扎染艺术的创新与应用

冯 愈，余晓媛，杨 琼

（湖南工程学院 化学化工学院，湘潭411104）

中国扎染在两千年的历史进程中曾经无比辉煌.虽然曾中断而被冷落，淡忘，但它蕴藏着无限生命力，扎染工艺简约性，实现个人艺术创意非常便捷，并有利于审美需要的多样化和个性化，近年来人们对生态文化的保护，对传统艺术和原始艺术学习的渴望，扎染艺术又重新走进我们的生活，古老的扎染艺术融入现代生活，它带给人们浓郁的文化氛围［1－3］.

1 实验部分

1.1 实验材料

纯棉机织漂白布.

1.2 实验药品

直接桃红12B，活性红K－2BP，活性翠兰KN－G，活性红B－3BF，氯化钠，尿素，纯碱，防染盐S，海藻酸钠糊.

1.3 主要仪器、设备

针，线，橡胶垫板，印花网，橡胶刮刀，吸耳球，容量瓶，JA1003电子天平，HH－S恒温水浴锅，熨斗，汽蒸箱，烘箱.

1.4 影响扎染效果的各种因素

1.4.1 实验处方与工艺条件

（1）染料浓度为变量的实验处方与工艺条件

直接桃红12B的浓度（对织1%、2%、3%、

物重）4%

针距 1cm

扎撷方式 缝扎法

氯化钠 10g／L

浴比 1∶50

染色温度 90℃

染色时间 30min

（2）针距为变量的实验处方与工艺条件

针距 1cm、2cm、3cm

直接桃红12B的浓度（对织4%

物重）

扎撷方式 缝扎法

氯化钠 10g／L

浴比 1∶50

染色温度 90℃

染色时间 30min

（3）浴比为变量的实验处方与工艺条件1∶25、1∶50、

浴比

1∶100

直接桃红12B的浓度（对织4%

物重）

扎撷方式 缝扎法

针距 1cm

氯化钠 10g／L

染色温度 90℃

染色时间 30min

（4）染色温度为变量的实验处方与工艺条件

染色温度 70℃、80℃、

90℃、100℃

直接桃红12B的浓度（对织

物重） 4%

扎撷方式 缝扎法

针距 1cm

氯化钠 10g／L

浴比 1∶100

染色时间 30min

（5）染色时间为变量的实验处方与工艺条件

染色时间

20min、30min、40min、50min

直接桃红12B的浓度（对织

物重） 4%

扎撷方式 缝扎法

针距 1cm

氯化钠 10g／L

浴比 1∶100

染色温度 90℃

（6）氯化钠为变量的实验处方与工艺条件

氯化钠 5g／L、10g／L、15g／L、20g／L

直接桃红12B的浓度（对织

物重） 4%

扎撷方式 缝扎法

针距 1cm

浴比 1∶100

染色温度 90℃

染色时间 30min

（7）扎撷的松紧度为变量的实验处方与工艺条件

扎撷的松紧度 松、紧

扎撷方式 打结法

直接桃红12B的浓度（对织

物重） 4%

氯化钠 10g／L

浴比 1∶100

染色温度 90℃

染色时间 30min

（8）针的大小为变量的实验处方和工艺条件

直接桃红12B的浓度（对织

物重） 4%

扎撷的方式 缝扎法

氯化钠 10g／L

浴比 1∶100

染色温度 90℃

染色时间 30min

（9）扎撷的方式为变量的实验处方与工艺条件［4－5］

缝扎法、辫麻花、

扎撷方式 自由塔、打结法、

包扎法、卷绞法

直接桃红12B的浓度（对织4%

物重）

氯化钠 10g／L

浴比 1∶100

染色温度 90℃

染色时间 30min

1.5 筛网印花

1.5.1 实验处方和工艺条件

活性红K－2BP 1.5g

尿素 1.25g

纯碱 0.5g

防染盐S 0.25g

海藻酸钠糊 15g

1.6 扎染与筛网印花的结合

1.6.1 扎染液实验处方和工艺条件

活性翠兰KN－G的浓度（对

织物重） 2%

浴比 1∶30

氯化钠 40g／L

纯碱 10g／L

染色温度 40℃

染色时间 30min

固色温度 80℃

固色时间 30min

1.6.2 印花色浆的实验处方和工艺条件

活性红B－3BF 0.5g

尿素 0.5g

纯碱 0.2g

防染盐S 0.1g

海藻酸钠糊 X g

2 结果与讨论

2.1 影响扎染效果的各种因素

2.1.1 染料的浓度对扎染效果的影响

图1 染料的浓度对扎染效果的影响

从图1可以明显地看出，随着染料浓度的增加，染液中染料浓度相当高，当表面的织物染色达到饱和时，染液中尚剩余较多染料，会进一步向扎缬的内部渗透，所以染色的渗透性就好.

2.1.2 针距对扎染效果的影响

图2 针距对扎染的影响

从图2可以看出，针距越大，留白越少，晕色效果越不明显.针距为1cm时，扎染染色效果最好.但对于厚重的织物，针距应适当增加，而轻薄的织物，要适当减少针距.

2.1.3 浴比对扎染的影响

图3 浴比对扎染的影响

从图3可以看出，浴比增加即染液中染料的浓度降低，表面得色越浅，留白越多，晕色效果越差.扎染染色效果随着浴比的增加而成向下的趋势，即浴比为1∶25时，扎染效果最好.

2.1.4 温度对扎染效果的影响

图4 温度对扎染效果的影响

直接染料分子上带磺酸基或羧酸基，其结构较简单的直接染料，扩散速率比较高，在一定的温度下就可以达到上染百分率高峰，温度高了，上染百分率反而有所降低.由图4可知，最佳的扎染染色温度为90℃.另外，一般染色温度低时，扎缬应紧些；反之，要松些.

2.1.5 时间对扎染效果的影响

图5 时间对扎染效果的影响

从图5中可以看出，染色效果随着时间的增加而增加，当时间为50min时，扎染效果最好.在扎制图案前，要根据所用染料的染色条件设计图案扎制的松紧.染色时间长的，扎缬要紧；反之，扎缬要松.

2.1.6 氯化钠的浓度对扎染效果的影响

图6 氯化钠的浓度对扎染效果的影响

由图6可以得出，氯化钠的浓度越高，染料的扩散速率和上染百分率越高，因而留白越少，晕色效果越好，当氯化钠浓度为20g／L时，扎染效果最好.

2.1.7 扎撷的松紧对扎染效果的影响

图7 扎撷的松紧对扎染效果的影响

由图7可以看出，扎得松的留白少，扎得紧的留白多，扎得紧，物理防染作用越强，染料不容易渗透留白就越多，晕色越不明显.

2.1.8 针大小对扎染染色效果的影响

图8 针大小对扎染染色效果的影响

如图8所示，大针比较粗，穿过后形成的针孔比较大，物理防染相对弱，染料容易渗透，所以留白少，小针则相反，但两者的晕色效果都比较好，在制作扎的过程中应灵活应用，如果是比较厚重的布可以采用大针，若是轻薄的织物应选用小点的针.

2.1.9 不同扎撷方式的扎染效果

图9扎染的作品.外围的图案由于扎得松，图案不清晰，中间的大的环形是包的硬币，图中还可以隐约看到它的痕迹，小的环形包的是黑豆，因为扎得紧晕色效果不明显，在织物中填入硬币和黑豆等，可以获得偶然的肌理效果.

图9 外围缝扎法和中间包扎法扎染图

图10扎染作品，扎得松紧适当，晕层色彩丰富，留白的大小分布适中，所形成的图案古朴抽象，褶皱随意自然突破二维模式，具有粗犷不羁的风格.

图10 辫麻花法扎染图

图11扎染作品，图案是以圆心为中心有几条射线的圆形.图中还可以看到线扎过的痕迹，但由于扎得过紧，留白太多，晕色效果不明显，扎撷的面积过大，导致周围部分晕色不清.

图11 自由塔法扎染图

图12扎染作品，采用卷绞法和点染法两者相结合，先在卷绞好的布样内侧点染红色染料，后在黑色染料中浸染，布样下方可以看到线扎撷的痕迹，上方黑红白相间获得丰富的色彩，它最大特色是具有波浪纹的三维肌理.

图12 卷绞法扎染图

2.2 扎染与筛网印花的差异

图13 缝扎法扎染图

图14 缝扎法扎染图

扎染的作品都是唯一的，由于扎制的松紧很难控制一致，花型块面大小不同以及手工控制的工艺条件的差异使得每件扎染作品都是独特的.而筛网印花的图案都是印花网图案的复制品，但是扎染在扎的过程都是手工的，费时费力.而筛网印花已经机械化，能快速生产，节省劳动力，顺应当前工业社会大规模的服装产品生产.

图15 印花筛网版

图16 筛网印花图

扎染作品具有线迹针眼，形成一种手工的朴实美.而筛网印花是没有这种效果的.另外扎染作品的两面都是很清晰的图案，而筛网印花只是一面.

扎染有很多种技法，图案、色彩也可以随制作者的选择，这就给制作者很大的创造空间，能在很大程度上提高制作者的创新精神和动手能力.

从保护传统文化的角度讲，扎染作为中国古老的民间工艺、中国传统文化的瑰宝值得我们继承和发扬［6－7］.

2.3 扎染与筛网印花的结合

图17 扎染与筛网印花结合

如图17所示，将扎染与筛网印花和谐的结合在一起.既有筛网印花轮廓清晰的特点，又有扎染抽象的韵味，两者的结合不仅使扎染艺术获得了新的生存空间，赋予了其新的载体，同时也为产品设计提供了新的设计元素和创作灵感.从产品中折射出扎染艺术的魅力同时也是少数民族艺术得以展现和有序健康发展的途径之一.

3 结 论

（1）直接桃红12B扎染的最佳工艺是：浓度为4%、针距为1cm、浴比为1∶25、温度为90℃、时间为50min、氯化钠浓度为20g／L.

（2）在扎制图案前，要根据所用染料的染色条件设计图案扎制的松紧.染淡色时，扎缬要松；染浓色时，扎缬要紧.染色时间长的，扎缬要紧；反之，扎缬要松.一般染色温度低时，扎缬应紧些；反之，要松些.

（3）扎染具有色晕、浮雕感、线迹针眼、作品的唯一性等特点，这是筛网印花不能比拟的.而筛网印花的花型非常清晰，这也是扎染所不及的.另外，扎染两面都有图案，而筛网印花只有一面.

扎染作为中国古老的民间工艺、中国传统文化的瑰宝值得我们继承和发扬.

［1］ 周丽娟.扎染发展历史状况概述［J］.科教文汇，2008.06：170.

［2］ 于长兴.浅谈手工扎染艺术的文化特征［J］.志林广播电视大学学报，2007（5）：128.

［3］ 张 毅.扎染之美［J］.美术大观，2001（7）：53.

［4］ 施建平.当代扎染艺术设计内涵［J］.丝绸，2002（8）：30－31.

［5］ 梁惠娥，胡欣蕊.影响现代扎染成衣设计的因素分析［J］.江苏：国外丝绸，2006（3）.

［6］ 顾 鸣.“艺术染整”探议——现代扎染工艺综述［J］.东华大学学报，2004（1）：41－45.

［7］ 陈晓玉，杨秀稳.扎染批量化续缸染色工艺研究［J］.纺织导报，2009：195－197.