众家评说陈克年

书画家陈克年

陈克年，安徽含山人，先后求学于空军政治学院、空军指挥学院、中国美术学院。系中国书法家协会会员、江苏省直书法家协会副秘书长、南京市书法家协会理事、中华诗词学会会员、春华诗社副社长、空军美术书法研究院艺术委员、南京印社副秘书长。

诗书画印作品千余篇散见于全国近百种报刊，书法作品曾入展全国第八、九届书法篆刻展，全国首届行书大展，全国第二届行草书大展，全国第二届草书大展，全国第五、六届楹联书法展，全军中国书法家协会会员优秀作品展，空军十人书法展，中国书坛首届青年书法家百强榜，书、画、印同时入展2009西泠印社全国诗书画印大展；获文化部第十二届群星奖铜奖，全军廉政书画展二等奖，空军第五、六届“蓝天文艺创作奖”，南京市政府第六届文学艺术奖，林散之奖南京书法传媒三年展提名奖，第二届中国千字文书法大展中青年组一等奖等；出版《陈克年书画艺术》《陈克年作品选》和诗集《大明庐吟稿》等。

刘亚洲（国防大学政委、上将）：

义气高于百尺楼。

言恭达（中国书法家协会副主席、江苏省文化基金会理事长、江苏省文联副主席）：

陈克年是一位非常优秀的青年书法家，他为人真诚，谦逊好学，对传统有着深深的敬畏，在传统上下过扎实的功夫，书风纯正，笔法精到，在江苏和全国都是有影响的。他视野开阔，思维敏捷，特别难得的是他非常注重自身综合修养的提升，我很高兴不时能收到他发给我的诗作，不但格律严谨，而且很有诗味；同时，他的画和印也很是不错，有格调，有想法，在当下的大文化背景中，像他这样的青年艺术家确实是不多见的，他的前途必将不可限量！

高以俭（江苏省中华文化促进会常务副主席兼秘书长）：

克年是一位彰显诗魂的优秀青年书家。诗书画同源，古代大书法家王羲之、苏东坡、黄庭坚、颜真卿等等都是大诗人。当代林散之、胡小石、高二适、沈鹏等等书写的自撰诗的作品大为传神精彩。诗魂是中华艺术追求的最高境界，克年悟到了这个道理，反复历练，把自己创作的诗词写为书法作品，感情笔墨的创造完全源于心灵的韵律，蕴含着他对宇宙生命和自身生命的双重感悟，努力追求自身心灵韵律同书境的韵律、诗境的韵律的和谐统一，充分显示线条和谐的节奏感、韵律感和音乐感，凸显生命的节律和节律的生命。克年的这些作品非常出色，涌动着波澜起伏的诗情，流淌着浓郁隽永的诗意，跳跃着生动鲜活的诗韵，形成了丰富想象的诗境，彰显了博大精深中华文化的内涵、格调和境界。

徐利明（中国书协理事，南京艺术学院教授、博导，南京印社社长）：

克年仁弟，军中文士也。耽于书道，工篆刻绘事，常至废寝忘食。而其悟性之高，艺术感觉之灵敏，诚可谓聪明人，而能下苦功夫者也。其所作行草每放笔直取，犹风樯阵马，气势夺人。而其铁笔所至，亦有此风，真性情中人，有艺术家之天质也。又能收能放，其正书于工稳中透出才气，实为难得，由此可窥其发展潜力之无穷。

我曾题克年作品集，称其为军中文士，所谓文士，在今日书家中已无多，何况军旅书家，由此更突显其可贵。诗书画印集于一身，如今书坛青年几人能为？克年不仅能为，且应称善，故其书画印诗情溢出，耐人寻味，决非抄书工一类书家可比，于此更彰显其审美价值当代意义与历史意义。

孙晓云（中国书协理事、江苏省美术馆馆长、江苏省文联副主席、江苏省书协副主席）：

高情远致，逸笔文心。

管峻（中国书协理事、中国书法院院长）：

陈克年体现得更多的是浪漫主义。他的行草多取法于黄庭坚，开张有势而不乏文气，字里行间溢出凛然与放旷。而他的楷书却磊落大方简劲，于蕴蓄饱实中透着逸气。总体看，他是一个善于把握大小、进出有度、能工知拙、既激情又细腻、手感笔性俱佳的人。

俞律（江苏省文史馆馆员、中国作家协会会员）：

尤其难得的是他的涉猎范围并非局限于书法一道，他的绘画和篆刻具有和书法基本一致的水平，山水清奇，花果洗练，而印章则转折有情，轻重有法。这是他扎实的书法功力形成的笔墨效果和金石效果。同时，他于文学也具有相当的功力，无论小说、散文、特写、诗歌、评论都有作品问世，显而易见，他是一位全方位发展的文艺家。

周积寅（南京艺术学院教授、博士生导师）：

克年先生颖悟过人，自学成才，诗书画印人称四绝，为当今中青年艺术家之难得者。

刘洪彪（中国书协理事、草书委员会秘书长）：

诗书涵远志，画印构高格。

吴国平（南京军区创作室主任、中国作家协会会员、中国书法家协会会员）：

分析克年的字，觉得好处有：其一，路数正，有传统根基。走的是“二王”的路子，但没有死守，从其结构、用笔方式和精神气质上看，黄庭坚的东西还是比较多的，这在草书上表现比较明显。黄庭坚的字写得比较开张，有骨力，有气度，也潇散，但却张弛有度，节奏感极强。应当说，这些东西对陈克年的影响是比较深的。同时，在学习黄庭坚的过程中，还加进了其他的一些东西，比如碑意。有“好大王”，也有“郑文公”等，使字显得更加厚重一些。尤其是大字，写得有内容，不空。其二，手感不错。所谓手感不错的结果，我个人认为，就是线条有弹性，对笔的把握能力较强，笔性好，能够在合理的走动和姿态的表现中注意各种关系的协调和发展变化。其三，有性情。写字不仅仅是写字，要有性情与情绪在里面。有性情才会出意外，才能有突破，才能在一种美妙的状态里触摸到艺术的本质。陈克年的性情有许多天然的因素，但多在一定的控制当中，所以，还不显性那么张扬和紊乱。其四，有一定的现代感。这一点也很重要。所谓现代感有很多方面，但有一个东西我觉得强调比较多的，那就是视觉效果。这是展厅效应所派生出来的，尽管有许多弊端，但毕竟是一个趋势。对此，陈克年似乎掌握得不错。

李庶民（中国书法家协会理事、山西省书法家协会副主席）：

陈克年天分高，多才艺，气劲才颖，端敏好学。善书法，工篆刻，习丹青，兼长诗文，其中尤以书法篆刻为同道所推举。其书法博涉多体，而以楷书与行草书为主打，行草书最见性情，汲取晋唐韵味，开质脱胎明清而又沾概时尚风气。用笔疾徐跳宕，沉着痛快，跬步转移，真气激荡，点画丰腴，线形夸张，随机变化，不主故常。其小楷以横取势，颇得古意，行笔生动，提按波发；结字活泼自如，拙中寓巧，静中见动；以行入楷，能法意兼顾，以北碑入帖，得笔情墨韵。