电视摄像机特性对灯光设计的影响

田晓敏

山东省德州电视台，山东德州 253012

随着现代电子摄像技术的发展，电视摄像机的性能日趋于完善，拍摄技术手段呈现多元化发展趋势，特别是摄像技术中数字摄影技术的使用，使得电视画面质量随之提高。导演与摄影师拍摄的画面质量，很大程度上受到灯光设计，现场灯光布置的影响。所以制作高质量电视节目不仅仅需要高性能的摄录设备，同时还应当具备高素质的灯光工作人员，以及适用于不同环境的照明设备，只有高性能的摄像设备，经验丰富的灯光工作人员，完美的灯光设计，三者相结合才能将景物完美逼真的呈现在电视节目中。在电视节目录制过程中，灯光的布置协调与否直接影响着画面的色彩，色调，被摄景物的层次，画面的清晰度，摄像的实质就是运用灯光技术将被摄景物真实的表现在荧幕上，使广大观众得到身临其境的感觉。

1 灯光的设计在电视节目拍摄中的重要性

灯光设计是对被拍摄景物光源进行灯光布局，能够符合节目、摄像所需要求进行合理布置，依靠灯光特点，对被摄景物进行渲染。制作优良的电视节目不仅仅需要良好的布景、服装、道具，更是对灯光设计具有很高的要求。制作高清的电视节目，应当具有高质量的灯具，合理灯光设计，合理的布光位置，准确的主辅光强度，合理的灯光照射角度，只有控制好灯光的各个细节，配合良好的摄像技术才能呈现出完美的画面。

2 摄像机的特性

2.1 摄像机的曝光特性

电视摄像机的工作原理是可以理解为，摄像机通过接收被摄物体发出的光信号，通过光电转换系统，将接收到的光信号转化为电信号，并将电信号记录在录像带上，通过系统放大处理，将画面呈现在银幕的过程。其主要分为两个部分：光学系统与电路处理系统。光学系统则由镜头与滤色片组成。而镜头的镜片质量以及孔径的大小直接影响着摄像机的纳光强度，纳光强度较大则光照灵敏度较高，摄像机性能较好，对舞台或景物光照要求较低，反之镜片质量较差，孔径较小，直接减少纳光强度，直接反应摄像机性能较差，对拍摄过程景物的光照强度较高。电路处理系统主要是由电光转换器CCD 和处理控制系统组成。目前电视台大多使用三片式大尺寸CCD 数字摄像组，它对光信号感应十分灵敏，在光照背景较低的情况下依然能够保证景物拍摄清晰。电视摄像机对光线的要求技术的发展越来越低，即使在光照条件不好的情况下也可以呈现出很好地电视画面。但是随之而来可能会出现画面欠佳、伴有噪音的现象。

2.2 电视摄像机对色彩的特性

电视摄像机的镜头将被摄物体发出光色彩，装换为红、蓝、绿三种光分量，然后将分解的三种光转化为电信号。只有电视摄像机拍摄物体的光信号与输出影像电信号形成一致，两者互相吻合，才能在影像放映时，使荧幕上的画面真实，具有强烈的色彩感觉。而被摄物体的色彩表现，不仅仅是景物本身对光的反应，同时与现场光源的色温有着密切关系。色温过滤片是摄像机控制色彩的措施，可以保证摄像机不受各类光源的限制，保证摄像机拍摄所得到的的画面具有逼真的效果。

2.3 电视摄像机的层次特性

随着科学技术的发展，摄像机摄像技术发展至今，在荧幕上呈现的画面越来越丰富多彩，以高端科学技术为载体的电视摄影艺术也同摄影与绘画等成像艺术一样，是一个二维成像的框架平面。随着经济的快速发展，科技的不断更新，人们对电视画面的要求越来越高，观众不仅要求清晰的画面，更要求电视节目呈献给观众具有层次分明，立体感强的震撼画面，这就要求电视摄像机通过光影、明暗的良好控制已达到满足观众视觉需要的要求。电视图像的明暗对比度与电视摄像机的动态宽容度有着直接关系，目前民用彩色电视机的明暗对比度为30:1，如果摄像机摄像时明暗对比度与电视所能呈现的明暗对比度差异过大，则会导致电视呈现的画面层次不分明，景物无立体感。

3 摄像机特性对灯光设计的影响

电视摄像机的曝光特性决定工作人员在灯光设置中对灯具的使用种类、数量、功率用电量等进行控制。在实际工作中，电视摄像机对被摄景物所发出的光电信号具有严格的技术标准。电视摄像机要获得一定信噪比的图像信号，即图像信号中的噪声成分指标。想要达到一定的信噪比，则现场的灯光布置就要为摄像机摄像提供良好的照明条件。在电视演播室中的灯光布置时，要对光源的位置仔细选择，使得电视摄像机在不同角度拍摄的画面对比度不至于差别过大，否则进行场景切换时，画面就会显得十分不协调。常用的主光源一般在被拍摄景物的前侧45°位置，在这个角度下，被摄物体所变现处的物体特征、轮廓，立体感、明暗变化效果良好。在实际演播室灯光布置中，主光源的光线如果从摄像机镜头位置照射，则会引起主播人员的脸部造型效果较差，使得演播人员的肤色偏暗，缺乏层次感，如果光源位置升高，必然会造成主播人员鼻、下颏处出现阴影，过高的抬高光源会使人物脸部阴影加重，影响整体拍摄效果，在演播室实际灯光设计中，一般将正面主光源放低，减少人物面部阴影。但如果正面主光偏低，则会造成灯光影响主持人视觉感官，使得画面中主持人呈现人物“眯眼”的效果。所以在实际演播室灯光设计中应当将主光源布置为稍低于45°，并适当的倾斜，避免从摄像机位置直射与被摄景物、人物，并根据被摄景物、人物的轮廓特点适当调整主光位置，达到最佳拍摄效果。同时注意辅光太强，使得主光照射景物造型消弱。辅光太暗则引起反差过强，主体造型生硬。

大型演播室或者舞台中，灯光设置很难做到十分准确，所以布设灯光应考虑被摄景物、人物的移动范围，合理布置光源，无需过于强调主次光源的位置，灯光布置过程中应做到随着人物、景物的移动，主次光源可进行互换原则为主。所以在大型场景布设灯光时应当根据不同的时间、空间、道具、服饰、以及剧情风格等种种因素综合考虑，根据不同要求，运用不同方法，使得照明条件满足摄影所需的最佳条件。

在实际灯光设计中，灯光师在灯具选择上应注意光源色温的指数与摄像机色温滤色片相符。在实际演播室内主要应用的光源为3200K 低色温卤钨灯、三基色荧光灯。这类光源的光谱主要集中在红外区，所以不如日光白，并且总带有橙红色，使得色彩的还原不自然，使物体呈现偏黄的感觉。在这种情况下，可以从调整人物服装、面部的化妆以及光源前使用滤色片来比避免画面呈现橙红色图像，增加主光源中的其他色调，对光源色彩进行校正。现行的标准规定彩色电视以D 光源作为光源标注。D 光源色温为5600K，D 光源可模拟日常日光光照强度，其光谱的等量性较好。使被摄景物的色彩变化不明显，只有通过彩色电视监视器仔细观察，才能发现经过摄像机处理后色彩的客观变化。灯光师日常工作中以色温滤色片为调色板，不断校对出适合摄影机色温系统的色彩，让荧幕画面更加多彩。

4 结论

综上所述，灯光设计、布置应在符合真实场景的前提下，进行适当的环境光线改造，使被摄景物光照达到拍摄要求，并通过光学效果在荧幕上表现出来。随着数字摄像技术的发展，电视摄像机的性能日趋完善，灯光师、摄影师应当不断积累现场布置光源经验，紧密配合，拍摄出完美的电视画面。

[1]李永.浅谈电视演播室灯光设计的阴影处理[J].演艺科技，2012(3).

[2]靳哲.浅谈电视灯光设计的工作思路[J].演艺科技，2011(2).

[3]陈小侠.电视台小演播室灯光设计方案[J].民营科技，2010(2).