京城再论“南北宗”

之前在北京炎黄美术馆举办的“南北宗—回望董其昌”中国山水画学术研究邀请展，共邀请参展的画家近40余位，他们无论是从创作风格还是地域代表上都囊括了当代中国山水画创作的主流面貌，其中不乏各路画风的代表性人物，寄以在重新探讨“南北宗”的同时厘清20世纪中国山水画发展的流变。

“南北宗”论在中国绘画史上的重要性是不言而喻的，因为“南北宗”论不仅重新划分了中国艺术史的审美趣味，形成一套新的评判系统和历史认知，同时也深刻影响了后世画家的创作实践。时过境迁，“南北宗论”已经异化和观念化，和董其昌《画禅室随笔》中所言的“画之南北二宗”早不可同日而语。主办方希望通过此次展览的举办，以当代山水画的主流风格为依据，重新审视今天的创作者如何理解“南北宗论”，如何在二十世纪中国画改良运动等一些列围绕中国画及其大文化背景问题争论和行动之后重构中国画的自视系统。