数字特技在电视节目制作中的应用

文丨郑春颖

（长春电视台，长春 130061）

步入信息时代，计算机技术的迅速发展和数字技术的日趋成熟，给人类社会生活的各个方面都带来了巨大的改变，这其中自然也包括电视节目制作领域。数字特技以强大的技术功能、高超的影像处理技术、丰富的艺术表现手段，提高了电视节目的艺术层次和制作水平，为广大观众提供了更多的电视艺术精品，满足了广大观众不断提高的审美需求，成为当前电视节目制作领域中的关注焦点。

1 数字特技引发了电视节目制作的变革

数字特技，是基于计算机图形、图像技术而诞生的新型电视节目制作手段，主要通过安装在计算机操作系统平台上的二维、三维或特效动画软件来表现人物、动物、景物的一种应用型数字视频效果技术。借助数字特技设备，能够充分实现视频信号与数字信号的自如转换和存储，再运用相关软件控制、处理和再现这些信号，巧妙实现电视画面表现元素的重新组合、拼接和变形，使电视画面呈现出放大、缩小、卷曲、多重并列以及三维空间运动的特殊效果。总的来说，数字特技应用于电视节目创作之中，在一定程度上加强了视觉效果、提高艺术表现力、增强了信息传播效果，令电视艺术呈现出“耳目一新”之感。在影视艺术发展过程中，数字特技首先运用在制作品质要求较高的电影领域，而随着数字技术的飞速进步以及影视融合趋势的加速，数字特技也逐渐从高端制作技术演变为电视创作中普遍采用的手段，使电视节目更加引人入胜，引发了电视节目创作的新变革。

2 数字特技在电视节目制作中的重要作用

数字特技，现已经成为电视节目形态创新过程中最为活跃的元素之一，促进了节目制作的流程与工艺的根本改变，成为推动电视节目制作变革的巨大力量。具体来说，数字特技有以下几方面作用：

2.1 丰富电视艺术表现语言

画面是电视艺术表现的重要手段。通过数字特技对电视画面进行加工处理，如改变画面的形态、呈现方式、持续时间，等等，极大地丰富了电视语言，提高了画面表达的有效性，使电视观众更为准确地接收到电视节目创作者的艺术构想和创作意图。如可以根据电视节目的体裁、内容、气氛或创作设计的需要，利用数字特技方法改变被摄对象的数量、物体之间的比例、动作节奏、运动方向，达到正常的透视、突出、淡入淡出、画面转动及影像虚实的艺术效果。

2.2 节约电视节目制作成本

数字特技具有经济、快捷、可行性的特点。数字特技在电视节目中的运用，极大地节约了节目制作的时间和资金成本。通过数字特技，可以再现出一些可以以假乱真的艺术画面，如战争、自然灾祸场面，还可以制造出一些现实生活中不可能出现的、但是符合“主观真实”的艺术场景，如带有一些“珠光光芒”的海底龙宫，猴头蜂蜜身的孙悟空，等等，在避免一些危险的前提下，又可以节约拍摄时间，取得了较好的艺术效果

2.3 提高电视节目制作的质量

电视节目的具体摄录过程中，难免会有一些不尽如人意的地方。借助数字技术，对已经拍摄的电视节目素材进行创造性地弥补和完善，能够进一步提高电视节目的品质。如，重新构思和设计电视画面，修改或去除不协调的景物，还可以通过平衡画面亮度、调节画面影调和反差，增加一些拍摄现场不存在的艺术元素，调节和改变电视画面气氛，提高影视镜头的表现力和艺术效果，等等，为广大观众创作出更多的电视节目精品。

3 数字特技在电视节目制作中的应用原则

数字特技是一种应用型技术，只有在具体的实践中才能地发挥实际效用。电视节目制作人员要遵循一定的客观规律，使其最大限度地创造价值。

3.1 恰当性原则

恰当原则，即使之符合事物规律，并与周围其他要素协调一致。数字特技具有较强的艺术创造力，能够表现出眼花缭乱的艺术效果。也正因如此，在使用过程中要始终应坚持最初的艺术设计构想，使之与电视节目中的其他要素相互协调，如果显得突兀和不恰当，就只能放弃，决不能为了“使用”而使用。

3.2 人文性原则

电视是一种艺术，更是一种文化，其中蕴含着丰富的人文性。数字特技作为丰富电视艺术表现力的重要技术，虽然在形式上是一种计算机应用技术，但却要以反映和凸显人文精神为己任，要突出电视节目对人类社会和广大民众的人文关怀，提升电视节目的人文内涵。

3.3 “真实”性原则

从本质上来看，电视艺术其实是一种虚拟的艺术形式，而数字特技也是一种“虚拟”技术，但电视艺术创作的最终目的却是要反映“真实”的社会生活。因此，电视节目制作中运用数字特技，要把握“主观真实”和“艺术真实”，尤其是在一些纪录片、新闻、科教等非虚拟性的电视节目类型中，更应当在不破坏电视节目原则、提升电视节目艺术表现力的前提下，坚持“真实”的底线。

4 数字特技在电视节目中的具体应用

数字特技主要分为数字影像生成、数字影像处理和数字影像合成三类，具体有画面加工、角色动画、粒子系统、影视合成等。

4.1 数字影像生成

数字影像生成技术，即通过计算机创作出虚拟的角色和事物，并能够做出人类或动物的动作，常见的有角色动画、粒子系统技术等。其中，角色动画是根据艺术想象借助计算机创作一些虚拟的角色形象，是电视节目制作中中难度较大的特技，但随着对人与动物动作捕捉技术瓶颈的突破，目前也已经趋于成熟。粒子系统是一种通过计算机模型构造模糊物体的方法，这在电视节目制作领域同样是比较前沿的特技。制作者借助粒子系统将自然界中变化无常且又有一定运动规律景物，分成由成千上万个不规则且随机分布的粒子，通过改变每一个粒子的形状和运动轨迹，从而达到模仿水、火、云、烟雾等的艺术效果。

4.2 数字影像处理

数字影像处理技术，主要是指对已经拍摄和经由计算机制作出来的电视节目素材进行再次创作和加工的技术。这种影像加工技术可以根据电视节目创作意图剪辑、组合和修改已拍画面素材。目前，在电视栏目片头的包装普遍采用这一技术，制作者可以尝试采用画面拼接、变形、夸张的效果，增强片头画面的视觉冲击力。

4.3 数字影像合成

数字影像合成技术，主要应用于电视节目的后期制作阶段，借助计算机及相关编辑软件，对电视节目画面中的元素进行任意组合、裁剪、拼接、夸张、变形、调色、抠像等处理，为电视节目增加一些自然效果，比如烟雾、下雨、火光、闪电等。在数字技术的强大支持下，电视节目制作已经摆脱了时间顺序的限制，达到了十分自如的艺术创作境界。

数字技术元素成为电视节目形态创新过程中最活跃的元素之一，数字特技在电视节目制作中的应用，丰富了电视节目的技术手段，提高了电视节目的审美层次，改变了电视节目的创作观念，将电视艺术创作推向了一个新的发展高度。当然，与以往所有的制作技术一样，数字特技在电视节目制作中的应用也是不断探索与反复实践的过程，需要电视节目制作人共同的努力。

[1]张歌东.数字化影视制作技术[M].北京：北京广播学院出版社，2002.

[2]王倍慧，张文俊，袁奕荣.数字特技的分析与分类[J].艺术科技，2006（4）.

[3]任金州.高波电视摄像造型[M].北京：中国广播电视出版社，2008.

[4]黄东明，徐丽平.试论数字特效影像的艺术特征[J].江西社会科学，2009（12）.