定格动画电影《玛丽和马克思》的导演创作手法分析

魏 微（中国传媒大学 北京 100000）

《玛丽和马克思》这部电影是澳大利亚黏土动画，导演是亚当艾略特。亚当艾略特和他的团队用了五年的时间才将本片拍摄制作完成。影片没有用许多华丽的CG技术，也没有复杂的造型和精致的动作设计。整个影片只是用朴实无华的简单造型、比较单调的色调和富有感情的音乐讲述了一个主要关于友情故事。

每一次看这部电影都有不同的感动，不同的领悟。每次看到电影的最后玛丽来到马克思家，看到满墙的信那一幕，都会深深触动人心，最后听到“You are my best friend，you are my only friend”这一句的时候眼泪就会自然而然的流下来。《玛丽和马克思》就是这样一部直击人的心灵的电影。

本文所分析的导演手法主要包括导演想表达的主题，影片使用的材料，影片的叙事分析，影片的色彩分析，影片的音乐分析。

一、影片的主题

导演亚当艾略特说“所有角色都是不完美的，因为我坚信，所有人都是有瑕疵和缺陷的——只不过在日常生活中，我们把这些隐藏起来了。我的想法就是把这些缺陷展示出来，并且为人们的不完美、不纯粹的东西鼓掌。”在电影《玛丽和马克思》中，玛丽和马克思都不是完美的人，玛丽是一个胖胖的有些孤独的脸上有着屎黄色胎记的澳大利亚女孩，马克思则是一个住在纽约阴冷公寓的患有亚斯伯格症的44岁犹太人，两人通过玛丽一次偶然发现电话黄页上的名字和地址，成为笔友，最后。导演亚当将角色的这些缺陷展现出来，真实的让人觉得这些缺陷不是可怕的，不是难以接近的。人人都有缺陷，尤其是先天的缺陷是我们无法选择的，我们要做的就是怎么样让自己适应不完美的自己，怎样从不完美中看到可爱之处，真实快乐的生活。虽说结局不是happy ending，但是每个人都能从影片传达的这样真实的感情中找到自己的感动。

二、黏土材料

《玛丽和马克思》是黏土动画。黏土动画是很常见的动画形式，比较著名的黏土动画有《小鸡快跑》《酷狗宝贝》。导演亚当非常喜欢黏土动画，还拍了其他黏土动画如《裸体哈维闯人生》。黏土动画制作非常困难，从角色和道具场景都是黏土制作，并且需要逐帧拍摄。黏土动画作品可以堪称是动画中的艺术品。因为黏土动画在前期制作过程中，很大依靠手工制作，决定了黏土动画具有淳朴、原始、色彩丰富、自然、立体的艺术特色。在CG技术如此发达的今天，导演亚当依然坚持选择黏土动画的形式，这种精神是非常令人敬佩的。

导演亚当说“我选择定格动画而不是CG的原因很简单。《玛丽和马克思》如果用CG来拍不仅成本更低，而且可以加入更丰富的特效。但这种动画片总让人生疑，因为所有人物都是一堆数字的产物。定格动画就不一样，那一团团的橡皮泥会让你有种真实感。”确实黏土动画让人感觉更真实，观众会觉得很亲切，因为那些材料都如同儿时的玩具一样熟悉。黏土做的人物和场景的质感很独特，是真实但是又不是追求绝对真实，有许多抽象和夸张在里面，既有戏剧性又有趣。

三、影片的叙事分析

影片的叙事基本上没有用到倒叙、插叙、闪回等等，只是平静的讲叙。影片叙事主要有两条线索，一条是在澳大利亚的玛丽的线索，一条是在纽约的马克思，两条线索交替展现。两条线索本没有交集，由于玛丽给马克思写了一封信，使两条线索连接起来。但是两条线索也有着内在的联系，因为玛丽和马克思有很多相似之处。玛丽是个天真对很多事情有好奇心的孩子，而马克思因为患有亚斯伯格症的关系，他们都很少接触社会，都有些孤独和自闭。他们都喜欢同一部动画片，都有许多的问题，都喜欢吃巧克力。从玛丽的一封信开始，他们两个人各自平静的生活被打破，两个人开始交流，回答对方的问题。通信的时间久了，玛丽也渐渐的长大，开始过上幸福的生活，生活又渐渐回到了平静的状态。当玛丽将马克思作为自己书中的病例研究对象时，马克思很愤怒，觉得被玛丽这个唯一的朋友欺骗和利用，这种平静又被打破。当两个人各自从生与死的边缘经历过之后，重新理解对方，重新找到面对生活的勇气的时候，生活又回到了平静。当玛丽终于背着孩子来到纽约马克思家的时候，两条线索合二为一，而此时马克思去世了，在马克思生命的最后一刻，眼睛还是望向玛丽的信，心里还是想着唯一的朋友。

四、影片的色彩分析

《玛丽和马克思》中善于运用色彩。片中用灰色调代表纽约，表现都市的压抑和沉闷。 灰色穿插于黑白两色之间，更有些暗抑的美，淡淡的，不比黑和白的纯粹，却也不似黑和白的单一，灰色不如白色纯洁，不像黑色那么生硬，而是有些单纯，有些寂寞，有些空灵，灰色是善变的，是最像人的颜色。灰色往往象征着阴天、乌云、灰心等。用棕色调代表澳大利亚，以表现澳大利亚富饶的土地。棕色常被联想到泥土、简朴、自然。它给一种保守、可靠的感觉。在影片的一开始，玛丽的世界是有色彩的，是鲜艳的，表现玛丽天真纯洁充满好奇的童心，而马克思的世界则完全是黑灰色的，城市是昏暗的黑色的，黑色将光线全部吸收没有任何反射，意味着坚定不移的否定姿态，它否定白光，否定鲜艳，否定生命，表现马克思单调的生活和他抑郁自闭的性格。在玛丽和马克思开始通信交流之后，马克思的世界开始出现了彩色，比如马克思头上的红色的毛绒球。红色是很引人注目的颜色，象征着热烈、奔放、激情。尤其在黑白灰的背景衬托下，那一点红特别耀眼，象征马克思的生活因为玛丽的信的出现而有了希望。马克思每天都带着红色毛绒球，代表玛丽这个好朋友在马克思心中很重要。在影片快到最后的时候，这灰棕两种色调的对比更加明显，在马克思的信中，两个人相遇的场景里，马克思的世界是灰色的，而玛丽的世界是棕色的。

五、影片的音乐分析

非常喜欢这部影片的配乐，非常吸引人，无论是表达喜悦的还是忧伤的配乐都很有感染力。尤其喜欢片头那段音乐《perpetuum mobile(无穷动)》“无穷动”是音乐体裁名称，指以快速的音符演奏的器乐曲，从头到尾贯穿急速节奏的一种音乐乐曲的名称。这段音乐非常欢快充满朝气。这段音乐在影片中反复重现，可以算是玛丽的主题音乐。例如在27分26秒玛丽拿到马克思回信时，这段音乐出现了；在56分05秒玛丽为马克思收集眼泪时，这段音乐出现了；在62分09秒玛丽做完去胎记手术时，这段音乐出现了；在85分03秒玛丽背着孩子去看马克思时，这段音乐又一次出现了。每次这段音乐出现都是在玛丽对人生充满希望的时候，充满快乐积极努力的时候。还有一首歌也在片中屡次出现，就是《Que Sera Sera》。

六、结语

影片快到最后的时候，马克思写给玛丽的一封信里面说：“我原谅你是因为你不完美，你不完美，我也是。所有人都不是完美的，即便是那些在我公寓外乱丢垃圾的人。小的时候我想变成除了自己以外的任何一个人，Bernard Hazelhof医生说，如果我在一个孤岛上，那么我就要适应一个人生活，只有椰子和我。他说我必须要接受我自己，我的缺点和其他一切。 我们无法选择自己的缺点，它们也是我们的一部分，我们必须适应它们。然而我们能选择我们的朋友，我很高兴选择了你。”是的，我们都不是完美的，但是应该像影片中导演亚当赋予角色的一样，接受这个不完美的自己，虽然人生有苦难，但再怎样艰难都要一个人孤单且坚强的走下去。亚当·艾略特在影片中表现了自己对有生理或心理缺陷的人群的人文关怀，使得看过这部电影的人应该都会从中获得一些益处，开始对自己生活反思，让人以更加正确的人生观去生活。亚当·艾略特在《玛丽和马克思》中体现了自己对亲情、友情、爱情深刻的理解。

1.亚当·艾略特：《玛丽和马克思》——导演自述

2.《唯有宇宙和人类的孤独是永恒的_玛丽与马克思》gialli，电影世界

3.嵇小康.《亚当_艾略特_玛丽和马克思_泥浆色的笔友传说》.品·味taste.

4.段冬艳.《简析澳大利亚导演亚当·艾略特的导演影像风格——以影片《玛丽与马克思》《裸身哈维闯人生》为例》电影评介.

5.梁明、李力著.《电影色彩学》北京大学出版社