从“三足鼎立”壶中品味人文内涵

张彩萍

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶以素面、素身、素心的自然胎质为其显著特征，承载着深厚的紫砂文化内涵，以实用为主，以把玩为趣。紫砂光器是其中优美器形之一，紫砂光器是几何形体的一种，此种形体讲究工艺中线条的变化，线面之间的结合。光器简单凝练的造型语言、内涵丰富的艺术形式，创造出了独特的艺术感受。紫砂壶是深沉、温柔而又内敛的。有人说光器就如男人性格的简化，阳刚、内敛之气，花货就如女人的生性婉约细腻，然而这仅仅是表象，通常的壶型设计中都蕴含刚柔、阴阳和方圆。紫砂壶艺讲究“理”、“趣”、“理”就是壶的实用性。“趣”即为壶的历史、文化内涵，趣味性。“壶为茶之用”对于懂得喜欢品赏紫砂具的人来说，紫砂壶首先最为看重的还是其实用性，以实用功能为主，再在这个基础上，加之以造型的装饰语言，达到观赏效果，成为实用与赏玩相结合的艺术品。

紫砂光货的造型是紫砂器中尤为常见也难做的壶式，笔者最初开始学习和练习制作紫砂壶，都是从光货开始的。其中圆壶是紫砂造型中最为普遍的造型，追求浑然自如，从中认识紫砂的简约之美。此款《三足鼎立》壶也是在圆器的基础上制作的，成型技法以拍身筒的形式，将壶身拍打成扁圆的形式，光洁素雅的外观也呈现出紫砂壶最初形态的美来，壶身造型圆润，壶腹饱满，光素浑圆，壶体优雅自然，简约天成。

其造型取自商周青铜鼎，鼎是古代青铜器中重要的品种之一，作为中华文明几千多年的符号，鼎传达给我们遥远悠古的太平之象。此壶依照青铜三足圆鼎的造型塑造的，鼎有三只脚，支撑着整个鼎，使它稳稳立于地面。紫砂壶构思设计时，其形式和尺度直接影响到造型的美观和使用的稳妥。此壶腹下有三乳扁足，撑起敦厚平实的壶身。形成三足鼎立之势，三足鼎立是一个平衡稳定的关系，三足间的间距相等。也用来比喻三分而立的局面，势力均衡。在处理上扁钮乳足的形式，如同滴水，向外伸势，保持平衡，这也是紫砂壶中最常见形式。

《三足鼎立》壶在经典的壶型之上加入精巧的创意，造型别致，器身周正、端庄，有气势。壶嘴、把与壶身的连接，采用明接手法。有着明显的交接界限，清晰明了。三弯流神韵俱足，采用“三平”手法来装置嘴和把，嘴、把的最高点与壶囗在一条直线上。壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若。有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大，我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点，并把嘴根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整体视觉的平衡。壶盖作微微起伏的扁平状，壶钮同为圆球形。

此《三足鼎立》壶的质感丰富，体态端庄、平和，工艺精湛，造型显得简洁灵巧而不呆板。此外壶也有采用鼎的造型，此种设计创意使整个壶更具有强烈的历史气韵，古朴风韵，凸显威赫神采。古朴雅致非常，构思巧妙不庸俗。造型大气沉稳的壶体，利用三足鼎的魅力，使得人们透过此器梦回三国，遥想当年群雄割据，青梅煮酒，魏、蜀、吴三国鼎立，三分天下的形势，温润敦厚的壶形把中国的几千年的历史和紫砂文化完美的结合在了一起，富有深厚的文化内涵，寓意深远。

当一把紫砂壶从形式的约束中超脱出来，展现给人们的就是精神的享受和身心的感悟了。此《三足鼎立》壶将壶艺、茶文化以及文人高雅的情趣与中国的历史、传统、文化融为一体，提高了紫砂艺术的文化和艺术价值。

[1]《宜兴紫砂》梁白泉 文物出版社、两木出版社 1990年版

[2]《紫砂茶壶的造型与鉴赏》 钱剑华 江苏人民出版社 1992年版

[3]《中国民间美术的历史与文化寻绎》 孙建军 《保护与弘扬——中国美术馆民间美术学术研讨会论文集》2004年6月第一版