浅析堆花工艺的特点与创作

倪新安

（宜兴 214221）

均陶堆花是陶都宜兴最具代表性的民间传统工艺之一，是均陶制品特有的装饰艺术。它源于5000多年前，古代艺人在陶瓷坯体上用黑、红两种天然色泥制作的几何纹装饰图案，到宋代就因此演变成陶瓷器皿完美的装饰艺术而著称于世。

均陶堆花的艺术特点是以大拇指作笔，五色彩泥作墨，综合运用“搓、捻、抹、揿、捺”五大指法绝技在陶瓷坯体上堆贴出精美画面。其中，“抹、捺”又称“拓”，是堆花技法中运用最多的一种指法，是一种面的处理，主要是用泥条均匀地在坯体上勾勒出堆贴画面的轮廓，是堆花工艺的基础；“搓”，是将泥在手心中搓成条状，在画面中起到线的作用，如花魁的茎、杆或飞禽走兽的翅、尾、足等；“捻”或称“撕”，则是在“搓”的基础上以拇指、食指将泥条捻成更细的丝条，用于画面的须、发装饰；“揿”又叫“按”，在堆花装饰中起到点的作用，如眼睛、斑点、花蕊等。除了上述五种基本指法，另外还有“行”、“塑”等辅助指法，“行”，即业内人士所称的“行韬”，主要指在大件坯体上装饰回纹、云纹、曲线水纹等几何纹样；“塑”，则是现代艺人新创的一种堆塑技法，着重体现堆花层次的立体感。

均陶堆花作为中国民间传统工艺园林中的一枝奇葩，之所以能够经久不衰，关键在于一代代工艺传人在发掘、继承前辈传统工艺的基础上，潜心钻研、勇于创新，特别是改革开放以来，当代中青年艺人更是通过一系列的艺术突破，在大胆创新、精益求精的基础上，更进一步拓宽了视野，丰富了堆花工艺的文化内涵和艺术底蕴，使之日臻完美、愈发迷人，达到鼎盛期。一是在堆贴上着重创新，实现了从传统“平贴法”到“半浮雕堆贴”、“立体浮雕堆贴”的连续艺术突破；二是首开了均陶堆花技艺的先河，大胆借鉴剪纸、木刻、石雕、仿青铜器等民间姊妹艺术表现形式，融会贯通、一气呵成；三是突破了堆花单纯作为陶瓷装饰的范畴，注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，使得每一件堆花技艺精品都成为主题鲜明、浑然天成的艺术收藏品。正因为如此，均陶堆花才以其独特的艺术魅力和超凡脱俗的艺术感染力而成为中国民间工艺一绝，并被许多国内外人士誉为“中华民族的骄傲”。

宜兴均陶堆花工艺作品以泥代墨，以陶坯作纸，用大拇指作笔堆贴出不似浮雕、胜似浮雕的中国画。它是一种美化陶器的装饰手段，艺人凭借大拇指功力，运用“搓、捻、抹、揿、捺”五大指法，将颜色异于坯体的“五色土”在缸、坛、盆、罐上堆贴出各式画面，使之均陶堆花作品具有浓郁的民间艺术特色，并且时尚美观，符合当代人的艺术审美观。以“腾飞”作品为例(见图l)，这件作品利用均陶的特性，并适应新的审美要求，不断创新、发展的这种表现手法，使人们在欣赏堆花作品时为之心动和愉悦，体现了均陶大拇指堆花工艺达到了非凡个性和人情合一的艺术高度。“腾飞”作品造型为小口径坛，圆形，中间宽，口径比底部略细。其创意是借鉴环绕于圆形坯体上引颈翱翔的仙鹤群体，以松树的松针打底，用祥云作衬托，几十只仙鹤飞舞美姿，活灵活现、栩栩如生，画面的布局体现得层次清晰、有近有远、形象逼真，其寓意展现了华夏儿女万众一心、奋发向上、不断求索、积极进取的时代精神，预示着中华民族21世纪新的腾飞。此作品着重采用“拓、搓、揿”等指法技艺，以写意的手法有机地揉和国画艺术的特点，在坯体上轻重相间、刚柔并济、逐一分层地堆贴而成，实现坯体与简练明快的构图浑然一体的完美结合，突出了创作主题。整个作品画面清晰、层次分明，放纵处气势磅礴，细微处纤毫毕现，似写意又非写意，非浮雕却胜似浮雕，极其充分地展现了均陶堆花独特的艺术魅力。

图1 腾飞

长期以来，宜兴大拇指堆花工艺在原料和材质上是以均釉、粗陶为主。采用诸如游龙戏凤、福寿延绵、五谷丰登、六畜兴旺等美好题材，展现出欢乐吉祥、龙飞凤舞、人们喜气洋洋的景象。同时也注入了作者的情意和向往，表达祈福、吉兆、祥瑞的精神内涵。作品“龙凤千筒”（见图2）其材质为紫砂泥，制作工艺为均陶堆花工艺，两者的结合运用使作品更突显出材质细嫩的特点，再加上观世一绝的堆花绝技，整件作品更体现出锦上添花、完美无缺，达到了比原有更理想的效果，成为广大艺术爱好者所喜欢的收藏作品。该作品造型细长，圆形口沿比底部宽，从堆花布局的构思设计上叫上宽下紧，画面取材于传统的龙凤图案。在紫砂坯体上堆贴出的龙凤图案，体现出作者大拇指技法的功力，一龙一凤，龙凤戏珠，并配有一片片祥云，画面层次分明、布局合理、结构恰当、线条多样，具有半浮雕的质感和独特的韵味。

图2 龙凤千筒

目前，堆花工艺历经数百年乃至千余年的演变，艺人们在不断地推陈出新、发扬光大，并突破了堆花作为均陶装饰的艺术范畴，使堆花工艺这颗独特的艺术之星正闪耀出新的光彩，照耀和引领着新一代年轻人新的堆花艺术道路，并吸引他们去不断地探索和创新。