写实油画语言的特征

赵瑞

古往今来，写实油画一直是绘画史坛的重要支柱，经过几百年的发展，从西方早期的古典写实油画到当代新写实油画，都占有一定地位。油画作为一种视觉艺术，用它独特的油画语言表达画面所要传达的思想情感，写实油画也是如此。本文提出了对写实油画语言特点的理解和认识。

一、写实油画语言的时代性

时代在变化，不同时代的绘画艺术都有反映本时代特征的绘画语言，而油画也如此。因而，写实油画语言在不同时代有不同的特点，具有时代性的特征。

中国的油画发展从二十世纪初正式传入至今不过约百年的历史，其中写实油画发展到今天，在油画语言方面也呈现出了不同时代的特征。以下将从中国写实油画发展的三个阶段说明写实油画语言的时代性。

1.二十世纪初至1949年新中国建立是中国写实油画发展的第一个阶段

这一时期的写实油画语言还不够成熟，使得作品画面看起来粗糙、简单。一方面，在技法上，色彩的运用中，对比比较强烈，色彩的变化简单。在构图上，画面中的主体占据画面的比例较大，笔触的运用平整，均等。画面中对光线的处理加强了对比，使得画面具有很强的视觉力。另一方面，在内容上也充分体现了这一时期的时代主题，大部分画家描绘的都是历史性的题材，表达画家自己强烈的爱国情感。如，中国写实油画的初期，影响最大的是徐悲鸿，他力图用写实画法宣传抗日救亡，作品就有鲜明的时代主题，如《田横五百士》、《徯我后》等作品。

大型油画《田横五百士》取材于《史记·田儋列传》。这幅具有精湛的艺术技巧和豪迈的民族气派，不只是由于它题材来源于中国的历史故事，更重要的是它表达了中国人民传统的高尚品质和思想感情。这幅画在色彩上，使用大红大绿，浓厚而强烈的色块对比，突出体现出中国民族用色的特点。构图上，他用了“以—当十”、“四两拨千斤”的均衡构图法，避免了画面呆板和平静，造成稀有的动势，又采用了古典主义的“顶天立地”传统落幅的方法，让众多人物占据了画面的绝对面积，使有限的空间发挥了应有的深远作用，使得画面动而不乱，获得了稳定感。严谨而精确的造型，坚定、准确而有力的笔触，配以挥洒自如的笔锋，斩钉截铁、铿锵有声。

2.1949年新中国建立至1976年“文革”结束是中国写实油画发展的第二个阶段

这一时期的写实油画有了进一步发展。油画语言变得较为丰富。就技法而言，色彩、造型等方面还不够成熟，但构图与整体效果已初具规模。整个画面呈现一种柔和的状态，笔触明显，画面有种厚重感，色彩也比较灰暗，把中国民族传统运用其中，画面看起来不再是单纯地照搬欧洲的油画，具有了中国自己的写实油画语言内容，丰富了油画语言的表现力。就内容而言，主要描绘了当时的历史，赋予了深刻的时代意义。如，罗工柳的《地道战》。造型朴实大方，场面真实感人。靳尚谊作品构图完整，他的作品《十二月会议》构图饱满，有一种稳定感。在领袖毛泽东大半身的构图中，对手的处理很成功，给人以博大、浑厚、张力之感。在他的作品中，线条的运用，带有国画的韵味，体现了他把本民族的东西融到了油画作品中，形成了独特的油画语言。

3.“文革”结束至今日是中国写实油画发展的第三个阶段

这一时期的油画语言有了很大进步。技法内容有了新的改变，画家的视点不再是描绘历史，而转向了生活中的最底层人物，技法上也有很大改变，无论是色彩、造型还是构图都有了很大进步。作品具有丰富的色彩，严谨的造型，构图恰到好处，油画语言的表现力大大增强。画家的作品能很好地反映出这个时代的主体，充分说明了写实油画语言的时代性。如，九十年代中期，忻东旺以一个艺术家应有的敏感把视点锁定在“民工潮”这个大变动的社会主题上。他的最具代表性的作品《诚城》描述的是处在社会最底层的民工形象，20世纪90年代以来城市的街头车站突然到处充满了肩扛行李手拿工具的农民，他们焦虑的神情、朴素的装束显然没有给城里人带来关注与愉悦。在城市建设的机声轰鸣中，他们似乎同砂石一样搅拌在这钢筋混凝土的丛林中，他们竭尽全力以博得自己希望中的收获，但无论如何也舍弃不了肩头沉重的包袱。忻东旺画面中的笔触是来源于民工用抹子腻墙一样的感觉，这发挥了油画材料的物质美感，形式与内容的结合，增强了写实油画语言的表现力，充分体现了这一时代的主题。

二、写实油画语言的现实性

社会生活在变化，艺术家在创作时，要积极关注现实，反映现实生活，这样才能画出成功的作品。油画语言就是画家反映现实生活的一个表现手段，写实油画语言也是如此。因此，写实油画语言具有现实性。以中国为例，现在是一个人才竞争的社会，许多人都面临工作危机，为了求生存，他们不得不找工作求生存，于是，在大街上出现了许多的体力劳动者，成了独特的人群，成了反映这一时代主体的标志，因而，画家的画面反映的都是处在最底层的“小人物”形象。

正如，在刘小东的作品中，我们可以看出他的作品的油画语言的现实性。刘小东的绘画十分鲜明地表达了九十年代文化中的一个非常重要的母题，这就是当下生存的精神独立。如，《心乱的男孩》为典型案例，在这件作品中，他画出了前所未见的个人思想空间的紊乱，画中的男孩既是一个当代青年的肖像，又是当代青年群体的精神肖像。在另一类作品中，他表现了生活在社会普通阶层的所谓的“小人物”，他的视点驻落在这些“小人物”身上，用这些人物的喜怒哀乐和他们最普遍、最日常的生活状态提醒人们对现实的关注，也可以说展示了当代社会的一种生存风景。

总之，时代在变化，社会生活在变化，变化了的生活需要艺术以新的语言去表现。写实油画语言的形成一定要牢牢地把握住现实性与时代性这一底线，只有这样我们所形成的写实油画语言才具有生命与意义。