关于黑的清空

余极将最新创作的装置艺术，综合材料制作的画作，雕塑等作品用一种考古学的方法，对历史、图志、艺术史图像的研究性清理与再发现。历史与图像经过漫长的时间演变，其细节已不复存在，当把这些生动与故事去除掉之后，给我们留下的只是一个黑洞一般的轮廓，以及一种无尽的思考与想象。这平面化的剪影其实也是一种简化和新生。

按古音韵学，“忽北切”，即黑。黑构成了余极新作的线索，也是作品基本的面目特征，但余极关心的并不是颜色，而是图像的视觉经验及认知问题。余极的目的与其说是抽离图像母题，不如说是清空或松动一直以来规训我们的认知系统和话语结构。如是，所谓忽北切实际上也是一次清空，它清空了我们关于黑的所有习见和知识。

展览分为两个部分，一部分是针对艺术史中的一些著名作品所做的再创作。余极选取了一些世界性的名作，如波伊斯《给死兔子讲艺术史》、《油脂椅》，达明·赫斯特《生者对死者无动于衷》。厚厚的艺术史已浓缩为一块薄薄的黑色剪影，其丰富性和真实性留至现在已只剩下一个个轮廓，这简单的平面图像似乎也正诉说着一段各自曾经鲜明夺目的岁月，同时也预留给观者丰富的想像空间。在第二部分反思现实的作品中，余极针对当今社会的一些激变，如韩朝冲突、韩美联合军演等进行了图像的分析与整合，同时展开人与动物关系的探讨。他选取了飞鹰、战机、鲨鱼、武器等象征暴力的多种图像进行创作。他认为艺术是自远古时代以来的人们精神生活之源泉，而战争对人类社会的影响则是重启和颠覆式的。动物是另一种形态的人，关于这些猛兽的黑色剪影，意在提醒人类换位思考被忽视被虐待的处境。（易鸿）