗、鸡”两种动物的各自特有动作的拟人化在舞台上的表现。第三层次：胜利者双姐用“左、右刺步”狠狠一鞭抽向张福来，骑驴飞奔而去。而倒霉的张福来，则弄得伤了腰、扭了脚，眼看着毛驴被双姐骑走，欲追无力，落了个人财两空。“倒栽毛”后，连滚带爬用了个“猪掉腰”即足心向上，足面靠地，两膝紧夹双膀前行，象小猪被打坏了腰后拖着腿爬了下去。这一段旦角骑在驴背上的表演程式，是演员把民间跑驴的舞蹈揉入到淮海戏传统表演中而创造出来的，在戏曲表演中是独一无二的表演程式，充分体现了淮海戏的表演艺术来源于生活，又高于生活的艺术特色。