突发性自然灾害事件电视现场报道探微

李婷婷

(宝鸡文理学院文学与新闻传播学院，陕西宝鸡721016)

突发性新闻事件具有非常强的不可预见性，人们缺乏思想准备，也无法预先掌握事件的预兆信息。自然灾害事件主要是指自然界中突然发生的、人力不可控制的、非社会性的，给人们的生存环境带来重大损害，破坏正常生活秩序的新闻事件。［1］近几年，我国自然灾害频发，造成了重大的人员伤亡和财产损失。对于新闻从业者来说，灾难面前，不是机遇之战，而是一场新闻使命与人文伦理的战争。

报道突发性自然灾害事件对新闻现场的依赖性是显而易见的。电视报道者在灾害面前要呈现给观众的不仅仅是从现场直接看到的表层信息，还要结合新闻现场的多维角度、多维空间挖掘更有深度的信息，以及从灾后的救助信息报道中对受灾民众提供切实帮助。尼尔·波兹曼认为，“图像的力量足以压倒文字并使人的思考短路。作为一个电视制片人，你要通过图像吸引观众的注意力。镜头本身就是理由，这是每个电视制片人都明白的道理”［2］89。自然灾害事件中新闻现场是很重要的，出镜记者对于现场报道必须要做到专业、准确、真实。所以说如何去报道突发性自然灾害事件显得尤为重要。

一、最新信息的厘定与筛选

孙玉胜在《十年:从改变电视的语态开始》中提到:“应对突发事件，在诸多情况下，发比不发好，早发比晚发好。其中的道理很简单:发布是主动的，解释是被动的，按照人的一般认知与接受规律，发布是被信任的，而解释是被怀疑的。”［3］305自然灾害事件发生之后，人们处于对信息的渴求阶段，他们亟需从信赖的媒体中获得事件的最新消息。这就促使媒体必须在第一时间赶赴新闻现场，选择有用的信息及时反馈给观众。“电视是一种具有光年速度的媒介，是以现时为中心的。它的语法里没有表达过去的时态。图像中的一切都是‘现在’发生的事情。”［2］117能够迅速抢占事件现场的媒体往往也会成为观众接收消息的主要选择，关注度大增，所以说在电视媒体中“时间就是金钱，时间就是生命”这句话是绝对适用的。

事件发生的时候多种信息纷杂呈现，尤其是在事件基本情况告知之后，紧接着出现的信息缺乏会让记者惊慌失措。像雅安地震发生后，中央人民广播电台就迅速派出了一个报道小组赶到地震现场。记者奔赴新闻现场，就要让现场发挥其特定的作用。记者在灾害现场看到的场面一定是非常震撼的，但是蜻蜓点水式的现场报道很难挖掘高质量、有深度的现场新闻。通过各种渠道获得新闻信息之后，首先要求记者抓住核心新闻点，迅速进行核实，以免被现场呈现的非重要信息蒙蔽双眼，错失报道的最佳时机。

越是深入到新闻报道最前沿，记者的信息收集面就越窄，报道思路也越单一。因此，为了扩充报道内容，记者通常会利用后方的编辑资源，进行信息的逆向传输。［4］55这样做的主要目的除了要尽量获得有价值的新闻之外，笔者认为还能有效地避免内容的重复。雅安地震发生时，打开电视机，能够看到同样的信息多家媒体进行了轮番轰炸式的报道，这样造成了电视资源的浪费，也不利于其他最新信息的传递。多家媒体协调合作，进行资源整合，也许能够一定程度上避免信息的循环出现，并且完成有效集中报道。

二、信息传递中的情绪调控

现场画面不管如何真实、形象，对于观众来说很难从驳杂的画面中整理出最需要的信息。出镜记者就需要把从现场看到、感受到的消息准确精恰地传递出来。这不仅是对现场情况的描述，更专业的是从众多的现场信息中分析出之间的内在联系，产生更广阔的新闻空间。首先要求记者对于自己所在的地理位置做准确的报告，证明“我在现场”。出镜记者要做到理性的面对自然灾害事件，准确的传达现场信息，尽量做到信息的全面化和透明化。这对于安抚民众起着重要的作用。在雅安地震中，声名鹊起的成都电视台记者蒋林，就是因为思路清晰，情绪平和，没有煽情也没有哽咽，语言表达上流畅自然，能够迅速的找到新闻点而被关注，也更值得我们学习。比如蒋林在介绍伤员的救援情况时，首先表明所处的环境并做简单介绍，然后针对现场搭建帐篷的作用，每一个帐篷中医生的责任，以及重伤患者的处理情况都做了详细报道。这样准确凝练的现场报道能够提升人们对于信息的理解，条理分明，叙述得当，真正让现场发挥了作用。出镜记者在新闻现场将自己的感受和认识通过有声语言传达给观众，使得观众在信息的接收上更加容易记忆和理解。但是在雅安地震中，我们也发现有相当一部分的出镜记者用词含糊，表达粗糙。达不到准确凝练的新闻用语，不仅不会起到安抚民众，传达服务信息的目的，甚至还会造成不必要的慌乱，扰乱正常的救助程序。

新闻报道的原则之一就是要客观公正。在新闻现场，出镜记者作为目击者，甚至是体验者，要完成全方位图景式的现场报道更要恪守客观公正的原则，把握报道的整体基调。雅安地震报道中，有记者、主持人在现场和直播的时候哽咽，当然笔者并非强调媒体人不能做普通人的正常反应，是觉得不合适。“如果播音员流露出任何恐惧或忧虑，观众一定会寝食不安。观众其实是播音员的合作伙伴，他们希望播音员在扮演其角色时要表现出说得过去的严肃性”。［2］90宋晓阳在《出镜记者现场报道指南》中也提到日本的媒体人在自然灾害面前对于事件本身的关注远远大于自我情绪的流露。

在自然灾害事件现场，出镜记者用语要尽量的凝练，并且口语化，能够迅速有效地组织语言，掌握报道的重点和技巧，调整自己的心态，客观公正的进行报道，引导观众了解新闻信息。

三、注重人文关怀

在自然灾害事件报道中，有的记者会有“新闻本位”的思想，对于有新闻价值的消息穷追不舍，可缺少了对于生命的尊重。从汶川地震到雅安地震，我国媒体在报道理念和方式上的进步是明显的，但是在一些报道中仍旧缺少人文关怀，出现冷血报道。有些媒体的记者更关心“我来到了现场”，而不是“我在现场”。日本是岛国且多地震，所以一些学者借鉴日本媒体在突发性自然灾害事件中理智客观的报道模式。日本共同社驻北京记者盐则英一对南方周末记者说:“我们现在更多地注意了，不能侵犯受访者的基本人权。如果灾民过多地被采访，不断有麦克风放在他的面前，可能对他是另外一种伤害。毕竟，受灾的样子是不好看的。”［5］26

许多电视报道者在镜头前会呈现“秀”的姿态，他们的工作很认真，态度也很积极，但是他们除了基本事实的报道之外，还会习惯性地报道人民抗灾的精神，反映党和政府的英明领导。缺少专业新闻职业意识的报道者对于有“噱头性”的新闻画面和事件充满了浓厚的兴趣，有的记者会直接冲到紧急救治的帐篷中，让医生停止治疗接受采访，也有人打断救援采访埋在废墟中的受灾群众，还有特别制作的电视节目、赈灾晚会，受邀嘉宾不仅要再次回忆灾难的残酷场面，还要应对许多非人性化的采访:“你爸爸妈妈已经不在了你怎么想?”“你现在心里是什么样的感觉?”……自然灾害事件中的报道对象是人，记者应该对采访对象有基本的尊重，而不是成为报道的工具和内容。所以在具体的报道中，记者应该秉承一种观点就是不要出现重复伤害，尽量将伤害降低到最小化。有的记者在呈现灾情回顾的时候，反复的询问生还者具体细节，过分渲染了语言情绪。以一种悲天悯人的姿态，做着残忍的事情，记住这不是一种展览，也不是景观呈现。记者应该关注的是最真实的生存状态，官方和民间组织的救助、人们互相的依偎与坚持等等，都是最感动人的。记者在灾难现场应该多注意伦理道德，注重人文关怀。

四、结语

电视现场报道改变了传统的传播模式，实现了时间与空间的统一，实现了信息传播的最大化、最优化，所以说电视现场报道在突发性自然灾害事件报道中承担了相当重要的责任。突发性自然灾害事件因为不可预知、破坏性大等特点，对电视报道中出镜记者的考验更是严苛。对于突发性自然灾害事件的现场报道没有模式，但是掌握报道技巧能够灵活有机地调整报道角度和方式。我国的新闻从业者偶有增强正面事件的宣传职能，提升报道内容的煽情成分，从而忽略了自然灾害事件中对于各方面信息，哪里可以避难，哪里领取食物和水，以后周围环境等的报道。笔者认为秉承职业操守，坚守新闻阵地是每一个媒体人应该做到的，但是突发性自然灾害事件现场信息密集，来源广泛，出镜记者首先应该做好的就是能够厘定繁复的现场信息，找到关键的新闻点，其次就是根据现场的信息，针对自己新闻报道的目的调整好出镜报道的情绪基调，并且在报道过程中尽最大可能的做到人文关怀。

另外，电视报道在突发性自然灾害事件现场做到理性对待相关信息，逻辑严密的完成对信息的重新筛选，归纳整理出条理分明的新闻，才能在报道中做出“新、准、深”的新闻报道，进而体现出在突发性自然灾害事件现场报道过程中电视媒体的优势地位。当然自然灾害事件的现场危机时刻存在，报道过程中出镜记者也要注意保护自己。

［1］许红霞.突发自然灾害事件电视现场报道研究［D］.湖南大学硕士学位论文，2009.

［2］［美］尼尔·波兹曼.娱乐至死［M］.桂林:广西师范大学出版社，2010.

［3］孙玉胜.十年:从改变电视的语态开始［M］.北京:生活·读书·新知三联书店，2003.

［4］宋晓阳.出镜记者现场报道指南［M］.北京:中国广播电视出版社，2008.

［5］陈力丹.解析中国新闻传播学［M］.北京:人民日报出版社，2012.