改革开放 千年瑰宝又显风采

陈国源

人类的盛事、盛典，总是让人难以忘怀的。譬如：2008年8月的北京奥运会，是举世瞩目的。然而更令我们这些藏砚家感到振奋的是，在无与伦比的奥运会开幕式演绎中华五千年文明史的长卷，是从笔、墨、纸、砚，文房四宝展开的。她再一次警示世人，千万不要忘记“文房四宝”，是我国古文化的象征，是当之无愧的国之瑰宝。“文房四宝”曾经创造过辉煌的历史，但是随着社会的进步、科技的发展，到了近现代，它们被钢笔和电脑所替代，由普遍的书写工具，变成书画家们的专用工具和收藏品，渐渐淡出了大众的记忆和视线。然而，随着当代中华民族第五次收藏热的兴起，这千年中华名砚，是否能重现“江湖”，再创辉煌呢？要回答这个问题，就必须到市场和拍卖会上去寻找答案，因为拍卖会往往是艺术品行情的风向标。

一、砚台由杂项走向专场，而且成效显著。

过去砚台在多数拍卖行，往往作为“杂项”参与拍卖，令我们这些爱砚的收藏家心中不快。然而，自2007年春拍以来，杭州西泠印社有胆有识，也有远见，至今已连续承办了八场“历代名砚专场拍卖会”（见列表），其效果蒸蒸日上，越拍越好。

西泠印社2007春拍历代名砚专场，由于准备充分，宣传到位，首场就跨越了“万事开头难”的阶段，拍卖117方砚，成交115方，成交率高达98.3%，总成交价1832万元，比预计最高估价820万元，高出一倍多，其中单方砚价也达到16万元。首战告捷，形势很好，即使受到国际金融危机影响的2008年和2009年春拍，其拍卖成交率也在70%至84%以上。然而进入2009年秋拍后，不仅回暖，而且势头强劲，一路飙升。98方砚，成交94方，成交率达96.8%，总成交价为1419.9万元，其中一方清代“和轩氏紫云砚”，最终以548.8万元成交，创下近代拍卖历代名砚的最高记录。而2010年春、秋二拍，其形势更是居高不下，春拍79方砚，百分之百成交，其中二方名砚超过百万元；秋拍83方砚，82方成交，成交率达98.8%，有四方名砚跨过百万元。事实充分说明，中华历代名砚专场拍卖，其势不可阻挡，今后在艺术品市场上，它一定会居重要的地位。

二、中华历代名砚的精品、珍品之砚，始终受到买家的青睐。

西泠印社八次专场拍卖中华历代名砚，其成功之秘诀在于一个“名”上。即拍品几乎都是历代名砚，而且在名砚中又非常注重其精品、珍品之砚，因此拍得价位很高，屡创记录。为了说明问题，笔者将西泠印社在拍卖中的八方超过百万元之砚，列表如右图：

如表所载，这八方名砚都是精品、珍品之砚的佼佼者。何谓精、珍品之砚，有什么标准？笔者拙见，自古以来，中华名砚（包括古砚和新砚），一直受到“六名”的影响，行家亦以“名”的多少来论高低，评贵贱。“六名”，即名砚、名坑、名品、名师雕刻、名人题铭、名家收藏。前“三名”，为上苍恩赐；后“三名”，是人为佳作。因此，“六名”之砚，实乃“天工人工两臻其美”的“天人合一”之产物。这样 “六名”如果落实到一方砚（无论古砚还是新砚）上，其“名”数越多，就越珍贵，如果能戴上“六名”砚之冠，那真是凤毛麟角，应该称是最高档次的砚了。笔者20多年的藏砚生涯，苦苦追求“六名”之砚，感叹万千！有铭为证：“千金易得，‘六名砚难求。一则名砚难找；二则名坑难采；三则名品难遇；四则名师佳作难得；五则名人题款难请；六则名家藏砚难逢。再加染上历史烟尘，‘六名之砚，不知今又流落何方？因此，无缘之人踏破铁鞋，百年而难觅。”

言归正传。上述八方砚中，除那方汉代白虎盖三足砚，因年代久远、砚台稀缺，还附加汉墨一锭，墨丸126粒及泥封青铜一件等特殊性外，其余七方均是端砚，上至帝王（乾隆）、重臣（李鸿章、阮元），下至著名的文人墨客（吴昌硕、沈石友、邵松年、萧蜕）及大藏砚家（沈石友）所铭所藏之砚中精英，其名头之大、身价之高，其价位逾百万元而不足为奇了（与同等身价的瓷器、字画相比，仍差距很大）。然而，最令笔者心动的还是2007秋拍，首次突破百万元大关、成交价为100.8万元之砚。它是清代显赫名臣、名士阮元铭藏的端溪大西洞对砚。端砚为中华四大名砚之首，老坑又是集端溪各名坑砚石之优点于一身，堪称端砚之皇冠；而大西洞又是这顶皇冠上的最明亮的宝珠。笔者于2007秋拍砚展时，亲赴杭州，用手抚摸其砚，若孩儿肌肤之娇嫩；又观墨堂：鱼脑冻、天青冻、冰纹冻、胭脂晕等名贵石品，如紫气艳丽、云蒸霞蔚，一幅天然生动之画面，令人眼花缭乱，爱不释手；再品阮元两则铭文：“颐心老人赏心之品”“阮氏世藏子孙永宝”，真是人砚之缘，堪称石见（石与见结合为砚）知音了。如果此对砚现在再拿出来拍卖，不知又要翻几番了。

在西泠印社激动人心的拍卖槌声中，又引起了笔者之遐想，中华历代名砚，何时又能突破千万元大关呢？2010年从北京传来了振奋人心的喜讯，保利春拍一方乾隆御用澄泥虎符砚，成交价为1438万元，它再一次显示了中华历代名砚之魅力和风采。

三、当代名砚崭露头角，拍卖形势看好。

当代名砚传承了历代名砚，但又不同于历代名砚，它具有三大特点和优势：

1、新砚比古砚好鉴别、易观赏。古砚经过几千年的流传，其文化底蕴深厚，但精、珍品古砚，寥若晨星，又很难鉴别。其一石质、年代，通过包浆，不易辨别；其二名人铭文款识，不易辨清；其三名家藏砚，查询考证艰难。为此，常常使收藏家望砚却步。已故97岁高龄的一代国学大师张中行老先生，亦是一位雅砚、藏砚、鉴赏中华古砚的大家。他对鉴别历代名砚有些精彩的论述：“旧贷市场上捡漏觅宝，自然眼力要高，要把得住。古砚作伪的手段很多：旧匣装新砚，旧砚刻假铭，用墨色掩盖水泥修补过的残砚，摹刻伪造名砚等等……民间流传的古砚，不是苏东坡就是赵子昂，甚至还有虞世南、李太白的，可以推断十之有十是假的。”在讲到名人款识时，他又说：“名人入砚，有等级之分。举例说，苏东坡、米元章，真的可能性不到万分之一；文征明、董其昌，真的可能性不到千分之一；金冬心、纪晓岚，真的可能性不到百分之一。你视以为真，要有硬保人，何谓硬保人？情况过于复杂，切不可存侥幸心理。”然而，新砚，就没有这么多的麻烦，一砚在手，一目了然，而且刻砚、铭砚者也都健在，如果搞不清楚，一打听也就明白了。再则，古砚长期使用，墨汁浸入，使砚的石质、石品模糊不清，而新砚的石品如鱼脑冻、蕉叶白、天青、青花、冰纹……历历清晰，让人赏心悦目。

2、砚的功能性发生变化，新砚更加符合时代要求。随着社会的发展、科技的进步，笔、墨、纸、砚，已不再是当代普遍书写的工具，这样中华名砚由古砚以实用为上，发展到新砚以欣赏与收藏为主。历代古砚虽然在造型上式样颇多（约70种以上），但主要还是实用，摆脱不了“器以用为工”的传统特征。然而，新砚在继承上不仅有各式各样的仿古砚，而且又使雕刻艺术深化发展，雕砚家在追求“新”“奇”“美”的过程中，又制作出随意形、自然形的砚台，利用砚石的自身结构、形状、石品花纹的特点，“以石构图，因材施艺，以色取巧”，天人合一，突出自然神韵，制作出更加赋予时代特征和审美观的砚台，就容易被藏砚家所接受。

从以上表格看，嘉德、翰海拍卖新砚的“成交价”“最高价”“平均价”都超过了古砚，随着当代艺术品潮流的发展，当代大师的精品、珍品之砚，其价位会越来越高。

3、时代赋予得天独厚的条件，使当代名砚，得以腾飞发展。历代古砚不能再生，其数量总是有限的，随着中华名砚收藏热的掀起，数量会越来越少，而当代名砚情况就不同。改革开放以来，国家非常重视中华民族传统工艺的发展和艺术人才的培养。在砚雕界，中国工艺美术大师和省级工艺美术大师以及民间的砚雕家，人才辈出。他们的文化水平、艺术修养，普遍比古代拜师学艺的雕砚匠要高得多。他们把砚台从形制式样、题材创作、构图纹饰，以及雕刻风格，融会贯通于历史、文学、绘画、书法、金石、雕刻于一体。再加上现代的科学技术、先进的雕刻工具、四通八达的网络信息，使砚雕家如虎添翼，雕刻出更加精湛、如诗如画的砚台精品来。早在八年前，由广东肇庆市人民政府举办的“2004肇庆·中国端砚文化节”期间，进行一次“当代名家、名砚”专场拍卖会，中国工艺美术大师、亚太地区手工艺术大师黎铿创作的《中华九龙宝砚》，以200万元成交轰动一时。如今全国几十种砚石和从事雕砚人数之多、产量之大、艺术水平之高，再加上收藏砚台人数增多，都是我国历朝历代任何一个时期都无法相比的。中华名砚百花齐放、欣欣向荣的春天，已经来临了。

笔者落笔时，仍意犹未尽。因为早在2007年春拍，西泠印社首场“历代名砚”拍卖会刚落槌不久，笔者就写了一篇题为《从西泠印社春拍历代名砚之成果，看东方文化及艺术品的价值趋向》一文。最后一段文字是：“这次杭州西泠印社春拍‘历代名砚的专场，成果显著，它体现了我国‘独立自主的精神和民富国强的实力，使得日本大藏砚家的古砚回流中国。这一好的兆头，再一次证明：东方博大精深的文化和艺术品，必须由东方民族来主宰，并由他们说了算。我们期盼东方古玩和艺术品市场的春天，早日来临！”从“早日来临”，到“已经来临”，我们整整等待了四年。这四年，我国更加繁荣昌盛，国内大的拍卖公司，敢于向世界顶级的“苏富比”“佳士得”拍卖公司竞争、挑战和叫板；这四年，国内有实力的企业家、收藏家，敢于走出国门参与竞拍，将上亿元、几亿元的中华瑰宝书画、瓷器捧回祖国；这四年，由于东西方民族文化的差异，使西方人不认识不懂得、甚至不屑一顾的中华名砚，得以“楚弓楚用”，没有漂洋过海，为我华夏子孙收藏和欣赏；这四年，中华文化、艺术园地，万紫千红，灿烂辉煌！

（作者系著名收藏家，原中国收藏家协会文房之宝收藏委员会主任）