歌曲《请到信阳来》的艺术特色及艺术处理

常晓虹

（信阳师范学院音乐学院，河南 信阳 464000）

《请到信阳来》这首声乐作品是信阳市原文化局局长张道敏先生为信阳茶文化节谱写的一首主题曲，陈道斌作词，由我国著名男高音歌唱家吴雁泽首唱，曾经风靡大江南北，为茶都信阳增辉添色不少。从音乐特征上看，歌曲《请到信阳来》是一首曲调简单，具有信阳山歌特点的民族声乐作品。它曲调高亢缭绕，优美动听。这首作品如果不听旋律单单看它的歌词，就会发现作词精练、融情于景，是一篇描写魅力茶乡信阳、语言优美、用词精妙的精美散文。它让人们在不知不觉中对这美好的豫南天堂产生了神往！再加之它曲风大方，情感奔放，质朴但不粗野，委婉却不缺乏浪漫，并融合大量的地方民歌特色，让人们在享受听觉盛宴的同时，在想象的世界里提前感受了这美妙的独特风情！我们细细品味《请到信阳来》这首作品，无不为创作者的别具匠心的创作拍案叫绝！那秀美的自然风光、独特的风土人情、悠扬的旋律，始终萦绕在听者的脑海里面。作者把民族风格与艺术风格、旋律和歌词、共性与个性等在歌曲中完美地融合在一起，不但体现了当地的浓郁风情，而且从中可以看出他对这片热土的深厚感情。

一、《请到信阳来》的艺术特色

（一）旋律与歌词的紧密结合

歌曲是语言和旋律结合的综合艺术形式的体现。旋律又称曲调，它由音高和节奏相结合而成，是歌曲主要的表现要素。歌词只有通过合适贴切的旋律，才能准确表达所要描述的意境。一方山水人情孕育一个地方的旋律形态，《请到信阳来》就是一首极具信阳民歌特色的创作型民族声乐作品。全曲带着一种浓郁的民歌风格，音调高亢自由。

在刚开始的引子部分，作者运用了散拍子的节奏类型，旋律长短自由发挥。这种节奏型在山歌中较常使用，刚好跟歌词“鸡公山哟，杜鹃花开，哟哟嗬哟咿哟嗬哟咿哟嗬哟喂”相符合，句尾的衬腔使整个乐段更为丰满。引子的结尾部分是一个具有号子特色的自由甩腔，抒发了心旷神怡的喜悦之情。这一乐段整体的旋律线条呈折线形态，出现了由mi到do、la到高八度la这样六度八度的大跳后，然后又折回，音调高起低落，跌宕起伏，充分体现出了信阳山歌高亢嘹亮、自由缭绕、宽广悠长的特点。整个引子部分给人描绘了一幅巍峨耸立的高山之上，到处杜鹃芳香，是在欢迎四面八方的宾朋这样一幅鸡公山春景图。

中间部分描绘了茶乡的风光及茶乡人的好客。节奏在4/4与2/4拍之间变换。前面4/4拍的部分，前三个乐句创作者着重展现了茶乡优越独特的自然环境、茶乡人民的能歌善舞及热情好客。其中运用到了一些润腔形态，如前倚音、波音。这些润腔形态的使用使歌腔更圆润、旋律更曲折、曲调更优美。第四个乐句在此基础上用语气词“来哟”结合丰富变换的附点、休止以及重音等节奏，旋律更加生动活泼。下面的乐句变换成2/4拍子，节奏更加紧凑跳跃，情绪更加生动活泼。同时结合信阳地区的方言特点，在“请到信阳来”的“阳”字上运用了下滑音。滑音是风格性歌曲，尤其是民歌中经常见到的一种装饰手法。这样就使歌曲既诙谐又更具信阳特色，写出了信阳人民独特的待客之道，以飘香的毛尖茶代酒欢迎四方宾客，希望共同和谐发展的美好愿望。

（二）小处着笔，结合本土特色呈现独特艺术魅力

综观全曲，这首歌曲有几个重要独特之处。一是全曲大量运用了前倚音的加花装饰，即由其他音滑向本音，在准确把握字音声调基础上大量运用前倚音，可以造成下滑、上挂的效果，并且依据各句的表现要求不同，每句都有不同的唱法，使得唱腔生动而不呆滞、旋律地方韵味更浓郁、情调更缠绵。这样就更突出该歌曲所要表现的明快又有浓厚的抒情意味，使歌曲更具歌唱性和抒情性，令人品味不尽。

二就是在引子和结尾处运用了两处甩腔，铿锵有力，体现出了山歌高亢自由的特点，唱出了茶乡人民的激情豪放。它出现在偶句尾常用衬词组成，也被称作扣子。这一创造是借鉴了信阳境内流传广泛的“嗨子戏”的特点。“嗨子戏”主要以潢川、固始等县最具代表性，又称花鼓戏、花篮戏、地灯戏，因为它起腔多用“嗨”字，故正名为嗨子戏。其艺术特点是唱词通俗易懂，有浓郁的地方色彩。其行当分生、旦、净、丑。唱腔板式分四种：一是苦嗨子，常用于叙事抒情；二是喜嗨子，用于表现欢快的情绪；三是平嗨子，多用于陈述性的唱段；四是花嗨子，也叫曲牌或杂调，多反映民间风俗。本曲就是借鉴了喜嗨子的表现特征，在此基础上对它进行加工改造，变成了句尾的甩腔，有利于激动喜悦心情的抒发。

三是大量衬词的运用。“哟嗬哈”这样的衬词在号子山歌亦称山歌号子这种民歌形式中多被采用，只有一个长乐句，在高音区间进行，用假声唱，声音高亢。在歌曲中被借鉴，进行同音重复的创作，使全曲更具地域性特点。

三、《请到信阳来》的演唱技巧与艺术处理

好的词曲只是声乐作品成功的一部分，要想真正地推广开来并让世人认可，还需要演唱者深厚的声乐功底和恰如其分的感情处理。即把这些无声的乐谱以艺术生动形象地展现出来，让人们能最直观地感受到它的魅力，这才是创作者最终的目的。《请到信阳来》这首歌曲也是一样。总的看来,它之所以倍受大家喜爱，最主要有以下两点原因：一是创作者独具匠心的设计创作；二是初唱者老民族歌唱艺术家吴雁泽深厚的演唱功底与准确的艺术处理。第一点原因在上面分析艺术特色时已做了详细的说明。下面主要分析一下它的演唱要求与艺术处理。

（一）演唱技巧

这首作品从宏观方面来看，是一首典型的民族声乐作品。民歌演唱讲究音色明亮清澈、圆润柔和；气息方面要求有深沉持久的呼吸支持；保持吸气的状态歌唱，喉头位置相对稳定和喉咙的放松打开，使声音和气息流畅；有充分的头腔共鸣和浑厚结实的音量。在声音的表现力上，能够宽厚、纤细适度控制。最重要的是假声的运用扩大了音域的宽度，加之有呼吸支持的声带积极闭合挡气振动发声，这样就增加了高音区混合共鸣，使声音的音量相对增大厚实，音色更加明亮动听、高亢明亮，富有穿透力。这些在演唱带有号子山歌特点的地方民歌方面表现尤为突出。结合着歌曲来看，表现最明显的地方在开始的引子部分“鸡公山哟，杜鹃花开，哟哟嗬哟咿哟嗬哟咿哟嗬哟喂”。它的音区在全曲中是最高的，如果不借用头声采用真假音混合的方法，高音很难唱上去，即使勉强达到了音高要求，唱出的声音也一定非常枯燥刺耳、毫无美感！同时，中低声区声音要求厚实雄浑圆润、吐字清晰明了。如歌曲中间的叙述抒情部分，音区相对偏低，这就要求我们咬字更加夸张，吐字更加清晰圆润，感情表达更加热情欢快，这样才能使听者更投入！其次，在演唱这首作品时还应注意一些装饰音技巧处理。如前倚音，它是由一个音或数个音组成的，放在主要音之前。《请到信阳来》音乐中前倚音运用最广泛，所以在演唱时要求通过快速、敏捷、自然的演唱，使其与主干音达到了高度的统一。

（二）艺术处理

我国的民歌演唱艺术历来要求以情带声、以声传情、声情并茂来打动听众。仅仅只按着一定的声乐技巧把歌曲唱完整，只能说是“形似”。如果想真正打动听者，这就需要在歌曲的艺术处理方面下些工夫了，做到“神似”。只有形神兼备，才能达到歌唱的最高境界。艺术处理最大的特征是在作品演唱时充分唤起自己内心的情感因素，发挥丰富新颖的艺术想象力和创造力，准确丰富地体现和表达歌曲的时代气息和地方色彩，形成它特有的艺术个性和艺术风格，也就是所谓的二度创作。歌唱者在演唱的时候，不能把自己“置身歌外”，应将歌曲的内容和音乐形象在自己头脑中形成一幅幅鲜活的画面。把自己想象成这画面中的主人公，尽可能地将自己融入到角色的感情、环境之中，就像演员一样进入角色身临其境。无论想做一个好的演员还是好的歌唱者，这一点都是必备的。在《请到信阳来》中，词作者描绘出了一幅幅动人的画面，演唱时可以利用音乐的抒情性特点，调动一切表现手法来实现。如在演唱中做到“字正腔圆”的同时，使语言的语速、语气、轻重缓急变化多端。引子部分慢速，语气坚定，唱出鸡公山的美丽景色；中段中速，自信、洒脱，唱出茶乡人民的乐观、自豪；结尾高潮乐句，速度加快，音量加强，尤其是高音区注意头声的运用，高音要明亮轻巧，符合山歌的音色特点。在整首作品的处理上要注意音色处理层次分明，速度及强弱表达符合风格需要，同时演唱者在演唱时还应配合形态各异的面部表情及简单的手势或舞步，这样才能声情并貌地演绎这首歌曲。