余光中《乡愁》的修饰词与节制美分析

熊小菊

余光中的《乡愁》［1］写于 1972 年，作者当时仅用了20分钟就写成，表达了长达20多年的思念故国家园之情［2］。由于诗歌恰如其分的把握了当时赴台大陆人的心境，该诗一发表，立即风靡两岸。此诗语言平淡清新，而情感深沉动人。如今读来，仍能引起大家的共鸣。笔者认为，此诗除了大家认可的缱绻乡愁之情外，还抒发了一种永恒的时光流逝而不得的哲学意义，营造了一种传统的节制之美。抒情诗应当情绪丰沛，但不能毫无节制地滥情。余光中就认为，诗的意蕴贵在含蓄。李元洛也认为此诗意象既单纯又含蓄，有张力，能诱发读者多方面的联想［3］。他曾说：“可能有人误会这首诗，有的人念得很悲壮，有的人念得很凄厉。其实，诗里只有淡淡的哀愁，有时朗诵诗歌不能太过分，节制一点反而好一点。”［4］这种节制之美除了诗人对意象的选取、情感的节制、形式的齐整等合理把握外，其中，对修饰词的有效运用也是重要原因。

所谓修饰词，指词性中的一种，用来修饰陈述性的词语。余光中《乡愁》的修饰词主要有三类：一是形容词，二是量词，三是方位词。这三类修饰词的恰当运用，使得本诗的情感适度而绵长。

首先，作为修饰词的形容词，在《乡愁》中，有小小的、窄窄的、矮矮的、浅浅的，这类形容词表示的性质有明显的可感知性，如可以看见、听见、触摸，或可以作形象性的想象，即赋予它有形，小、巧的实体，使得乡愁具有形体、质感。而这种小、巧的实体，用以修饰 “小小的邮票”、“窄窄的船票”、“矮矮的坟墓”、以及“浅浅的海峡”，又以小写大，以窄写宽，以矮写高，以浅写深，既丰富读者的想象空间，又使诗人自身的情感得到节制，增添了意象的反差效果。

同时，这几个形容词是小、窄、矮、浅的叠用。这4个单音节形容词本身表示一种小、弱、巧的外在形象，有着小巧的形象美，它的叠用则给人很强的形象感，既保留了原形的基本语义，又增添了形象描摹、主观态度等新的语义要素。表明诗人想要说的，是小的，小而又小；窄的，窄而又窄；矮的，矮而又矮，等等，显然都是在基本意义上的加重、强调，而在情感程度上却略显轻微。朱德熙把形容词重叠式归入状态范畴，有量的概念，认为这定语谓语位置上表轻微的程度，在状语补语位置上表加重和加强［5］。马清华赞同并补充了朱德熙的意见，认为这定语位置上AA式有两种情况：用于数量成分后表程度减弱，用作数量成分前表程度加重［6］。几乎所有的单音节形容词都可以使用AA的重叠方式来构成一个新的复合词，其重叠后，多数性质状态比重叠前所表示的程度略微轻微。《乡愁》诗中形容词的叠用使得诗人情感不流于恣肆而得到节制，全诗呈显出含蓄之美。

其次是量词的使用。《乡愁》中的量词有：一枚、一张、一方、一湾，分别用以修饰代表乡愁的物象：邮票、船票、坟墓、海峡。这些量词本身具有丰富的形象色彩，小巧、简单、切实，容易逾越，如一枚或圆或方的小巧物象；一张稍大的、轻而小的普通物象；一方虽有一方水土之言，蕴含根的意识，但也言及了物象的秀美；而一湾，更是言及海峡之外形清秀，比一条更显女性的妩媚，柔性十足。对此四个量词，有异议者认为，宜用一座代替一方，更符合现实中的坟墓外形［7］。从语意看更适合。笔者认为，从形象看，一座给人狭窄沉重之感，加重了坟墓的压抑感，与四个量词的秀美较小外像不相符，也打破了量词形象上的齐整状貌。诗人用一方加以修饰，却起到弱化坟墓的沉重感，赋予那方水土绵长的情意。同时，从音韵看，这四个量词都是阴平，具有轻柔平和的特色。一座却是入声，如一声霹雳划破长空，突兀至极。打破全诗整体徐缓而悠长的抒情格调，与当时诗人深沉而又缠绵的整个情绪是不适宜的。

一枚、一张、一方、一湾四个量词和小小的、窄窄的、矮矮的、浅浅的四个形容词整体协调，小、巧、轻而秀，都以一种看似轻描淡写的方式，把乡愁浓缩于四个面积小程度轻的物象之上，以小巧、柔美的物象抒写现实难以逾越的鸿沟，诗中抒发的哀痛之情虽恬淡自然，却不亚于呼天抢地！

正如诗人认为，夸张手法与物象的关系，就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。本诗的情感热烈而不恣肆，与诗人有意运用这些修饰词，克制情感有关。

再次是方位词的使用。方位词是名词的一种，用以表示方向或位置。《乡愁》中的方位词有：这头、那头、外头、里头。余光中说：“我写诗通常不是很难懂，按照中国传统的观念，好的诗应该是深入浅出的，即使你有很高深的思想，文字也该是透明的。”（《文汇报》，2004-06-23）《乡愁》中的方位词，由这、那、里、外加后缀“头”构成，这、那、里、外作为表方向的方位词，显示了空间的距离。后缀“头”表“里”义［8］，是汉语方言的使用习惯，比如“手头”表手里面、“水头”表水里面。用在此，足见诗人情感的率真、随性，也拉近了因时间造就的空间距离，使人感受到一种深沉遥远而又似乎触手可及的情感。

不仅如此，《乡愁》中因押“头”韵，并重复使用，使得此诗具有可歌可吟的节奏。不同的韵有不同的表现力。ou，iu韵适宜表现疼爱的感情，因为疼爱的感情发声气徐声柔，口腔宽松，气息深长。《乡愁》每节的结句均重复“这头”“那头”，形成了一种严整的结构，使得本诗富有节奏，从而具有音乐性，同时也使得诗人的情感，既不恣肆也不低沉，更加适度，有一种节制之美。

因此，笔者认为，柳守忠［9］的《有感于余光中笑续<乡愁>》最后一段：“将来/乡愁是一条长长的桥/我去那头/你来这头。”

从修饰词看，与此诗很不协调，如“将来”无“啊”字修饰，二字过于简短、铿锵，不够绵长；“长长的”修饰词缺乏一种小、巧的形象美，所修饰的对象“桥”应该改为合成词，才能与此诗形成一种整体协调、节奏美。

总之，余光中的《乡愁》一诗，情感浓郁，但风格清新自然。此诗自发表以来一直深受读者的喜爱，今天读来，仍能感触到诗人那种真切而又抑制着的强烈情感。这与诗人对情感的有意节制，对修饰词的有效使用不无关系。

[1]余光中.白玉苦瓜[J].台湾：台湾大地出版社，1974.

[2]白岩松看台湾：访著名诗人余光中[EB/OL].央视《东方时空》（2005-07-26）http：//www.sina.com.cn

[3]李元洛.余光中《乡愁》赏析[J].新诗鉴赏词典，上海辞书出版社1991.

[4]蔡立梅.余光中谈诗论乐[EB/OL].大河网-河南日报，（2006-11-24）.http：//www.sina.com.cn

[5]朱德熙.现代汉语形容词研究[A]//现代汉语语法研究[M].北京：商务印书馆，1980.2-3.

[6]马清华.汉语单音节形容词二叠式程度意义制约分析[J].语言研究，1997（1）.

[7]李金坤.白璧微瑕说《乡愁》——余光中先生《乡愁》“方”字臆解[N].中国社会科学报，2012-04-15（289）.

[8]陈瑶.汉语方言里的方位词“头”[J].方言，2003（1）.

[9]柳守忠.有感于余光中笑续《乡愁》[J].文史随笔，2006（12）.