电视剧走进小时代

刘海洋

我有一个感觉就是：如果多年以后回头看，2013年将是中国电视剧产业一个非常重要的年份，这是市场格局急剧变化的一年，甚至可能是由盛转衰的一年。对于这个产业链上的大部分从业者而言，今后可能要换个打法甚至活法了。

真的是“十年河东十年河西”，上半年，当被好莱虎追得惊魂落魄的国产电影突然间咸鱼翻身，一路呼啦啦地攻城掠地之时，原先风光无限的电视剧市场却一片寒意，坏消息一个接一个，让众多的从业者都傻了眼。

首先是收视疲软得厉害。一个让业内震惊的数据是：在2013年上半年卫视播出的126部电视剧中，平均收视率破1的只有20部，破2的仅有1部，而就在前两年，破1还是件很稀松的事，破2破3的都一大堆。更具指标意义的是：被寄予厚望的《楚汉传奇》、《新编辑部故事》和《大宅门1912》等豪华巨制，最终也均未过1，输得相当难看。

由艾瑞咨询提供的另一项数据显示，北京地区电视的开机率三年降了40%，不少年轻的观众已偏爱在视频网站和各种移动终端收看电视节目，其中，美剧与英剧赢得了众多白领男性的追捧，而韩剧与日剧则早已攻占了年轻女性的市场。

电视剧曾经主宰着几乎所有中国家庭的晚间娱乐，占据着收视份额的最大板块，而在近几年，动辄投资过亿，制作精良的综艺节目也分流了大量电视剧的观众。如《中国好声音》的收视平均可达到3以上，远非任何电视剧可以比拟。

可以预测：随着电影市场的火爆，电视剧领域的资本和优秀的创作人才将会向电影业转移。而真正的转折点将是电视台广告收入的变化，一旦其电视剧板块的广告收入开始下降，行业的洗牌就必然发生。我相信：未来3-5年内，这一转变将会到来。

近几个月，围绕着电影《小时代》，以周黎明、史航、高群书为代表的“老不死的”资深电影人和郭敬明及其平均年龄20岁左右的“脑残粉”展开了激烈的骂战，成为广受关注的娱乐事件。如果说，电影《小时代》强烈地冲击了电影人的价值观与艺术观，那么，电视剧则是在崛起于新时代、享受了大时代后，懵懵懂懂地走进了另一种意义上的小时代。它小得让人憋屈，小得让人鄙视，却又小得那么无情和不可逆转。

小时代是一个80后、90后逐渐掌控遥控器的年代，是一个电视媒体的垄断地位逐步丧失并被革命性重塑的年代，是一个审美升级、价值观多元化的年代。

面对这样的变局，我们看到：有一些曾经颇有成就的创作者居安不思危、躺在过去的奖杯上吃老本，作品严重脱离时代，收视惨淡时更多地去抱怨市场、指责观众，我称这叫“秀上限”。另一些人则是 “秀下限”，一味地去迎合市场，作品胡编乱造，价值观混乱，狗血随处撒，雷死人不偿命。今年之所以出现这样的窘境，根本原因还是在于缺乏精品，当然也是为这些年行业的种种乱象买单。

其实，漠视市场、清谈理想不难，放下一切的责任和追求去迎合观众也不太难。难的是：如何在坚持自己艺术理想的基础上，在题材、故事、制作等各个方面去创新。而要想跟上时代的步伐，电视剧的从业者一定要放下身段去研究年轻观众。长期以来，创作者们大都抱着“得大妈者得天下”的想法去拍戏，这种理念使年轻人离国产剧越来越远。试问：为什么那么多人追捧美剧？我们一年17000多集的产量、世界电视剧生产第一大国，有多少剧可以达到美剧的水平？我想：在市场萧条的状况下，或许正是可以重新洗牌，引导市场减量增质、向良性发展的一个大好机会，而那些敢为人先、心怀艺术理想的创作者也一定会获得更好的市场回报。

最后，说句多余的话：我们本来可以有一个伟大的大时代，但正是我们自身的见识、作为把它变成了一个小时代。小时代是在为我们这30年的浮躁、拜金和犬儒等种种行为买单，而在这个意义上，我们大家都是有罪的人，无一例外。