生活才是真正的艺术之源

2013-11-21 17:11陈庆
剧影月报 2013年2期
关键词:阿林妻管严舞台

■陈庆

长期以来,对于“艺术源于生活而又高于生活”的说法,早就不是什么新话题了。特别是从事艺术产品生产的人,更是耳熟能详。我作为一个演员也不例外。自从接触艺术那天起,无论走进学校,跨进剧团,师傅们唠叨的还是这句话,然而讲归讲,听归听,理解归理解,十余年却从未真正去体味其中的原因。说实在的,当了十年演员,还没有真正懂得如何去从生活中汲取表演的艺术营养。所做的一直是背书式的背剧本,外加一套戏剧表演的程式,以至于所要塑造的人物始终只是一个角色而不是一个人物。

众所周知,演员在剧中承担的是一个角色,而在舞台上呈现的是一个人物形象,既然是人物,他的言行举止始终离不开他的生活,如果离开了他的生活,他就不是这个人物了,而是演员自己。所以,演员的任务就是利用自己掌握的表演艺术技巧,在舞台上把自己变成剧中的人物,而不是在舞台上背一个剧本,表演一套戏剧程式。舞台是剧中人物的生活场所,而不仅仅是演员的表演场所。既然是生活场所,演员的语言、行动、情感都必须有强烈的生活气息,符合生活的逻辑。只有这样,才能使人物的形象真正在舞台上树立起来,以至在观众的心目中留下深刻的印象。此时,观众才会说这个演员演得不错,演得很像。简单的一个“像”字,对演员来说是那么的不简单。十年来,我演的角色少说也有十几个了,但真正能让观众们说像的却很少,其中最“像”的一个要算是现代小戏《亲身娘,阿婆娘》中的那个既孝顺母亲却又惧怕老婆的阿林了。也正是这个“阿林”,才让我真正地感知到了“艺术源于生活,高于生活”的内涵,感知到了生活才是真正的艺术营养之源。

为了演好阿林,我带着剧本走进了生活,去寻找现实中的“妻管严”患者。然而,经过几天的奔波,只听到了几个怕老婆的笑话故事,当我带着这些笑话故事再去找到具体的人的时候,都被那些所谓的“妻管严”们否认了,都说那些笑话故事是编造出来的,根本没那么回事。而且,我在和他们的简短接触中,感觉他们都能显示出大男子汉的气魄,那些老婆们也似乎都很贤惠,根本找不到剧本里的人物形象。

由于排练的时间很紧,我不能无限期地再到现实生活中去寻找原型,于是就找到编剧,想从编剧那里直接了解到剧本创作的人物原型,结果编剧告诉我,现实生活中没有谁能承认自己是“妻管严”的,只有当你碰上具体的生活事件时,才能看到“妻管严”的形象。编剧的话使我眼前一亮。是的,现实中谁能承认自己是“妻管严”,我马上意识到自己之前的做法还是没有真正地走进生活。于是我再次出发,走近那些“妻管严”们。这次我不讲来意,也不去问“你为什么怕老婆”之类的话,一切当作平常偶然相遇,只是在心里留意着对方夫妻间的交流与反映,细细观察着他们的行动与神态变化。中午时分,我有意来到爱喝酒的小刘家,小刘正在喝酒,我进门时,左手端起酒杯一干而尽,右手拿过酒瓶准备倒酒,边上的老婆只是“嗯”一声,他便陪着笑脸说“就倒一口,一口总可以吧”?然后当看到我进来后,立即大度地倒满了一杯,并爽快地叫我陪他喝两杯,我似乎成了他的帮凶,使他一下子挺直了男人的脊梁,他老婆此时也显得很得体,这我知道全是为了场面。小刘瞬间的变化给了我深刻的启迪,似乎使我一下找到了舞台上的“阿林”,为什么能在得到丈母娘的撑腰后,一下子由胆小如鼠的妻管严变成了吃了原子弹的大丈夫。尝到了生活的甜头,我迫不及待地一连走进了几个生活的真实场景,正是那些“妻管严”们的表现,为我在舞台上成功地塑造阿林这个人物形象奠定了坚实的基础。

阿林惧内,但他又很孝顺母亲,为了处理好妻子和母亲之间的矛盾,我在生活中发现,现实生活中的阿林们大多采用迂回战术,向丈母娘家搬救兵。因为大多数的年轻媳妇,都害怕自己在婆家的缺点传到娘家去,因而影响娘家人的颜面。另外,“妻管严”大多耐性很好,而且不乏讨好的幽默,用他们自己的解释叫“男子汉要有肚量”,为了家庭的和睦相处,忍一忍海阔天空,可见阿林的能耐也确非一点半滴。

生活的感受,让我找到了阿林的真情实感,增强了演好阿林的勇气和信心。于是,我一边琢磨导演的指导,一边回忆生活中的那些阿林的形象,最终使我在舞台上赢得了广大观众的认可,在剧目竞赛中得到了评委专家们的一致肯定。这使我进一步懂得并真正理解到了:生活,才是舞台艺术取之不尽、用之不渴的营养之源。深入生活吸取营养,将成为我今后舞台生涯永不停息的必修课程。

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