程然个展：文本中的“最后一代”

从2011年开始到不久之前的《最后一代》，程然在麦勒画廊的三次展览主题都是从某个概念的点出发，并以此扩展出整个展览的表达结构的。如在《物各有时》中以一段不完整的手机录音为线索的情景重构、用马的三种性格比喻来剪接出的《热血，温血，冷血》中未知的影像空间等。而这次《最后一代》的展览名称则是直接引用自美国作家Steffan Postaer于2003年发表的同名小说，并围绕着程然的原创小说《昼夜之渐》展开。

在展厅中搭建起的木质装置，首先将《昼夜之渐》中15万字的文本作为定语陈列进螺旋型的“阅览室”结构中，同时抄录在程然于不同地方旅行及工作期间收集的大量废纸片上的小说片段，也在介质的多样性中—火车票、演唱会门票，帐单等—强调着文本功能和被隐蔽的生活间，偶尔交合又时刻背离的多重关系。它们与展览同名的作品《最后一代》（织有小说开篇英文的羊毛地毯）共同连接起，程然对于处在不同时空层次中的文本片段进行追溯和变异的尝试。与《最后一代》中改编自查尔斯·狄更斯小说《双城记》开篇段落的手法类似。在影像作品《最后一句话》中，程然将经典电影《飘》中的对白重新编排为记录着自然影像的画外音，并与其他声音并行展开在作品中。而在《潮汐对话》中，程然将自己在海边捡到的各种石头分散排列开，并为每个石头赋予一句写在纸片上的台词，这些台词同样是以《飘》中男女主人公的对话为蓝本的。

在本次展览中，确切的印刷品、动态的影像、转瞬即逝的声音和实物的呈现等，均作为文本的转换过程并最终落实了文字本身的抽象特性。当可视的真实手段和文字的引申意义相互交织在一起时，亦真亦幻的结构混搭也会让观众对展览的时空关系产生新的联想。（郝科）