关于当代社会单向影视艺术表现形式的探讨

叶琳

【摘要】随着社会的进步发展，影视艺术日新月异。单向度对我们日常生活的影响不知不觉的蔓延着，整个社会趋于机械化，合理化。本文就单向影视艺术的表现形式略作探讨。

【关键词】影视艺术；单向影视艺术；表现形式

一、新型艺术的表现形式

1、新型的媒介

单向度对我们日常生活的影响不知不觉的蔓延着，整个社会趋于机械化，合理化。而各个领域的表现方式也略有不同，最近中央会议中提出了文化这一概念，可见在当前社会中，文化的缺失程度。对于中国而言，文化的表现形式有着悠久的历史，随着历史的发展，文明的进步，文化艺术的表现形式依附于社会的发展也呈现具体化，单向度的变迁。

随着工业现代化社会发展的加速，社会迫切需要新的媒介来适应生产力的发展。电影已成为大众文化的代表符号，作为主流意识形态的产物，以电影为代表的新媒体（包括网络、电视等）正在从文化的角度上打磨着现代人的价值观，而随着单向度的发展，各个领域之间的联系愈发的千丝万缕，新媒体及时有效的表现能力得到社会的广泛认可，工业社会的迅速无发展也给这种新形势的表现带来了技术支持，其实可以看出，新媒体的出现就是单向社会发展的必然产物，而这种产物急需传统艺术赋予其灵魂，来体现自身价值。因此在早期的影视艺术中，精英文化的影响不可谓不深刻。

但是，由单向社会趋于机械化无对立面的发展，精英文化也受到不同程度的侵扰，新媒体逐渐沦为美丽的摆设，然而西方以批判与反思见长的意识形态，在一定程度上保持住了这种新型艺术形态生命力。影视艺术的内在活力正是这种新型的现代批判意识的精英文化，这也是以电影为主的新型表现方式赖以生存的生命之源。

2、精英文化的妥协

前面提到精英文化早已受到了社会的侵扰，以至于不得不改变自己适应共同体，而最直接的结果就是新媒体所谓的商业化。从艺术表现形式变成各种阶级利用的工具，显示了社会单向度的特点——各种领域相互妥协相互利用相互融合，精英文化的妥协为整个现代影视艺术的发展拓宽了空间，使这种新的表现形式再次充满了活力，但是妥协的同时，艺术本身的批判性也在慢慢削弱，精英文化也深深认识到了只一点，并且通过这种表现方式试图把批判精神进行大众化的包装来适应社会，由于各种精英文化的坚持有所不同，有些精英文化就彻底沦为单向社会发展的附属的商业产物，有的游离在两者之间，有的开始刻意攻击社会，就有明显的反社会情绪，有的刻意边缘化，有的甚至宣扬无政府主义等等，这些都是精英文化妥协程度的不同所带来的影响。

3、无对立面的表现形式

由于妥协程度的不同，以电影为主的现代艺术表现形式呈现出多元化的趋势，多向度是现代影视艺术文化的特点，良莠不齐的影视作品充斥着银幕，表面上看来这是当代文化艺术的百花齐放，但事实是，多向度就意味着无对立面，无方向，最重要的是意识赖以生存的批判精神缺失。没有灵魂加上无对立面，当代影视艺术的表现不管在内容上，还是形式上都显得有些空洞，苍白。以电影为例，近年来，中国电影的商业表现非常抢眼，一年之内票房突破百亿之多，而影片的题材更是异常多元化，而观众的观影情绪也是水涨船高，但是影片的质量普遍较低，电影艺术沦为经济社会攫取资本的产物，这种当代艺术的表现形式已经完全融入了当今的社会，作为社会网状化脉络上的节点，这种艺术或许可以不再称为纯粹的艺术，他变成了单向度社会链条中的一环，当前社会的单向度表现为对资本和物质的崇拜。

近些年来传统艺术更是通过新媒体来呼吁大众求的自保，从表现形式来看，在保持舞台风格不变的情况下，一些舞台剧的内容正在发生改变，更加现代的内容被搬上舞台，传统的表现形式希望通过此类手法把观众从新拉回传统剧院，颇有些旧瓶装新酒的意思。从形式上来看大众认为保护传统艺术只是在保护其表面的表演形式，至于内容，当然应该与时俱进，社会的单向化，促使人们按照广告、娱乐、行动的需求来消费，爱或恨别人所爱或恨的东西，其实大众能有如此的反应正是单向度带来的影响，按照马尔库塞的说法，失掉批判性的文化，妥协的文化在现代多元化、无对立面的社会中寻找和谐平衡，而这种平衡就是单向度带给大众的虚假需求。

二、表现形式上的各种妥协与融合导致的单向化

1、技术上的妥协与融合

电影的的出现标志着新的艺术载体的出现，而当代电影艺术的发展，有了越来越依靠技术的趋势，电影已成为艺术虚假需求表现形式上的范例，可以说它不再是一门艺术，而变成了一种能给人们聊以自慰的工具，而这种工具正是在向技术的妥协过程中逐步产生的，下面举例说明

（1）3D技术的风靡

电影《阿凡达》把3D技术带到了一个新的高度，人们在看电影的同时，视觉上听觉上的享受也达到了与以往不同的感觉，据说影片导演詹姆斯。卡梅隆（曾执导《泰坦尼克号》《终结者》等商业大片）为了等待3D技术的成熟甚至自己投入到研发过程中，这在导演界是史无前例的，导演，作为影片的灵魂工程师，可以说是当代的主流艺术家，一位艺术家破天荒的为技术等待了十余年，这充分说明了当今影视艺术的表现形式对于技术的依赖。

（2）胶片与数字

当今电影放映的格式也在悄悄的发生改变，由于胶片放映的成本高，胶片又不易保存，长时间放映甚至会出现胶片起火的事故，拷贝不方便，导致电影放映的场次受限等等原因，胶片正被数字所取代。最明显的事件就是柯达公司的破产，这个靠着胶片生存的公司最终被时代的洪流所淹没。现在的电影放映普遍采用数字放映，从本质上讲，数字放映的最大优势就是电影的商业化，商业化进程逐步加快迫使电影批量放映，数字放映就是这个不断商业化社会的产物。

2、各个集团在利益上协作与妥协

在极权主义的统治中技术协作已经达到了极致，渗透到了各个领域来达到统治者的目的。

以电影为例，现代一部电影的成功与否被单一的归结为盈利的多少，所以除去电影本身的制作，其他的资金流动这可以算为各个利益集团协作的费用，也就是技术协作。举例来说一部电影从拍摄到宣传到上映所有的资金都是通过电影公司融资所得，由于多家公司的投资就牵扯到植入广告的分配问题，这就可能要求不同领域的利益集团相互协作，甚至影响到导演对影片的主控权。电影本身来看，演员的确定要根据市场的反应，导演的意见，演员经纪公司的兴趣，加上投资方的兴趣，甚至演员与投资方、导演各个方面的人情来进行最终评估，这个评估的过程需要大量的协调，以至于某些电影的角色直至开拍以前也不能最终确定。

互相妥协的结果就是无对立面的和谐，现代艺术的表现形式正是单向度影响的结果，要保持艺术特有的特有的批判性，我们就要对这种影响进行批判。

结语

艺术表现形式的单向化集中表现在当代影视艺术的批判性缺失和精英文化的妥协上，整个社会的商业化的急速发展更是促使艺术的表现形式，向着更通俗、更具体的模式靠拢，传承传统文化表现方式的同时，最重要的是保持艺术本身特有的矛盾与批判性，不论是现代影视艺术也好，传统艺术也好，表现形式不应局限在技术层面上，保持其尖锐的批判性，才是让艺术保持活力的最佳表现形式。

【参考文献】

[1][美]赫伯特·马尔库塞著，黄勇，薛民译.爱与欲文明[M].上海译文出版社.

[2][美]赫伯特·马尔库塞著，李小兵译.审美之维[M].三联书店.

[3][美]赫伯特·马尔库塞著，刘继译.单向度的人[M].上海译文出版社.