农村题材电影的魅力在于平实感人有个性

王 硕 孙文佳

谈起农村题材电影创作很多人都不屑一顾，会说出种种弊病。其中，概念化的模式大行其道，影片枯燥无味没人看是对大多数影片的评价。那么这种表象的背后深层次的东西是什么?原因之一，是人们在创作中刻意去塑造完美形象的高大全式的人物，作品千遍一律，缺少个性、缺少平实感人的东西，很多电影看上去似曾相识，你写致富我写发财，好像都是一个人只是衣服帽子不一样，这种创作理念是不会产生伟大的艺术作品，没有好的艺术作品就没有好市场。我认为，农村题材电影创作之魅力在于平实感人有个性，古今中外，无一例外，我们从以下影片中可以看出他们独特的魅力。

法国电影《塞拉菲娜》导演马丁·普沃斯特用平淡的叙事手法，讲述法国素朴派画家萨贺芬·路易的人生。萨贺芬邋遢，生活在贫穷闭塞的乡村，身为佣人，起早贪黑的劳作，每天拼命干活，惶恐被人训斥。在幽暗的灯光下，用她自制的那些原始颜料做画，不管是在战乱中还是自己最为窘迫的时候，她从来都没有放弃。她的画犹如无数双灵动的眼睛，让人看后如痴如醉。她经常提着柳条筐，穿着朴素的衣裳走在原野上。导演营造的氛围让人觉得人物朴素平实，真实可信。这部电影说不上有什么惊天动地之处，但是深深的吸引着你，观看时眼睛一直红润着，心也在悲楚。也许这就是平实感人有个性的魅力所在。此作品获第34届法国恺撒奖最佳影片和最佳女主角在内的七项大奖，红极一时。

1959年，长影苏里导演的电影《我们村里的年轻人》是新中国反映农村生活的影片中最有代表性的作品，影片描写了那个特定时代年轻人之间的爱情故事，影片生活气息浓郁、符合那个年代人们的心里诉求，主演李亚林和金迪也一跃成为新中国22大影星。此片凭着平实无华的魅力感动了无数的观众，影响了几代人。

1981年赵焕章执导《喜盈门》是农村题材，影片喜剧色彩浓郁，讲当时的农民经济独立了，家庭和睦的传统美德能否保持成了富裕之后人们关注的热点。由于影片反映了农村生活的现状，拍摄手法新颖，此片也成了经典之作，放映几年，观众高达六亿人次，这当中，农民观众占绝大多数。同时获得了第2届金鸡奖荣誉奖和第5届百花奖最佳故事片奖。

1992年张艺谋执导的《秋菊打官司》是关于现实农村生活的影片，农妇秋菊不屈不挠，还叫真，丈夫被踢后她要讨一个说法，为此，她四处奔波，什么困难都不怕，农村女性的自尊、自强、法制意识的觉醒在她身上都有体现。片中对农村生活状态、人物关系表现得十分真实，散发着的浓郁的乡土气息，生活实感深深打动了观众，“讨个说法”也因此成了经典语言，此片堪称中国农村题材电影经典之作。片子在国内外电影节上获得大奖，女主角巩俐还荣膺“金鸡”、“百花”双料影后。

2005年杨亚洲导演的电影《雪花那个飘》从全新的角度阐释了人们熟悉的东西。故事以20世纪80年代为背景，以一个农村基层电影放映员的喜怒哀乐、悲欢离合来折射出中国电影的进程。倪萍在片中饰演一个西北的农村妇女，因为喜欢看电影而嫁给一个电影放映员并生了三个女儿，后来发生了不幸的事。该片朴实无华，富有个性，故事讲得非常好，冲突发生在情理之中，意料之外，丝丝入扣的细节让人同情也让人纠结，戏中有戏可谓魅力无限。该片获得了第30届蒙特利尔电影节评委会特别奖，主演倪萍获最佳女主角奖。

2010年，作为80后女导演胡波执导的电影《幸福并不遥远》获得了极大的成功，影片不仅收回了成本还有盈利，在国内外电影节上频频获奖，可谓名利双收。有人说这部影片是现代版的《我们村里年轻人》，有专家说这是80后导演作品走向成熟的标志。该片讲述了当下一群年轻人怀揣着青春的梦想来到了美丽并不富裕的地方，有的当了村官，有的当了老师，有的还是村姑，她们为了理想和爱情而奋斗的故事。用80后导演的视角看农村，告诉人们那里发生的真实而富有个性的故事。理想与现实、爱与不爱在生活中并行着，年轻人对幸福有着不同理解，影片告诉人们年轻的一代是怎么想的，怎么处理感情与工作。女主角宝凤(宋小宁饰)成功地塑造了善良、智慧、美丽的当代村姑，人性的光芒在她身上绽放，不仅打动了男主人公的心，也打动了观众的心，影片中的人物经历了一番风风雨雨，各自找到了自己的位置，结局出人意料。该片获得了极大的成功，在中国金鸡百花电影节、澳门国际电影节、北京大学生电影节、山西太原大学生电影节等获得赞誉，导演胡波荣膺山西太原大学生电影节最受大学生欢迎的导演;获得了第二届澳门国际电影节优秀电影制片人奖。[1]

总之，农村题材电影创作中要做到平实感人有个性，才能有魅力，才能有观众，才能有市场。要改变农村题材电影创作的窘态，首先要深入生活，细心观察，提炼生活中的精华为创作所用，创作者自身的理念要更新，丢掉司空见惯的人物故事和单一不变的固有的模式，要在题材个性上找到突破点，把人物写活，呈现人物的心态真实和真实生活，既做到润物细无声，又要于无声处听惊雷，让电影作品离观众越来越近。电影《幸福并不遥远》的编剧玲子说:“《幸福并不遥远》我用了三年的时间打造，去农村无数次，和大学生村官攀谈，和农民聊天，汲取生活的营养，感受乡间的风、田间的雨。影片中母亲胡娇这一角色，就是我在农村发现的真实的有代表性的人物，在写她时，我重点刻画人物的内心世界，用真实的细节去增强影片的艺术感染力。胡娇既有善良与助人的一面，同时也有可恶与自私的另一面，用人性善与恶两面去真实的展现生活。”影片有知识与乡村碰撞后的无奈，有高傲与入乡随俗的失落，一幅城乡文明交融的人文画卷活脱脱的展现出来。这些人文命题下的青春趣味确实给农村题材电影带来了一股清新的风。

写农村题材的电影一定要去农村了解农民最关心的问题是什么，他们喜欢什么看什么，创作者应该到他们中间去，和他们在一起可以嗅到最真实的东西，创作者切不可用自己的想当然的思维定势去强加给他们，平实感人有个性的人物是最能打动人心的。在当今的时代，农民的审美需求也在不断的更新和变化，在建设社会主义新农村的大背景下，创作者深入生活底层，是能够创造出有艺术价值作品的。杨亚洲说:“我喜欢拍生活中常见的、银幕上不常见的事。”这话很有哲理，从一个侧面说出了贴近生活的重要性，说出了作品的独特的个性，用自己的眼光去看生活，去反映生活，让观众看到一新全新的又熟悉的面孔。

[1]冯湄.大众电影.中国电影家协会.2010.7.

[2]邢进.影视图书周报[J].2010－1－15.