“春晚”对语言类节目的影响

齐甜甜 （浙江师范大学文化创意与传播学院戏剧影视文学101班 浙江金华 321004）

春节对于中国人来说，毋庸置疑，是最重要的节日。而除夕夜这个春节的序曲，更是重中之重的一天。春节联欢晚会便是在电视技术的不断发展下，配合除夕这个特殊的日子，应运而生的。

春晚是一个合家团圆的欢乐节日，所以春晚的节目属性必然是欢乐和喜庆的。在这样的背景下，语言类节目便首当其冲被观众所接受。春晚中的语言类节目一直是观众最关注的话题。春晚30年中，语言类节目总时长为190993秒，是所有类型节目中时间最长的一类节目，所占比例达到41%。语言类节目的比例最高值在1997年，达到了52%，占据了半壁江山。[1]

一、春晚推动语言类节目的发展

随着文化和媒体的不断发展，各种文娱消遣不断出现，语言类节目在观众中的受欢迎程度不断被稀释。除了各种晚会外，语言类节目很难再像过去成为人们消遣娱乐的主菜，而春晚则就自然而然成为语言类节目最好的舞台。

1.春晚与语言类节目是相互影响的。语言类节目是春晚中最大的亮点，而语言类节目尤其是小品更是从春晚中成长壮大起来的。

小品最早是演艺界考试学员艺术素质和基本功的面试项目，一般由录取单位老师现场出题，应试者当场表演。1983年，中央戏剧学院表演系80班的一个观察生活练习《买花生仁的姑娘》，作为一个戏剧小品被搬上了春节联欢晚会，岳红、高倩、丛珊、曹力诸明星们朴实的表演，诙谐幽默的风格赢得了观众、专家、学者的一致好评，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。

由于春节联欢晚会的媒介，小品作为不可或缺的独立的节目参与到演出中。其活泼、诙谐的表演形式倍受观众的喜爱。如陈佩斯、朱时茂的小品《吃面》，其滑稽、幽默的形象动作获得了群众的高度赞赏和认可，并直接引发了春晚舞台上的小品表演风潮，具有深远的历史影响意义。受其影响，随后，严顺开、赵丽蓉、宋丹丹、巩汉林、赵本山、范伟、高秀敏、黄宏、郭达、郭冬临.等等一大批小品明星脱颖而出，小品这个新的演艺形式空前火暴，它的题材也空前丰富，小品反映社会现象的深度、广度及其表演形式也愈趋多样化。从此小品成为文艺舞台上不可或缺的独特的。

2.春晚对语言类节目尤其是相声的历史传承性。

1990年代中后期开始，相声开始逐渐式微，新段子越来越少，脍炙人口的更是凤毛麟角，而且内容中讽刺时政的内容也日益罕见，老式的纯娱乐风格相声开始逐渐占据绝对主流地位。在此同时，包括许多知名演员在内的相声演员离开了相声舞台转而从事其他工作，可是新人中能接班的却不多。相声的地位逐渐为繁荣的小品所取代。而春晚则为相声的传播提供了渠道，像马季、姜昆、冯巩等著名相声演员都是在春晚中被后人所熟知的。

由于春晚这一广阔的舞台，不仅成就了一批著名的作品，更产生了一批著名的相声搭档。在上世纪90年代最著名的搭档之一冯巩和牛群就是很好的代表，他们的作品如《灭鼠轶事》《亚运之最》《拍卖》《办晚会》《最差先生》《点子公司》《明天会更好》《坐享其成》《瞧这俩爹》等相声在当年引起相当大的反响，被观众所热捧，至今仍作为经典相声不断在各大电视台重播。其他著名搭档侯耀文石富宽、姜昆李文华、姜昆唐杰忠等等，也在观众心中留下了相当美好和深刻的印象。

虽然最近两年相声在春晚的舞台数量越来越少，而且缺少像过去那样引起轰动的作品。但是春晚依旧没有放弃相声这个中国的传统曲艺节目，更在不断创新，给相声寻求一条新的发展道路，让相声能够不断发展下去，弘扬中华民族的传统曲艺。

二、春晚一定程度阻碍语言类节目的发展

随着网络和新媒体的不断发展，春晚已经不再像过去那样成为除夕夜唯一的年夜饭。观众对春晚语言类节目的期望值和要求不断升高，对春晚语言类节目的要求也越来越高。而期望越大，也就意味着失望越大。所以在人们文化生活不断丰富的今天，春晚的语言类节目也越来越收到观众诟病。在这个压力下，2012年的春晚仅仅保留了7个语言类节目，较往年大大的减少。也因此造成了语言类节目在观众心目中的低潮。春晚也无奈地成为了阻碍语言类节目发展的原因之一。

除了观众审美趣味发生改变之外，一个很重要的原因就是春晚节目严苛的审查制度。龙年春晚后，赵本山接受媒体采访的一段话，揭示了春晚审查制度对语言类节目一些程度上的阻碍。赵本山称“中央电视台的审查制度永远是这样，观众都笑翻了，就他们的脸是青的……长期以来，我们办了这样一个晚会，就为了给13亿人带来快乐，但这几个经营快乐的人他不快乐，你说这晚会能好吗。你想一下，他们不快乐，但他们紧张，总怕不好看，还不懂，然后提了一堆不懂的意见。一个节目，第一次演，大家看了都说‘不错’‘好’，第二次演，(演员)就开始听，‘这个点为什么(审查的人)没乐’，回头这个地方就给删了，第三次演，下面的人还不乐？没办法乐，他(审查的人)都把节目背下来了，回头这个节目就给毙了。”[2]

而春晚自身无法摆脱的自身优越感和央视不可捍动的独尊地位，在一定程度上与现在80后90后的自由思想有所冲突，引起作为现今观观众活力主体的80、90后在一定程度上的反感。而这一部分观众的流失，对于语言类节目的发展和延续产生了致命性的威胁。

三、春晚的可持续发展

虽然网络迅速的发展，电脑和智能手机的不断普及造成了人和人之间距离不断拉大。但是在除夕夜这个合家团圆的日子，人们最大的期望还是能有一个关注点让大家聚集在一起、一起笑、一起唱、一起跳。所以春晚这台传统晚会还是肩负着艰巨的任务，所以春晚如何可持续发展成为一个重要课题。

春晚可持续发展的首要一点就是，春晚要放下过去三十年一家独大的优越定位，放下固步自封，走平民路线，真正从观众——老百姓的欣赏方向去做一道丰盛的“年夜大餐”。

春晚的审查制度的改善也是重中之重，摒除繁琐的审查制度，从语言类节目的初衷出发，以让观众欢乐出发，让语言类节目具有更多活力。

春晚应该重视当下的观众主体80、90后的存在，更新春晚语言类节目的主要血液，让更多的年轻人登上春晚的舞台，让年轻人用自己的语言向他们的同伴们带来欢乐，而不是让存在代沟的老一辈鹦鹉学舌地去说不属于他们的“网络语言”，结果只能是东施效颦。

春晚更应该保护传统语言类节目的风采，传统的经典不论到什么时候都在闪闪发光。不能在寻求新发展的途中，慢慢让传统面目全非，这也是观众越来越流失的原因之一。

总而言之，春晚对于语言类节目的发展有相当大的影响，它的可持续发展对于语言类节目的发展至关重要。

[1]网易娱乐，http://ent.163.com/12/0201/07/7P5MIMDG00031GVS.html

[2]人民网，http://culture.people.com.cn/GB/106905/17013267.html