刍议黑龙江地区油画艺术的发展及其风格

李静萍 马本和 陈海兵 （齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院 黑龙江齐齐哈尔 161006）

油画艺术作为西方传统的绘画形式，传入我国已有百年历史。黑龙江作为我国的边疆省份，由于与俄罗斯接壤，早在上世纪初期，就有一些俄罗斯画家侨居哈尔滨，这些俄侨画家也就成为了黑龙江油画艺术之门的开启者，所以早期的黑龙江油画艺术显现出明显的俄罗斯油画风格。上世纪50年代，生活在黑龙江地区的洛巴诺夫、斯捷巴诺夫等俄侨画家培养了石辑、韩景生、韩乐然、鄂广居、高昆、刘志谦、周正等黑龙江地区本土第一批油画创作人才，因此这些油画家的作品在风格上都呈现着明显的“苏式油画”的写实主义遗风，同时也为黑龙江地区油画艺术的发展奠定了基础。可见，黑龙江地区的油画艺术受到俄罗斯文化的影响是巨大的。特殊的地域和人文环境，使黑龙江油画艺术在发展历程中显现出独特的面貌。

从50年代末到60年代，黑龙江省地区集中了杨角、张晓非、向阳、张钦若、徐介城、李秀实、臧尔康、郝伯义一些油画家队伍的新成员，创作队伍的扩大使得黑龙江地区的油画创作形成了新的局面。这一时期油画家的创作主要以政治宣传的创作题材为主，但多数画家也将绘画的素材拓宽到了反映地域特征的自然景观和民族文化等方面，反映了画家们在创作上的主动性和多样性。

文革期间，由于特殊的政治背景，和全国一样，黑龙江地区的油画艺术也呈现出模式化、概念化的特征，油画艺术的创作发展处于一种风格一元化的停滞状态，几乎没有出现具有典范意义的作品。

改革开放以后，党所贯彻执行的“双百”文艺方针使得全国的文艺工作者有了更大的创作空间，无论是在素材的表现上还是在风格的表达上，都少了原来的羁绊，同时，文艺工作者们在创作上也都展现出前所未有的热情，并呈现出多元发展的繁荣局面。“乡土写实主义”和反思“文革”的“伤痕美术”成为这一时期黑龙江地区的油画创作的主要特征，并在表现手法上也越发呈现初多样化趋势。

经由了自文革结束到20世纪80年代末的十年发展，市场经济的兴起和大众文化的出现，以及全球一体化进程的加快，20世纪90年代初以后的黑龙江油画呈现出风格多元并存的格局和繁荣发展的景象。主流艺术与非主流艺术各自形成了生存和发展的空间，体现“主旋律”的具象写实主义绘画仍然居于主流的发展方向。这一时期的画家群体阵容庞大，实力雄厚，朱伟、林建群、郑艺、田卫平、兰立斌、刘曼文、尹珮、王丕、杜晓东、邢义君、薛智国、王文江、刘广海、李振宇、汪磊、肖景志等都是这一时期具有代表性的黑龙江本土画家。这些画家的创作或在素材的选择上反映地域特色，或在形式的表现上凸显着黑土地文化的美学品格，他们立足于本土文化积淀，不断地从黑土地文化土壤中汲取营养，不断创造出反映黑土文化品格的域特性绘画风格。

旅美画家朱伟是九十年代黑龙江油画家中的佼佼者，他早期的作品大多取材于黑土地文化板块的人文风土，反映了画家深厚的绘画功底和独特的审美修养；林建群的创作擅长用凝重的色彩描绘北方的风景，色彩中又饱含着丰富的主观情感；郑艺的作品主要以东北农民的生产生活为素材，在写实的艺术语言基础上，又渗透着画家的浪漫主义情怀，堪称是新时期黑龙江地区乡土写实主义绘画的领军人物；田卫平的作品注重材料与形式本身的表现力，多以科学技术为文化背景，作品带有明显的装饰意味；兰立斌的油画虽然多以藏区人民生活为素材，但在绘画的形式语言上显现出鲜明的黑土地文化格调；刘曼文是黑龙江地区女性油画家中的杰出代表，她笔下的风景题材和静物题材绘画不刻意追求造型的精确性，而是以感性而丰富的色彩表现个人对生命的感悟，将情感的表达与艺术的真实建立在超越的价值判断基础上；画家尹佩的作品虽然写实，但却削弱了古典主义造型的纵深视觉效果，进而以高雅浪漫的色彩和娴熟的笔触表现现代都市的优雅格调；王丕则是一位专注表现石油工人的画家，他笔下的人物造型坚实，画面的光影处理反映出画家对油画语言表达的独特认知和把握，往往使观者产生感动的情绪；杜晓东是新时期黑龙江地区乡土画家的代表画家，他的绘画注重图像的概括和人物的适度夸张，厚重而粗犷的色彩感觉成为最为显著的特征，充分表现出东北农民浑朴的特质；邢义君的风景题材绘画注重表现季节的变化，他所描绘的北方冬景细腻写实，其中表现出的静谧与真实往往产生出令人心动的画面效果；薛智国的油画作品涉猎人物与风景题材，风格具象写实，但在色彩的运用上却反映出对印象派色彩的借鉴，同时也反映出画家对油画创作的独到见解；王文江的油画作品很好地表达了黑土地上农民生活的欢乐气息，特别是对于光和色彩的运用，更加强化了这种气氛。画家刘广海笔下的向日葵较多地借鉴了民间绘画的给养，用大红大绿的对比色彩来表现自然物的生命形态，营造了别样的画面效果；李振宇的作品创作受西方印象派绘画的影响较大，注重对形的归纳，主观的色彩表达反映了画家对油画本体语言的深刻认识；画家汪磊则较为关注地域文化，他笔下的哈尔滨的地域特色建筑绘画，并不刻意表现建筑本身，而是将其纳入表现现代都市生活的范畴当中；

肖景志的油画取材于黑龙江的自然景观，手法刻画细腻，在学院派画法之外开辟了一条新的艺术道路。可以看出，当代黑龙江地区的油画家们意识到域文化才是取之不尽的创作源泉。

百年历史，经由几代油画艺术工作者的共同努力，使得黑龙江地区的油画艺术获得长足的进步和发展，并奠定了一定的文化基础。值得提出的是，近年来聚集在地方高校、美术馆、画院、文化馆的一些青年油画家成为一支具有很大潜力的生力军，这些年轻的艺术家在学习传统的同时，更是用独特的视角和敏锐的眼光把握着文化的时代脉搏，关注文化的变迁，并不断尝试着用油画艺术作为表达思想的手段。他们的作品取材不拘一格，风格面貌多样，展现着年轻一代油画家对艺术的积极思考和执着探求，同时反映着他们在这片黑土地上真实的生存状态和情感体验。当前，这一地区的油画艺术呈现出地域特征与风格多元并存、中坚力量与新生代并存的特征，并且，由于这一地区画家群体的集结意识，这一地区的本土油画家正在不断地努力创建反映黑土地文化精神的美学体系和视觉艺术风格，并以独特的面貌诠释着画家们在艺术道路上的追求与理想。

[1]卢禹舜.黑龙江美术发展简史研究[M].黑龙江人民出版社，2004.

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