落霞其实是“飞蛾”/“绝对”拾趣

落霞其实是“飞蛾”

文/刘锴

唐代大诗人王勃的《滕王阁序》是篇脍炙人口的名作，其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，更是流传千古，传诵不衰。对于句中的“落霞”一词，百度和教科书的解释为“晚霞”。其实，这是一种文化的误读：这里的“落霞”和“霞”没有任何关系，而是指的一种飞蛾！“落霞”，确切的解释为“零散的飞蛾”。

很多书对“落霞”的解释有两个释义：其一指晚霞。举例即是王勃这句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”；其二指琴名。举例为唐人陆龟蒙的《夜问会答》诗：“落霞琴，寥寥山水扬清音。”而前一种词义显然是一种误读。

滕王阁位于江西南昌赣江之滨，唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父路过，即席而作。当时是举座皆惊，尤其是阎伯屿，读到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句时，“矍然曰：‘天才也！”《滕王阁序》写的是南昌地区的风物，因此，理解“落霞”的含义必须放在南昌的地理环境中去分析。宋人吴曾在其《能改斋漫录·辨霞鹜》一文中写道：“落霞非云霞之霞，盖南昌秋间有一种飞蛾，若今所在麦蛾是也。”原来，当时的南昌地区，八九月间，田野里活动着一种飞蛾，数量极多，在江上飞舞时，纷纷坠落水中，引得江鱼群游争食。当地人管这种飞蛾叫做“霞蛾”，简称为“霞”。“霞蛾”纷坠如雨，也引得野鸭（鹜）游来争食，于是便出现了“落霞与孤鹜齐飞”的奇异场景和壮观画面。

对于“霞”指“霞蛾”之说，后世学者也多有考证。宋代学者俞元德在其著作《莹雪丛说》中指出：“落霞者，飞蛾也，非云霞之霞。鹜者，野鸭也。野鸭飞逐蛾虫而欲食之故也，所以齐飞。”

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，是化用庾信《马射赋》“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”之句，描写的是当地的一种自然景观。这一句素称千古绝唱，霞蛾飞舞，自上而下；孤鹜争啄抢食，自下而上；两物相交，好似齐飞。青天碧水，天水相接，上下浑然一色。尤为让人称叹的是，这一句对仗极为工整：“落霞”、“孤鹜”与“秋水”、“长天”相对，精巧绝妙，而且上句写“动”，下句写“静”，动静结合，合成画面，既美丽又壮观。

“绝对”拾趣

在我国千姿百态的对联中，有一些上联，因构思奇巧，令人难以对出贴切的下联，一时成了无人能对的“绝对”。

古时一位书生去拜望岳母，小住一日便欲归去，岳母苦留不住。这时，天上雷声骤响，下起了大雨，岳母灵机一动，要与女婿对句，对上了才可回去。

岳母出的上联是：“下大雨，空中雳，鸡蛋豆腐留女婿。”书生仔细一想，被难住了，因为，这上联正是“夏大禹、孔仲尼、姬旦（周公）、杜甫、刘禹锡”5个前贤、文豪的谐音。据说，这一上联至今也没人对出下联。

民间还流传着一副以三国时人名、地名串成的“绝对”：“鸟在笼中望孔明，想张飞，无奈关羽。”这一上联以音义双关为奇巧；笼中谐音“隆中”，孔明（有光亮的缝隙）、张飞（展翅飞翔）、关羽（翅膀被锁），同时是三国时的3个人名。

清朝同治年间，长沙有位文人作了一上联征对：“烟沿艳檐烟燕眼”。上联7字都同音，而且说了一件事的过程：门前的烟沿着艳丽的屋檐冲到了燕子窝里，熏了燕子的眼睛。下联也要求7字同音，且说明一件事的原委，确是有相当的难度。

有一副传统绝对：“荷花荷叶莲蓬藕。”上联7字全为草字头，且全为名词，最难的一点是：荷花、荷叶、莲、蓬、藕分别是荷的5个部分，包括了根、茎、花、叶、果实。要找到能与之相对的事物，并能满足前面的所有条件，是极难的事情。

1991年，中国楹联界为庆祝中国共产党建党70周年征联，上联是：“南湖延水中南海。”虽然应征者踊跃，但无一佳对获一等奖，遂成为“绝对”。此上联难点有三：其一，三个地名建党时期、抗战时期和新中国成立时期的代表，阶段性很强；其二，水由湖入海，意义贯通，无废字、衬字，且“延”字既为地名，又作动词；三是“南”字重复使用。