流光溢彩的红妆家具

■刘园媛 Liu Yuanyuan

（中国工艺美术学会工艺设计分会艺术家具设计研究中心，上海 200444）

1 红妆家具的由来

对于“红妆家具”，世人知之不多，它是“宁式家具”中独特的一支。红妆家具特指旧时浙东宁绍平原和沿海地区的婚嫁家具，因“十里红妆”之说而得名。浙东一带的传统工艺历史悠久，其工艺技术非常精湛，到明清两代趋于成熟，尤其是明代中后期，可以说是红妆家具发展的黄金时期。

2 红妆家具的种类

旧时浙东地区的大户人家父母，把对自己女儿深深的爱转化到红妆中去，倾力为女儿营造一个幸福美满的家庭状态。因而红妆家具品种极为丰富，女儿在夫家的生活所需一应俱全。红妆家具如果按照使用场所划分，可以分为外房家具和内房家具，如图1～3。外房家具主要用于书房、客厅，有圈椅、扶手椅、条凳、茶几、画桌、八仙桌、供桌等；内房家具主要用于卧室，如千工床、衣架、脸盆架、红橱、房前桌、小脚椅、绣墩、杌凳等。相比外房家具，内房家具的种类更具有地方特色：旧时浙东地区对女子小脚的追捧和对女红的重视，使得绣桌、小脚椅、缠脚架等红妆家具应运而生。

如图4所示为女子在房内洗浴的场景摆设。小脚椅（左一）通常比其他椅子要矮，古代小脚女子洗脚是件很私密的事。小脚椅侧面通常有小暗屉，是给小脚女人放裹脚布、小鞋子、剪刀等极为私密的用品。洗脚方凳（右一）也有一个小抽屉，是红妆家具中较小者，凳面宽只有30厘米左右，十分可爱。缠脚架（右二）是专门用来缠脚的台子，小脚虽然不可轻易示人，但是缠脚架却是需要张扬的（因为只有小脚女子才需要缠脚架，旧时小脚是女子的殊荣，是美丽的象征），所以缠脚架通常做工都非常精美华丽。如图5所示为绣花桌，是红妆中重要的家具之一，有方形和长方形两种，正面都有一个大抽屉，专门用来放置绣花工具和绣品等，蝴蝶形的铜拉手为简素的绣桌带来了很好的装饰效果。有的绣桌下面还有搁脚，把脚搁在上面，以便在膝上刺绣。

3 红妆家具的用材

红妆家具表面均涂饰朱漆，木材本身的色泽纹理全被覆盖住，故红妆家具对木材的选择不求色泽和纹理，但求不变形、不起翘。框档以榉、梓、银杏为上乘，板料以樟、杉等为主，雕刻部分则多使用樟、银杏。也有故意在同一件红妆家具上选用五种树木，寓意“五树其昌”，讨个吉彩。相对于黄花梨、紫檀、鸡翅等硬木，这些木材多是就地取材、方便易得，而且表面非常光滑、加工的性能也很好，利于上胶、着色、油漆等，风干后不易变形。

红妆家具虽然品种丰富，但是色彩却凝练为单一纯粹的红色，其中就用到了一样非常重要的材料——朱砂。朱砂在当时非常珍贵，有“三两朱砂一两黄金”的说法。古时候画家以朱砂做印泥盖图章，颜色千年不变。但朱砂硬度高，需要很长时间的碾磨才能成细粉。研磨好的朱砂用漆调制后，就是所谓的“朱漆”。红妆家具的朱漆装饰中，有两种独特的工艺：以生漆、瓦灰和金箔为主要原料的泥金彩漆工艺和朱金髹饰与木雕相结合的朱金木雕工艺。

除了结构上采用木材和表面用朱漆装饰外，红妆家具还常用黄金和贝壳作为装饰材料。黄金具有极强的延展性，能够被打制成极薄的金箔，用于贴金装饰。黄金与朱漆相互映衬，使红妆家具显得分外绚丽夺目、热烈奔放。而贝壳对于地处沿海的浙东地区来说，是非常方便易得且原料充足的装饰材料，因而在红妆家具中运用的很多。还有些红妆家具会采用青金石粉、黛粉、水银等天然色粉及琉璃做装饰。当然，红妆家具的铜件之精美也是其他家具上少见的，它将功能与装饰巧妙地结合在一起，也是重要的装饰材料。上述材料共同打造出来的红妆家具，会随着使用的时间越久越好看，历久如新，陪伴着出嫁女子度过一生。

4 红妆家具的装饰图案

中国传统装饰讲究“图必有意”，红妆家具的装饰图案作为浙东地区传统文化的一部分，既反映着物质利益，也体现着精神价值，洋溢着浓郁的时代和地域气息。千工床因其其体量大、板面宽、构件多，历来是承载装饰图案最为丰富的家具，基本囊括了所有的装饰手法和装饰图案类型，红妆家具中的千工床也不例外。所以，研究红妆家具的装饰图案可从千工床中可见一斑：千工床上的装饰图案除采用雕刻、镶嵌、彩绘外，还有用生漆、瓦灰按一定的比例调成漆泥，堆出动植物、人物、场景等图案的堆泥（泥金彩漆工艺中的一项）。装饰图案题材多取自民间、文学、戏曲等中一些人们耳熟能详的故事情节与片段（如图6~7所示），除了比较普遍的祥瑞富贵寓意外，更多的是体现多子多福、贞洁孝道、相夫教子及女红劳作等。此外，由于在漫长的中国历史中，性文化通常是不登大雅之堂的，但是强烈的传宗接代的愿望又促使人们不得不想方设法对青年男女进行性教育，因而千工床上除了象征吉祥如意的装饰图案外，还有大量带有某种性暗示色彩的装饰图案。

5 红妆家具的造型特征

红妆家具的地方特色比较明显，对大众来说具有很高的辨识度。其除了上述在色彩上以朱金打造出一番浓情蜜意之外，在造型方面也是别具一格。首先，红妆家具作为婚嫁家具，在物理的实用功能之上还多了一层礼仪的文化功能。因此红妆家具在器型上比较方正硕大，且为对称构图，形态稳定而庄重，既给人一种威严感，也会有一种和谐之意（如图8所示）。

其次，红妆家具线条圆润光滑、丰富多彩，线条变化富有韵律感。在方正的床柜之间这样的器物造型一方面可以平衡单一的大面积红色带来的视觉疲劳，一方面又迎合了女性柔婉的审美，使得原本平直的家具平添了一番耐人寻味的意趣。

第三，作为兼具礼用功能的家具，红妆家具特别注重对女性起居行为的规范。如红妆家具中的一款扶手椅（如图9所示），其外形与一般的扶手椅并无多大差别，唯独扶手往里缩短了约20公分，其目的是让女子坐在上面时不能像男人一样端坐，而是浅浅的坐在椅子的一角，既体现出了女人味，更重要的是区别了女性的地位。

第四，女子一旦出嫁，她生活的一切，父母都无法也无力顾及了，唯有嫁妆能给她最后的支持，所以红妆家具在设计上处处体现着对女性的关照。其制作精巧，家具上通常都会有一些隐秘的机关，如房前桌的角花内藏着三角暗屉（如图10所示）。试想父母在女子出嫁时告知家具哪里有个机关，里面或者藏了什么，而女儿紧张又欣喜地怀揣着这个秘密，即使在婚后平淡的生活中也能多一点趣味。再比如尺寸比一般圈椅要小、供女子专坐的小巧朱金圈椅，以及上述椅盘侧面藏着放私密用品的小暗屉的小脚椅等，这样的设计既实用又巧妙地体贴了女性的生活需求。

6 结语

十里红妆家具作为中国传统家具的重要组成部分，同时又是浙东民俗婚庆文化的实物见证，承载了浙东地区独特的器型造物之美和浓厚的人文色彩。虽然昔日十里红妆的喧闹场面已渐渐隐去，但是它独特的实用价值、文化价值和审美价值始终是人类的宝贵财富和本土设计的灵感来源。

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