图穷匕首见

汪湛杰

200多位参展艺术家、近10位策展人、6、7个不同主题的展览，声势浩大的中国当代艺术队伍奔赴威尼斯，既像一场众人期待已久的狂欢节，又给人些许末路狂奔的末世感。

经过数十年经营，威尼斯双年展已经成为西方文化语境中最重要的当代艺术展览之一。威尼斯不仅已经成为西方人容纳艺术、溶蚀艺术、膜拜艺术的中心，更也成为艺术市场隔年的重头戏之一。既然一切都和产业不可分，那就可以断定，那里是艺术产业链的重要汇集平台。各种西方式资本背景下的画廊，携带着其能够为之带来盈利的艺术家，各种当代语境下的策展人，携带着其利益集团的未来之星，均云集于此。当然，“艺术”还是第一位的。

庞大的中国军团是否意味着中国的当代艺术力量已经在世界上成为一股不可忽视的力量了呢？这个先要看威尼斯双年展的展览结构。威尼斯双年展本身指的是一个展览，而非群展，由组委会任命的总策展人策划的一个展览。而随着时间的推移，当参与方觉得，更多国家意愿加入文化的“民主”大家庭的时候，国家馆便应运而生了，这个其实是在文化政治上，是一个从意大利，转向“欧盟”，转向“北约”继而转向世界的过程，明眼者自然明白。当下，由组委会任命总策展人的展览叫做主题展，国家馆成为国家馆展览。

而第三类就是各个艺术机构策划的外围展，外围展采取加盟经营的方式，只要通过审批就能加入。如果说主题展的主体是组委会和总策展人，国家馆的主体是官方的话，那外围展的主体就显得更加多元化，从各国地方政治机构到艺术团体、艺术机构、博物馆机构、画廊、到个人，只要通过审核，都能参与。

而所谓的审核是什么？主要分为几大部分：作品安全、是否影响人生安全、市容或者影响当地建筑保护，还有，很重要的是，就是必须符合西方“民主”和“人道”的意识形态需求，什么叫做民主和人道的意识形态需求？就是不允许宣传恐怖主义、法西斯主义，和苏式布尔什维克主义，这里又是一个明眼人自然明白的要点。那结论就可以得出了，其实只要不是与西方主流意识相违背，只要不影响人生安全，影响城市规划的，作品，只要有钱，都能参与到外围展当中去。

既然外围展如此，国家馆情况又如何呢，是否可以代表这个国家的艺术水平呢？答案也令人有点心碎，国家馆可以承包给私人机构的，或者由特定文化官员直接指定给某个策展人或者是艺术家参展，说穿了，在大多数情况下，政治和真正的艺术活动发展始终存在对立矛盾，处于悖论面的时候，国家馆也只是各种利益链环节中的一环而已，甚至可能成为对新兴思想的一种抹杀。

那么主题展的水平如何呢？这里就不做评论。

既然知道了威尼斯双年展的展览结构，再次回到中国艺术家狂欢这件事，格局就显得非常清楚了。照例先看主题馆，这次主题馆公布了3位中国艺术家，貌似都是女性：郭凤仪、阚萱和Lin Xue，Lin Xue笔者未能在百度上查到其资料，而作为长征画廊近期首推的女艺术家郭凤仪，和青年女性影像艺术家代表阚萱，还是让人有所印象的。

其实这种选择结构非常有意思：郭凤仪，几乎可以说是一个纯灵感派画家，一个未接受过任何艺术和思想熏陶的中老年妇女，练练气功，就提起画笔“自发功”了一下；阚萱头上有三个必胜光环，女性，影像，国际语言，有这三个已经够了，其他倒是次要的；至于Lin Xue，也许她很出色。但总的来说，这3位参展人的意义更趋向于一种浅层符号，仅此而已。

至于国家馆，这里不予评论。然后是外围展，外围展其实各大双年展都有之，威尼斯双年展有，上海双年展也有，但唯独威尼斯的外围展被冠以一个好听的名字“平行展”，非常给人一种被威尼斯组委会邀请的，与主展的地位并列的学术活动的感觉。事实上，外围展只是由私人或私人机构租场地做的符合西方意识形态的展览而已。那为何中国艺术家会如此趋之若鹜，这个其实和当代艺术市场的历史沿革有关。

中国当代艺术市场兴起到现在，主力购买群体包含了三种买者，第一类，也是该市场的主体，西方人及西方殖民地人士，前者包括大家熟识的当代艺术推手希克，后者包括有名的二层推手余德耀等等，他们的主要任务是坐庄，换庄；第二类，是盲目的国人藏家，其主体是新兴富裕阶层，尤其是受西方意识熏陶，想要通过西方意识提升自己文化水准，但又无法从文化史角度去审视真正艺术价值的中国富豪们，他们购买当代艺术的目的，其实和购买豪车和名表毫无二致，当然，当代艺术还可以美其名曰的升值，于是成为了主要消费者；第三类，就是投机商，投机商的特征是，眼目中只有短线。在这些人当中，有一定本土根基的人，选择了书画市场，而有西方留学背景或者西方文化背景的，则选择了当代艺术。

这三方力量，直接形成了中国当代艺术市场的主要群体，可以看出，“一路向西”是这个群体中的关键词，这也瞬间解释了为什么作为西方顶级当代艺术盛会的威尼斯双年展会成为中国当代艺术家趋之若鹜的目标，理由很简单，威尼斯就是西方最高端的认证牌，只要威尼斯认证了，就是高端洋气上档次的，只要威尼斯认证了，他就能成为升值的一大依据。为何要能升值呢？升值的基础，还是销售，其实这就是一种销售策略，只是在具体销售方面，个人通过自己的渠道获得更近水楼台的位置，比如长征画廊的郭凤仪，就能直接走到资源的中心部位，虽然其画作的各方面都有待商榷。

然而这次艺术家的狂欢是否就意味着回国后的兴盛呢？答案必然是否定的，即使在1-3年内会出现一些波澜，但是就像笔者前面一直提到的，所有的一切，都是建立在“西方”的框架之下，何为“西方”？其实在本质上，或者是在西方的意愿中，我们是对立面，而从政治角度来说，既然中国作为大国要崛起，就必然会对此对立，做出自己的正确反应。笔者并非一个激进意识形态的持有人，而作为一个有经验的投资者，对政策的读解是必要中的重要，在国家文化大发展的前提下，确立自己的文化位置是重中之重，而对于西方的冲击力，大国文化是不可能不给予一定的反作用力的，从这点上来说，对西方艺术观念的意识迎合并非一个良策。

所谓图穷匕首见，此次中国艺术家的威尼斯狂欢绝不是当代艺术盛世的开始，而是一场末世的狂欢，在狂欢背后，究竟能套牢多少投资者、投机者或者是艺术趋鹜者不得而知，但唯一需要站在投资者角度提醒的是，出货，必然伴随着狂欢，而狂欢背后……