电视节目镜头组接原则及技巧

文丨迟艳梓

（莱州广播电视台，山东莱州 261400）

1 电视节目镜头组接的概述

电视节目镜头组接就是把一些单独的画面进行有逻辑的连贯起来，成为有创意的镜头画面。很多电视节目都是用很多的镜头组接起来的，从而来描述一件事情发生及发展的过程。在电视节目或者影视节目中有很多的专业术语，比如：“电影蒙太奇手法”，电视节目镜头组接的主要规律是：“动接动，静接静，声画统一”等等。电视节目的镜头根据不同的特征有着很多不同类型的镜头，因此镜头的不同表达的东西也就不一样。很多好的镜头能够使观众感觉整个节目的镜头是一个完整的融合体，没有断断续续，因为电视节目镜头的组接遵循了一定的原则和规律。[1]

2 电视节目镜头组接的原则

电视节目镜头的组接首先要考虑的是观众的思想和影视上要表达的一些规律，视节目镜头的组接要符合思维的逻辑和生活的逻辑，如果不符合逻辑，那么观众肯定就会看不懂。要明确表达出电视节目的主题与中心思想，首先要满足观众的心理需求，就是说电视节目的主题与中心思想决定镜头，然后将它们组合在一起。采用循序渐进的方法用于景别的变化上。一般来说拍摄景的时候不要太过剧烈，太剧烈不容易连接。当景的变化不是特别大时，那么我们需要变换的拍摄角度也需要相应的变化，而不应该不变化，相应的变化拍出的镜头也比较容易组接起来。由于很多问题的存在，在我们拍摄的时候，我们应当注意在景的方面，我们可以适当采用循序渐进的方法。不断的变化着不同的视觉、不断的改变不同的距离，能够使镜头顺畅，形成“蒙太奇”的句型。在电视节目镜头组接过程中，最重要的是保持其连续性，应注意下面4个方面的电视节目镜头组接的原则：

2.1 动作组接的流畅性

电视节目镜头的动作组接应注意流畅，不要让观众感到有打结或断断续续的痕迹出现。因此，在进行组接是我们要选好一个剪接点，特别是导演在拍摄时要为后期的剪辑预留下的这个剪接点，方便后期制作。

2.2 情与景的组接的充分性、时间性

电视节目镜头的情绪既可以表现在人物的喜、怒、哀、乐的情绪世界里，也可以表现在景物的色调、光感以及其面貌上，所以情与景是要互相影响互相联系的。我们对电视节目镜头的情和景的镜头进行组接时，应该注意：首先我们要善于利用以景传情和以景衬情的镜头组接的技巧。然后对于情绪衔接时，我们应该留足情绪里面的镜头，加长电视节目情绪的镜头画面。在一些比较抒情的电影中，很多都将情绪的镜头画面留的时间比较长，不仅保持了画面上的感情韵味，而且还能让观众有一些遐想的空间[2]。

2.3 电视节目镜头组接的节奏性

电视节目镜头动作和节奏的联系是最密切的。尤其是在一些追逐场面、枪战场面和打斗场面中，镜头的节奏表现得最为突出。这种镜头不仅速度非常快，节奏也很高，也就是我们所称的短镜头。有时候只用二三格连续交叉的剪接，就能带给观众以一种炽热的紧张、眼花缭乱、心扑通扑通的乱跳、节奏非常高的感觉。

2.4 电视节目镜头组接要遵循“动接动，静接静”的规律

不论动作还是情绪镜头组接中要遵循“动接动，静接静”的规律，这是电视节目镜头组接最重要的原则。假如电视节目的画面中某一主体的动作是连贯的，那么我们可以动作组接者动作，这样电视节目画面的组接就非常的简答、顺畅，简称为“动接动”。假如电视节目的画面中某一主体的动作是不连贯的呢，那么这两个镜头的组接应该将前一个电视节目的画面动作停下来后组接一个静的镜头，简称为“静接静”。“静接静”组接时前一个电视节目的画面动作停下来称为落幅，后一个电视节目的画面动作前静止时称为起幅，两者之间一般都间隔一二秒。当固定的电视节目的画面与运动的电视节目的画面进行组接时，我们同样需要遵循“动接动，静接静”的规律。比如：一个运动的电视节目的画面要组接一个固定的电视节目的画面，那么运动的电视节目的画面要有一个落幅；一个固定的电视节目的画面要组接一个运动的电视节目的画面，那么运动的电视节目的画面要有一个起幅。

3 电视节目镜头组接的技巧

3.1 电视节目固定镜头组接的技巧

电视节目固定镜头的组接的技巧是寻找镜头以外的外在因素的相似性。而镜头以外的外在因素有：色彩的因素、环境的因素、场景的因素、主体动作造型的因素、视觉上的因素等等。相似的范围也是非常广的，主要还是要具体工作者在过程中的观察确定。比如：我们可以把南京紫金山美景的镜头按照早晨、中午、晚上的顺序进行组接；也可以把爬紫金山的游客、风景亭、天空飞翔的小鸟、落叶等组接在一起。当镜头画面上的固定镜头相互连接时，我们应当注意镜头的长度一定要保持一致。因为镜头的长度一定要保持一致不仅能够让画面连续，而且还能赋予固定画面的动感美，在一定程度上能产生一些节奏的艺术效果。假设如果镜头的长度有的长有的短，观众看了肯定会在视觉上感觉非常的混乱，画面的质量非常的糟糕。在组接画面主体运的固定镜头时，首先我们应当选择最精彩动人的画面，并且要保证整个过程的连续完整。例如：拍摄新年各个地方礼花盛开的镜头，因为礼花的绽放是瞬间的美丽，观众会感受到画面很强的节奏感，这些镜头的长度不可能一致。

电视节目固定镜头在组接时，如果是同一个景、同一个主体、同一机位，那么这样的镜头是不能组接在一起的。原因是拍出来的景的变化会非常的小，几乎类似，如果接在一起会让人感觉在看同一个镜头。另外一个镜头的画面，景的变化不是很大的组接在一起，当电视节目的画面上出现了小小的景的变化时，就会让人感觉到整个电视节目的画面断断续续的，不连贯了。如果这样的情况发生了，那么我们必须要重新拍摄这些镜头，另外需要说明的是：重新拍摄这些镜头针对那些一样的景、一样的机位的电视节目是非常浪费时间和财力的。所以我们应当采用的最佳方法是过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字母过渡后组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉[3]。

3.2 电视节目运动镜头组接的技巧

电视节目运动镜头组接就是指运动形式和主体不同的镜头组接，我们在处理时应除去两个镜头相接处的起幅和落幅。主体不同是指若干个镜头所拍摄的内容不同；运动形式不同是指不同的镜头运动方式。主体不同，运动形式相同的镜头相连，应视情形决定镜头相接处的起幅、落幅的取舍。第一，主体不同，运动形式相同、运动方向一致的镜头相连，应除去镜头相接处的起幅和落幅。比如在介绍美丽的西湖时，一次次形成效果，使观众从点看到面，从面看到整体。第二，主体不同，运动形式相同但运动方向不同的电视节目镜头相连，一般应保留两者相接处的起幅和落幅。

3.3 电视节目固定镜头与运动镜头组接的技巧

电视节目固定镜头与电视节目运动镜头的主体具有呼应关系时，固定镜头与运动镜头相连，应该视相应的情况决定镜头相接处起落幅的取舍。比如：跟镜头：刘翔跨栏。固定镜头：观众欢呼。当这两个镜头组接时，跟镜头不需要保留落幅，直接从动切换到固定镜头即可。再比如：固定镜头：我坐在列车上向窗外望着。移镜头：窗外的美丽风光。这两个镜头组接时，也不必要保留移镜头的起幅。通过上述实例，我们发现，表现呼应关系时，相互衔接的两个镜头中，运动镜头是跟镜头和移镜头的两种形式时，固定镜头与运动镜头相接处的起幅和落幅往往被去掉。如果相互衔接的两个镜头中，所拍摄的运动镜头是推、拉、摇等形式时，电视节目固定镜头与电视节目运动镜头的起幅和落幅就要留着。电视节目固定镜头与电视节目运动镜头的主体不具备呼应关系时，固定镜头与运动镜头相连，镜头相接处的起幅和落幅要保持短暂的停留。

综上所述，电视节目镜头需要组接上的一些原则及技巧，但是需要说明的是：应用技巧的组接并不能决定电视节目的好坏，有时过分追求技巧反而会弄巧成拙。

[1] 赵欣. 浅谈电视编辑的镜头组接 [J]．2011（7）．

[2] 刘毅．电视画面和镜头组接 [J]．2009（10）．

[3] 吴洋．浅谈军事题材电视作品编辑中的镜头组接技巧 [J]．2010（8）．